《南茜》是一部令人心動(dòng)的電影，故事情節緊湊而引人入勝。影片講述了女主角南茜（安德麗亞·瑞斯波羅格飾）遇到一對夫妻，發(fā)現他們的女兒在30年前失蹤了。這一事件引發(fā)了南茜對自己小時(shí)候可能被綁架的懷疑，從而展開(kāi)了一系列驚心動(dòng)魄的探尋。故事的起點(diǎn)是南茜遇到了這對夫妻，他們的失去的女兒的故事引起了南茜的共鳴。這個(gè)情節的設置非常巧妙，將南茜的內心世界與現實(shí)中的事件緊密聯(lián)系在一起，使得故事更加引人入勝。觀(guān)眾隨著(zhù)南茜的探索，逐漸了解她的過(guò)去，也跟隨她一起經(jīng)歷了一場(chǎng)驚心動(dòng)魄的冒險。安德麗亞·瑞斯波羅格在影片中扮演的南茜形象鮮明，她將角色的內心掙扎和堅韌不拔的一面演繹得淋漓盡致。觀(guān)眾可以感受到她對真相的渴望和對過(guò)去的追尋，這種情緒的傳遞讓整個(gè)故事更加真實(shí)感人。影片的劇情緊湊而扣人心弦，每一個(gè)轉折都讓觀(guān)眾屏息凝神。導演巧妙地設置了一些懸念和伏筆，使得觀(guān)眾在整個(gè)觀(guān)影過(guò)程中始終保持著(zhù)緊張的狀態(tài)。同時(shí)，故事也充滿(mǎn)了情感的沖突和人性的探討，讓觀(guān)眾在欣賞電影的同時(shí)也能思考人性的復雜性。總的來(lái)說(shuō)，《南茜》是一部引人入勝的電影，它通過(guò)扣人心弦的劇情和精彩的演技，成功地將觀(guān)眾帶入了一個(gè)充滿(mǎn)懸念和情感的世界。無(wú)論是故事的設置還是角色的塑造，都展現了導演的才華和影片的深度。這部電影不僅僅是一部娛樂(lè )作品，更是一次對人性的思考和探索。

[南茜](Nancy)是一部由獨立電影人克里斯蒂娜·秋自編自導的獨立電影。影片由才華橫溢的英國女演員安德麗亞·瑞斯波羅格([斯大林之死]、[曼蒂])，金球獎得主史蒂夫·布西密([大西洋帝國]、[開(kāi)麥拉狂想曲])以及知名女演員吉恩·史密斯-卡梅隆主演。電影講述了35歲的單身女子南茜在母親死后試圖解開(kāi)其身世之謎的故事。

J.Smith-Cameron, Christina Choe, and Andrea Riseborough at an event for Nancy (2018)

釋夢(mèng)與復原的模型：好萊塢的電影制片人很早便看出，人們在影院的黑暗中尋求的那種入迷的狀態(tài)與夢(mèng)境很相似。我們在一天疲勞工作后都睡覺(jué)進(jìn)入另一個(gè)世界，那便是如愿以?xún)數膲?mèng)境(wish fulfillment)。在那里，平日靦腆的男子能夠擊敗敵人，并搶占女人；或是平日端莊的中年婦女會(huì )與充滿(mǎn)激情且敏感細心的健美男子做愛(ài)。然而早晨醒來(lái)，我們回到日常的工作，單調然而可靠的社會(huì )秩序重新恢復起來(lái)。

影片的前30分鐘，導演用4：3的畫(huà)幅來(lái)“框住”女主人公南茜單調、乏味的生活，大量的室內戲以及狹窄、灰暗的布景來(lái)展現南茜壓抑的內心。兩段情節，母親的逝世和網(wǎng)戀男友的離開(kāi)，讓南茜的心情跌落到了谷底。同時(shí)，幾十年來(lái)照顧患病母親的“聯(lián)系”被切斷，對于南茜來(lái)說(shuō)也是一種解脫。此外，南茜之前通過(guò)在網(wǎng)上撰寫(xiě)小說(shuō)來(lái)釋放堆積壓抑的方式也隨著(zhù)網(wǎng)戀男友的離開(kāi)而被切斷。

灰暗、狹窄的房間喻示南茜此時(shí)寂寞、壓抑的心境

南茜成了嶄新的“南茜”，同時(shí)她需要新的情感依靠和感情的釋放口。一次偶然的機會(huì )，南茜在電視上看到了關(guān)于一對夫婦為了悼念自己30年前被綁架的女兒而設立大學(xué)生資助獎學(xué)金的新聞。運用最新科技的手段，兩位夫婦制作了一張女兒30歲后的面容，并在電視上公之于眾。“一模一樣”，南茜見(jiàn)到后立即撥通了這對夫婦的電話(huà)，隨即打開(kāi)了這扇“現實(shí)”向“夢(mèng)境”游離的大門(mén)。

收拾好了一切行李，南茜走出了室外，大銀幕從4：3的畫(huà)幅擴展成了16：9。南茜心外的世界開(kāi)始變得寬闊同時(shí)也變得少許難以預測，內心的世界也變得放松和釋然起來(lái)同時(shí)也略感焦躁不安。

“夢(mèng)境”與“現實(shí)”的分岔路

到達夫婦家之后，南茜的“釋夢(mèng)”之旅算是正式開(kāi)啟。這時(shí)這對“可能的夫婦”分化為以父親代表的“超我”和母親代表的“本我”開(kāi)始角力。理性、自覺(jué)的父親一見(jiàn)到南茜就各種盤(pán)問(wèn)并邀請了調查員進(jìn)行DNA匹配的試驗。感性、自戀的母親則一味的相信這位“消失許久”的女兒，即使是化驗結果證明南茜并非“真女兒”之后依舊如此。在此過(guò)程中，南茜則在這隊夫婦之間進(jìn)行一種情感的互動(dòng)。與母親的相近和相像，與父親的背離和不同將觀(guān)眾的情感像橡皮筋一樣張弛。“自我”也在從之中油然而生，事實(shí)的證明讓南茜不想在這“甜蜜卻又虛幻”的親情當中繼續下去，然而老夫人的深情與愛(ài)卻讓南茜直截了當的將自己的想法與兩人傾訴。故事的結尾，南茜趁著(zhù)深夜，不辭而別、悄然離去，現實(shí)世界開(kāi)始復原。發(fā)動(dòng)機開(kāi)動(dòng)之時(shí)，二樓窗戶(hù)的燈亮起，一個(gè)老婦人單薄的身影倚在窗前，望向遠處。鏡頭切換到手握方向盤(pán)的南茜，淚流滿(mǎn)面，影片戛然而止。

復原到現實(shí)社會(huì )之后的熱淚傷痕

影片上映之后，幾家主流媒體對于女導演克里斯蒂娜·秋的靈感構思和鏡頭表現都有不錯的評價(jià)，然而對于影片略顯草率的內容和幾處生硬的轉折則持保留意見(jiàn)。安德麗亞·瑞斯波羅格“返璞歸真”的表演以及吉恩·史密斯-卡梅隆的細致入微的演技博得一片喝彩。

注：離校有一段時(shí)間了，對于理論的一些生疏，還請多多包涵。如果有興趣在本公眾號投稿的學(xué)術(shù)咖們，請聯(lián)系食指寶寶哦。