這部電影展現了家庭成員之間的親情和團結的重要性。它向觀(guān)眾傳達了一個(gè)深刻的信息，即在面對困難和挑戰時(shí)，家庭成員應該相互支持和理解。它也探討了愛(ài)和失去的主題，以及如何在悲傷和痛苦中找到希望和新的開(kāi)始。《最偉大的》是一部感人至深的電影，給人留下了深刻的印象。

這篇影評可能有劇透

幕后制作：

　　從保姆到導演：莎娜·費斯特的艱苦跋涉

　　莎娜·費斯特，一個(gè)名不見(jiàn)經(jīng)傳的導演；《最偉大的》，一部在圣丹斯電影節上獲得觀(guān)眾起立鼓掌的影片。從15歲開(kāi)始做保姆的費斯特是怎么樣華麗轉身做成了導演，沒(méi)有經(jīng)過(guò)電影學(xué)院學(xué)習的她又是如何自學(xué)成才？在她華麗轉身的背后又隱藏著(zhù)多少不為人知的故事？

　　說(shuō)起費斯特的從影經(jīng)歷，看起來(lái)有些像“灰姑娘”的故事。一個(gè)保姆，花了三個(gè)月時(shí)間寫(xiě)出了一個(gè)劇本，找到了投資，吸引來(lái)了老戲骨和新生代演員的加盟－－這樣的經(jīng)歷足令他人艷羨。費斯特說(shuō)：“我從15歲就開(kāi)始做保姆，一直做到現在。不過(guò)，值得慶幸的是我一直沒(méi)有放棄寫(xiě)劇本，也沒(méi)有被生活打敗。《最偉大的》是我寫(xiě)出來(lái)的第七個(gè)劇本，人們都很認可它，覺(jué)得它是一個(gè)好劇本。我那時(shí)候在想，我終于能轉行了，我就要成為一個(gè)作家了。”在完成劇本之后，費斯特參加了美國電影工業(yè)學(xué)會(huì )主板的制片班之后才發(fā)現，制片不是她的欲求－－導演工作才是她的欲求所在。可是僅僅有一個(gè)劇本是不夠的，還無(wú)法拍片，費斯特還需要學(xué)習導演功課、還需要明白如何在片場(chǎng)讓自己的演員表演出在她的腦子中的原汁原味的影片。為了能自己親手拍攝出影片，費斯特參加了電影理論家朱迪斯·維斯頓（Judith Weston， Directing Actor《導演演員》一書(shū)的作者）開(kāi)辦的導演培訓班。費斯特說(shuō)：“我每個(gè)周二的晚上都會(huì )去上課，學(xué)習怎么拍攝影片。我交給老師的作業(yè)就是我新片中的片段。在那個(gè)階段我一共拍攝了影片中的16個(gè)場(chǎng)景。這對我理解人物和電影的結構絕對有著(zhù)舉足輕重的作用。”除了有老師的教學(xué)之外，費斯特還通過(guò)反復觀(guān)看她最喜歡的經(jīng)典電影來(lái)自學(xué)導演技巧，她說(shuō)：“我會(huì )反復看那些我最鐘愛(ài)的影片，反反復復地咀嚼那些電影的拍攝技巧和方法。碰到我需要拍攝的類(lèi)似的場(chǎng)景的時(shí)候，我會(huì )按下暫停鍵，然后把這個(gè)場(chǎng)景記下來(lái)，看他們用的是什么樣的鏡頭、如何擺攝像機、怎么樣構圖等等，我就是這樣學(xué)習導演的技巧的。”

　　有了劇本之后，就要開(kāi)始籌集資金了。和那些手上只做一個(gè)項目的導演不同，費斯特的工作是多線(xiàn)程的。五年前，費斯特寫(xiě)出了自己的第一個(gè)劇本《簡(jiǎn)單愛(ài)》（Love Easy），然后她就開(kāi)始為這部影片尋找起了投資，不消說(shuō)，結果不盡如人意。在一次次碰壁之后，費斯特決定同時(shí)為自己手上的數個(gè)劇本一起找“東家”。正是由于這種獨特的工作方法，她為自己積攢了大量的人脈關(guān)系。《最偉大的》劇本剛一完成，就找到了東家。費斯特說(shuō)：“對于一個(gè)作者和導演而言，最重要的就是一起做幾個(gè)項目。這樣的話(huà)，不會(huì )因為其中的某一個(gè)項目被槍斃而使自己的生活陷入窘境。”接著(zhù)，費斯特便開(kāi)始為自己的影片尋找合適的幕后班底了。

　　璀璨的演員陣容

　　在美國這樣一個(gè)大制片廠(chǎng)林立的國家，獨立電影一般很難有出頭之日，也很少有什么大明星會(huì )加盟獨立影片——對于初出茅廬的新導演而言，不要說(shuō)大牌演員，連拍電影的機器都是頭號難題。可是在獨立電影導演莎娜·費斯特的處女作《最偉大的》一片中，卻匯集了皮爾斯·布魯斯南，蘇珊·薩蘭登、新科奧斯卡提名獲得者凱瑞·穆里根主演。究竟是怎樣一部電影有著(zhù)這么大的號召力呢？

