《死囚之舞》是一部充滿(mǎn)劇情和愛(ài)情元素的電影。故事發(fā)生在美國南方一個(gè)充滿(mǎn)種族偏見(jiàn)的小鎮上。男主人公漢克（比利·鮑勃·湯頓飾）是一個(gè)白人，而女主人公萊茜婭（哈莉·貝瑞飾）則是一個(gè)黑人婦女。他們之間的愛(ài)情故事發(fā)生在死亡和種族歧視的背景下。漢克在一個(gè)種族主義非常嚴重的白人家庭中長(cháng)大，他深受父親的影響。當父親退休后，漢克接手負責執行死刑的工作。在一次處決了一個(gè)黑人死囚后，漢克意外地遇到了萊茜婭，他的妻子。兩人迅速墜入愛(ài)河。然而，在這個(gè)種族觀(guān)念保守僵化的環(huán)境中，他們的命運交織在一起，就像一場(chǎng)舞蹈，既纏綿動(dòng)人又充滿(mǎn)困難。他們的愛(ài)情必須面對種族歧視和社會(huì )壓力的考驗。《死囚之舞》中的女主角哈莉·貝瑞憑借出色的表演榮獲了第74屆奧斯卡金像獎的最佳女主角獎。這部電影通過(guò)展現漢克和萊茜婭之間的愛(ài)情，向觀(guān)眾傳達了對種族偏見(jiàn)的深思和反思。

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起先，很多人都是沖著(zhù)演員去的，哈莉·貝瑞；后來(lái)，他們更喜歡這部影片，《死囚之舞》。在我看完這部片子之后，我最想說(shuō)的就是這句話(huà)。與哈莉·貝瑞憑借此片獲得2002年奧斯卡影后的榮譽(yù)相比，我更愿記住的是，這是一部可以深入靈魂的電影，這是馬克·福斯特這位年輕導演的成名作。

這部片子的故事線(xiàn)索起初有兩條。一條是看守長(cháng)、他的兒子和他的老爸。這是個(gè)種族歧視嚴重的保守家庭，壓抑和冷漠是這個(gè)家庭的關(guān)鍵詞。兒子子承父業(yè)，也作了死囚牢的看守，但在他第一次執勤的時(shí)候，卻因為不堪忍受瀕死的痛楚而發(fā)生嘔吐，事后遭受了父親的責罵，自盡身亡，此后看守長(cháng)也因苦悶而辭職。那次執勤，他們處死了一個(gè)黑人畫(huà)家。另一條就是這個(gè)黑人畫(huà)家的家庭，他的妻子以及他們的胖兒子。這位黑人妻子長(cháng)期過(guò)著(zhù)貧窮、郁積的生活，不堪重負。后來(lái)，兒子又因車(chē)禍意外身亡，傷心欲絕。但在那次雨中車(chē)禍中，這娘倆搭乘了看守長(cháng)的車(chē)子，受到了他的救助。于是，兩條線(xiàn)索合成一條，兩個(gè)寂寞的人，最終也走到了一起。

說(shuō)實(shí)話(huà)，這部片子的戲劇沖突其實(shí)一點(diǎn)都不少，但馬克·福斯特導演卻并沒(méi)有把更多的關(guān)切放在這上面，而是放在此前與此后幾位當事人的心理起伏上。比如，處死黑人畫(huà)家的那一幕，他著(zhù)重在刻畫(huà)死囚在臨死前的恐懼和掙扎，兩位看守感同身受般的痛苦與堅忍，著(zhù)重在黑人妻子在丈夫臨死之夜的坐立不安，苦痛糾纏，著(zhù)重在黑人兒子通過(guò)暴飲暴食來(lái)緩解幼小心靈所承受著(zhù)的難過(guò)與壓抑。而在情節的伸張方面，馬克·福斯特則顯現出年輕導演少有的克制與沉著(zhù)，始終悶著(zhù)，悶著(zhù)，幽遠的配樂(lè )、凝重的鏡頭、哀傷的面孔、空寂的心靈，直到做足了所有的情緒渲染，直到那份焦灼的痛苦已經(jīng)直入你的靈魂深處，才通過(guò)一場(chǎng)性愛(ài)高潮來(lái)排解，來(lái)宣泄這所有的壓抑，撕心裂肺。但很快又平靜下來(lái)，再把兩顆心分開(kāi)，讓種族主義者、看守長(cháng)的父親介入，讓黑人妻子再次受傷，讓看守長(cháng)再次失落，繼而，再通過(guò)黑人畫(huà)家臨死前留下的看守長(cháng)和其兒子的肖像畫(huà)，讓黑人妻子深深觸痛，讓兩顆寂寥的心重歸一處。那個(gè)在星空之下，在臺階之上，吃著(zhù)冰淇淋，手牽著(zhù)手的鏡頭，簡(jiǎn)直美得像夢(mèng)境一樣，靜謐得，如同心靈深處一樣。

