《金吉爾和羅莎》是一部關(guān)于青春期叛逆和追求自由的電影。故事發(fā)生在60年代的倫敦，主要講述了金吉爾和羅莎兩個(gè)青年的故事。他們渴望擺脫傳統家庭的束縛，追求獨立和自由。金吉爾的父親羅倫是一個(gè)浪漫而自由的人，金吉爾渴望成為像他父親一樣獨立自主的人。羅莎則追求愛(ài)情的享樂(lè )，她對羅倫產(chǎn)生了強烈的情感，導致他們之間的關(guān)系變得復雜。與此同時(shí)，古巴導彈危機爆發(fā)，世界面臨著(zhù)毀滅的威脅。在信念受到挑戰、理想破滅和友情背叛的困境中，金吉爾希望通過(guò)阻止人類(lèi)的毀滅來(lái)拯救自己。這部電影通過(guò)展示青春期的困惑、追求和成長(cháng)，探討了人性的復雜性和對自由的渴望。

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《金吉爾和羅莎》的故事發(fā)生在1962年的倫敦，正值冷戰高潮，古巴導彈危機鬧得人心惶惶，所有人都覺(jué)得核戰爭一觸即發(fā)。英國在1945年取得二戰勝利，自五十年代初開(kāi)始重建大潮，殘垣斷壁一片灰色，食物定量配給，極其缺少娛樂(lè )手段。從出生到青春期皆處在慘淡時(shí)代的Ginger和Rosa可以說(shuō)是真正的Post-war generation born under a bad sign（始于壞時(shí)跡的戰后一代）。這樣復雜沉重的背景誕造了浩如煙海的人事，讓人對影片有了莫名的期待。

可是導演偏偏單刀直入地從兩個(gè)同時(shí)出生的女孩步入青春期之后開(kāi)始敘事，四十年代只剩那一顆作為恐懼源頭被投在了廣島的原子彈和醫院產(chǎn)房里兩對父母的鏡頭，五十年代的枯槁拮據被簡(jiǎn)化成了秋千上的背影和掛滿(mǎn)衣物的紅磚社區，觀(guān)眾根本無(wú)從考據是什么造就了兩個(gè)女孩的不同性格，也不知道她們彼此家庭的境況起落，更看不到時(shí)代全景。一個(gè)適合大視角的題材頓時(shí)跌落小格局中。

但格局的大小關(guān)乎的只是情懷問(wèn)題，不能決定影片的好壞。去年的《芭芭拉》就很好地用柏林墻時(shí)期一個(gè)女醫生和周?chē)岁P(guān)系的微妙變化和想法的改變投射出冷戰時(shí)的人情冷暖。但《金吉爾和羅莎》卻在小格局里再次摔倒——Ginger的父親Roland愛(ài)上了Rosa，而Rosa懷孕了。被平淡化處理的敘事流配上占據影片大多數時(shí)間的空洞對白再次潑出了一桶冷水。莎莉·波特的強烈女性化風(fēng)格似乎在《奧蘭多》后反而成了限制影片發(fā)揮的因素。

在電影開(kāi)頭，Ginger和Rosa會(huì )一起等公車(chē)，一起做游戲，一起洗澡聊天。昏黃的燈光，一個(gè)新出爐的豬肉派和在英國方興未艾的藍調爵士樂(lè )算是沒(méi)落年代中的少許慰藉。青春期在八分鐘后悄然而至，Rosa在顛簸的車(chē)里看著(zhù)后視鏡里Roland的笑臉?lè )路鸨荒撤N感情擊中，而Ginger卻開(kāi)始看著(zhù)大海和Rosa討論參加反核示威游行的問(wèn)題。而后場(chǎng)景一轉，兩人在周末禱告宏亮的鐘聲響起時(shí)低頭看了看掛在脖子上的十字架。莎莉·波特對這種產(chǎn)生自同一宗教源頭的激進(jìn)與溫和的提喻做得很好，卻也讓兩個(gè)女孩變成了單純的符號，注定只能一條老路走到底，分裂成了毫無(wú)懸念的結果。

英國的迷茫年代催生了搖滾樂(lè )和飄洋過(guò)海落地生根的新藍調，還有在年輕人間覺(jué)醒的自我意識。走出陰影，看似喧鬧的六十年代仍然暗流涌動(dòng)。不斷摩擦的Ginger和Rosa，還有Rolland和Natalie，就像一鍋逐漸沸騰的水。就像禁酒令推動(dòng)了美國黑幫的興盛過(guò)程，冷戰反而讓這些如紙片一樣脆弱的人開(kāi)始燃燒。

從莎莉·波特一貫的純女性視角思考，她應當是要借六十年代的性解放運動(dòng)思潮來(lái)講述一個(gè)懵懂少女對摯友造成了深刻傷害的故事。Rosa就是性解放的直接體現，是主動(dòng)的，她試穿母親的衣服，想要變得成熟，想要將身體（內心）更多的部分袒露出來(lái)，最后甚至懷上了孩子。而Ginger卻漸漸轉入了被動(dòng)的地位，起初她參加反核武演說(shuō)集會(huì )確實(shí)是責任心和反抗情緒使然，而在漸漸察覺(jué)父親和摯友間關(guān)系的真相后升級的激進(jìn)言辭和行為則是掩蓋內心不安的手段。這樣的起承轉合適用于任何一個(gè)時(shí)代，對兩個(gè)女生的行為起主要導向作用的并非社會(huì )環(huán)境而是青春的躁動(dòng)，就像《魚(yú)缸》和《成長(cháng)教育》里的主角因為迷茫而輕易將自我交付給別人一樣。

只是冷戰和核武危機成了片中所有人逃避責任的借口，在示威中被抓進(jìn)牢房里過(guò)夜后崩潰的Ginger大喊這世界馬上要被戰爭毀滅；Roland對女兒說(shuō)自己也嘗過(guò)年輕時(shí)打破規矩的舉動(dòng)所帶來(lái)的傷痛，而當Rosa懷孕的事實(shí)被揭穿后他卻無(wú)言以對；Rosa或許自始至終都沒(méi)有意識到自己對Ginger造成了多大的傷害，認為Ginger只是對于核戰太過(guò)恐懼，那一句不合時(shí)宜的“請原諒我”如刀刃般鋒利。時(shí)代背景在影片中起到的作用相當單純——讓壓抑的故事更壓抑，讓相對單薄的人物借助觀(guān)眾對背景的了解和想象充實(shí)起來(lái)。

這類(lèi)故事想必很合王小帥的口味，他的《青紅》和《我十一》的敘事內容和方式都和本片很像，但除了攝影和剪輯外的部分都完勝此片。莎莉·波特可以拍出安靜的大海，風(fēng)中的云浪，圣潔的教堂和兩個(gè)女孩飄動(dòng)的漂亮長(cháng)發(fā)，但蜻蜓點(diǎn)水般的多面刻畫(huà)只成就了Elle Fanning的一次突破表演，卻浪費了一個(gè)難得的創(chuàng )作題材。上一代的流離生活不能只用一句：“我曾上過(guò)戰場(chǎng)。”概括，下一代的破碎青春也不會(huì )因為一句：“我還是會(huì )原諒你。”而就此好轉。