　　談到這個(gè)類(lèi)似于頂級影片才有的演員陣容，莎娜·費斯特絲毫不掩飾自己的喜悅之情。她說(shuō)：“我覺(jué)得他們真的是看中了我的故事和素材，因為這個(gè)劇本里有我很多的心血，我把我的所思、所感和所想都放在了劇本里。也許他們也感覺(jué)到了我的誠意。他們這些演員幾乎只會(huì )和大牌導演合作，但是碰到了這種真的觸及他們內心的電影，他們還是很有激情和熱情的。我甚至覺(jué)得布魯斯南和薩蘭登在拿自己的職業(yè)生涯冒險，因為萬(wàn)一我的電影砸了，他們就要留下臭名。”面對著(zhù)這樣一個(gè)用心寫(xiě)出來(lái)的劇本，見(jiàn)多識廣的布魯斯南很是喜歡，他說(shuō)：“我是在我的制片公司看到這個(gè)劇本就對它愛(ài)不釋手，里面的故事、里面的情節和人物，都是我喜歡的。我從年輕的時(shí)候開(kāi)始，就沒(méi)有表演什么有深度的、有劇烈情感變化的角色。我走的是一條相對而言更順暢的表演之路。我現在有了自己的制片公司，可以自己挑選劇本了，我當然要嘗試一下這種更有深度的角色。所以我毅然決然地要出演這部電影。”在布魯斯南決定出演本片之后，他給正在猶豫不決的蘇珊·薩蘭登打了一個(gè)電話(huà)，勸薩蘭登接下這部電影。因為薩蘭登最近幾年已經(jīng)在銀幕上不止一次地扮演過(guò)這種歷經(jīng)喪子之痛的母親了，對于這個(gè)角色，她擔心的是“重復”。不過(guò)在皮爾斯的邀請下，這位奧斯卡影后還是爽快地答應了下來(lái)。除了這兩位黃金配角之外，影片年輕的主角更有看頭：風(fēng)頭正勁的凱瑞·穆里根。談到影片的拍攝，穆里根說(shuō)：“的確時(shí)間非常緊，我們幾乎是在趕著(zhù)時(shí)間拍攝。但是整個(gè)拍攝過(guò)程還是充滿(mǎn)了歡樂(lè )和笑聲的，因為能和這樣的演員合作，我感到非常興奮。我能從他們身上學(xué)到很多東西。這個(gè)角色是我要說(shuō)美音最多的角色，為了這個(gè)，我特意提前練習了一段時(shí)間的美音。”

　　即使有了經(jīng)驗如此豐富的演員，影片拍攝起來(lái)還是困難重重。莎娜·費斯特說(shuō)：“有很多事前沒(méi)有考慮到的問(wèn)題接二連三地蹦了出來(lái)，每天每個(gè)人都會(huì )有新的想法和更好的主意。但是我的預算有限，我沒(méi)有辦法去對我的拍攝安排進(jìn)行調整，而且幾乎所有的鏡頭都要一次通過(guò)，因為我沒(méi)有預算去重拍。我們每天都要拍攝掉8-9頁(yè)的劇本，這是一個(gè)非常快的速度了。而且因為我沒(méi)有經(jīng)驗，面對著(zhù)問(wèn)題，很多時(shí)候我無(wú)計可施，只好束手就擒。好在我有一個(gè)太棒的班底了，他們幫助我一起分擔了很多的煩惱和憂(yōu)愁。如果沒(méi)有他們，這部電影不可能拍攝出來(lái)，更不可能在圣丹斯電影節上放映。我覺(jué)得在很大程度上，這部電影的成功是歸功于他們的，我覺(jué)得我自己的作用很有限。”

花絮

·本片是莎娜·費斯特的導演處女作。

·本片劇本是費斯特寫(xiě)作的第7個(gè)劇本。

·莎娜·費斯特在南加州做保姆期間花了三個(gè)月寫(xiě)出了本片的劇本。

·從寫(xiě)好劇本到影片拍攝完成，費斯特只用了一年不到的時(shí)間，這在獨立電影界算是“神速”。

·本片最終只用了25天就拍攝完成了，而且大多數鏡頭幾乎都是一次拍過(guò)，因為沒(méi)有多余的預算NG鏡頭。

·皮爾斯·布魯斯南還是本片的制片人之一。

·本片曾在2009年的圣丹斯電影節上放映。

·因為本片的主演凱瑞·穆里根憑借著(zhù)《成長(cháng)教育》獲得了奧斯卡的提名而名聲大振，所以本片才有機會(huì )在北美上映，從而避免了獨立電影無(wú)法大規模放映而直接發(fā)行DVD的命運。

·來(lái)自英國的凱瑞·穆里根為了這個(gè)角色，特意練習了一段時(shí)間美國口音。


PS：我承認看到幕后制作我驚呆了，為什么好萊塢到處可以發(fā)現奇跡？從一個(gè)保姆到導演！
其實(shí)這類(lèi)事情并不鮮見(jiàn)，從早些的《天空上尉與明日世界》，到奧斯卡最佳歌曲《曾經(jīng)》，到這次的《最偉大的》，電影幕后的故事都比電影本身來(lái)的更震撼，好吧我不得不說(shuō)好萊塢的月亮就是圓。人家的土地就是長(cháng)好莊稼的地方。我們長(cháng)點(diǎn)野草就算不錯了。
        5毛們如果不喜歡這話(huà)就滾蛋，老子見(jiàn)不得你們的奴才嘴臉。