這就是《死囚之舞》，一部沉靜到沉悶的文藝片，而又優(yōu)雅得美輪美奐，細致地、細密地觸摸著(zhù)你的靈魂。它需要你靜靜的凝視，那種狀態(tài)，正像是你孤零零、空落落地守望著(zhù)自己的心靈。它又像是一杯濃濃的熱咖啡，苦香苦香的，得需你慢慢的品，品出生活的幾分滋味。

此外，我特別看好馬克·福斯特這位新銳導演，他導過(guò)的片子，包括這部在內，我看過(guò)三部。《死囚之舞》是一種流淌著(zhù)的哀傷；《尋找夢(mèng)幻島》是一種輕靈著(zhù)的溫情，《生死停留》則是一種光影動(dòng)蕩著(zhù)的虛幻。他的每部片子都有一種不同的基調。但我感覺(jué)他最厲害的地方，還是抓人物的內心，尤其是那種無(wú)處著(zhù)落的空寂，那種無(wú)法靠岸的苦楚。這點(diǎn)很厲害。因為這種情緒本身就是飄忽不定、難以捕捉的，但馬克·福斯特可以把這種情緒通過(guò)鏡頭惟妙惟肖地傳達給你，讓你感同身受。這點(diǎn)的確很厲害。所以，我很看好他導演的《追風(fēng)箏的人》。而且，這個(gè)導演的實(shí)力還在積蓄，在《死囚之舞》里，我發(fā)現他擁有那種氣定神閑般的情緒駕馭能力，有大師氣象；在《尋找夢(mèng)幻島》里，我發(fā)現他可以把劇情、場(chǎng)面調度得很好，而且幽默；在《生死停留》里，我發(fā)現他還可以制造眩暈、制造幻覺(jué)，并且刻畫(huà)了夢(mèng)境般的深刻。所以，我以為，馬克·福斯特導演的戲路絲毫不窄，而且還很長(cháng)。所以，我也很期待他導演的007系列。

關(guān)于哈莉·貝瑞。不錯，那年她正是憑借此片成為了歷史上首位黑人奧斯卡影后，但這部影片的前半段，她的戲份其實(shí)少得可憐，差不多屬于比利·鮑勃·桑頓的獨角戲。直到后40分鐘，突然爆發(fā)，簡(jiǎn)直是驚艷！驚爆！完美！讓我覺(jué)得她的這個(gè)影后實(shí)在不是浪得虛名的。此外，你可能會(huì )比較關(guān)心的是，哈莉·貝瑞在這部戲中到底露到了什么程度？我直白地告訴你，全裸了，而且非常激情。但那段床戲并不怎么好看，它所呈現出的美艷程度遠遠抵不過(guò)，它所彌漫給你的苦。就是這樣。

PS：我終于到了按導演看片，迷死D9的境界了。品味一位導演的從影歷程，把玩一部影片背后的故事，已經(jīng)成了我看完一部影片后，最為樂(lè )此不疲的事情。我打算在博客的電影分欄里再細化出一個(gè)關(guān)于導演的系列，小眾導演或者大眾導演，現在最想做的兩個(gè)是：特里·吉列姆（小眾導演）和雷德利·斯科特（大眾導演），各還差幾部片子。

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這篇影評有劇透