這篇影評可能有劇透

目前國內NT live還沒(méi)有上映，7月份據說(shuō)會(huì )在上海大劇院放。到時(shí)候，我想我還是會(huì )去再看一下中文版的。

本人的英語(yǔ)水平屬于聽(tīng)演員說(shuō)莎劇臺詞感覺(jué)上似乎熟詞不少，然而實(shí)際上幾段過(guò)后，發(fā)現自己完全處于懵逼狀態(tài)的那種。有英文字幕的話(huà)，會(huì )更便于我理解，但是英文語(yǔ)段的感染力對于我個(gè)人而言依然不及中文帶來(lái)的力度大。因此我覺(jué)得本人在非母語(yǔ)狀態(tài)下依然能感受到這版劇的魅力，這版也稱(chēng)得上優(yōu)秀了。

repo

關(guān)鍵詞

浸沒(méi)式舞臺

舞臺設計是比較新穎的Arena stage，或者說(shuō)中心舞臺or浸沒(méi)式舞臺，有一半的觀(guān)眾參與其中，充當羅馬暴民，舞臺不斷升降變，演員位于中間表演。這種360度的舞臺不同于傳統舞臺的相對平面化，屬于不同角度效果不同，橫看成嶺側成峰的類(lèi)型。參與其中的觀(guān)眾是勞累而幸福的，然而NTlive的拍攝的難度較大。但所幸錄制的完成度還是可以的。對于這種舞臺設計，我個(gè)人特別喜歡，一來(lái)是真的耳目一新，二來(lái)是和Julius Caesar這出戲的主題非常契合，三來(lái)是在觀(guān)眾的簇擁下觀(guān)感上感染力更強。

搖滾樂(lè )暖場(chǎng)

暖場(chǎng)和開(kāi)場(chǎng)的流暢過(guò)渡很可愛(ài)，雖然個(gè)人覺(jué)得15分鐘的暖場(chǎng)時(shí)間較之138分鐘的總時(shí)長(cháng)稍顯冗長(cháng)，但在觀(guān)感上沒(méi)毛病。另外，在中后段有一首只唱了四句歌詞的歌很好聽(tīng)。

現代版莎劇

這個(gè)純粹是個(gè)人愛(ài)好。最初剛接觸舞臺劇時(shí)由于先入為主的偏見(jiàn)覺(jué)得莎劇咋能不用古裝呢，但實(shí)際情況是劇開(kāi)始十分鐘不到就完全被吸引到劇情中去了，覺(jué)得內核遠比修飾重要。再后來(lái)就完全愛(ài)上現代版改編，導致看RSC的古裝莎劇反而不習慣。現代版的好處是不受到時(shí)空的束縛，能聯(lián)想的比較多。

演員表演

這版Julius Caesar的四位主演都非常之厲害，在被觀(guān)眾包圍的舞臺中完全hold住了全場(chǎng)。David Calder的Caesar戲份不算多，卻扎實(shí)有氣場(chǎng)，Morrissey的Antony面對民眾的講演感染力極強，貓姨是很專(zhuān)業(yè)的舞臺劇演員，神采奕奕。小本老師的Brutus不多說(shuō)，他是一向穩的。

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（題外話(huà)：我一向覺(jué)得談演員（正常演員）演技是一個(gè)很廢話(huà)的偽命題，而且一般敢演舞臺劇的其實(shí)都不差，起碼合格線(xiàn)以上，否則演不好就等于公開(kāi)處刑。通常意義下，我在這兒夸四位主演其實(shí)是沒(méi)啥必要的。

（舞臺劇演員的業(yè)務(wù)能力我覺(jué)得有幾個(gè)標準：肢體臺詞功底、人物塑造能力、與其他演員及場(chǎng)景的協(xié)調能力。）

///////////////////////////////////////////////////////////////////這部劇真的挺好看，在保證了莎劇內核的同時(shí)，娛樂(lè )性和觀(guān)賞性挺強。已經(jīng)算是把這么耳熟能詳的老劇本翻出了新花樣。

幾天后補充

這Brutus挺夏瑜的…

說(shuō)一說(shuō)BW版Brutus的性格吧。在這版中，Brutus心事重、相當正直而理想化的純粹（當然也有一絲心機）、急躁而固執。Brutus這個(gè)人物刺殺凱撒是出于高度的理想還是個(gè)人的爭權心理。在這版中我認為側重于理想而私欲較少，但唯一可以確定的是在Cassius攛掇之前，無(wú)論出于哪種緣由，Brutus對于凱撒這種潛在的獨裁者已經(jīng)有了很深的戒心及焦慮甚至有了除掉他的某種隱隱約約的想法。但正是Cassius的攛掇，使得Brutus真正決定付諸行動(dòng)。為什么說(shuō)Brutus奪權私欲少而理想主義重，先不管那些平整的直接的臺詞中透露的信息，而是有一個(gè)細節方面的處理：群眾歡呼“讓Brutus成為Caesar”時(shí)，Brutus本能似失態(tài)的喊出No，然后大嚷Countrymen來(lái)讓群眾安靜下來(lái)，他甚至無(wú)措到無(wú)法將槍一次性準確放入口袋中。Brutus此時(shí)猛然察覺(jué)到群眾的羊群心理，即主動(dòng)期盼獨。裁。者的存在（哪怕是自己上位），發(fā)現事情的進(jìn)展已然出乎自己的設想，其個(gè)人高呼著(zhù)堅守著(zhù)的自由民主是不被民眾需要的。這時(shí)候我覺(jué)得是Brutus的第二次心理崩潰。（第一次心理轉變應該是在刺殺Caesar后，怔住、猛然射殺、呆立著(zhù)想著(zhù)什么，然后極其情緒化的高呼政治主張，企圖來(lái)自我麻痹）。無(wú)論是countrymen，還是Mark Antony，都背叛了自己，Brutus是眼睜睜的看著(zhù)這一切背離自己的初衷，眼睜睜的看著(zhù)自己窮途末路，但他依然相信自己所作所為是正確的，哪怕失敗也是一往無(wú)前。Brutus的演講不長(cháng)，相比之用政治家的口才自我粉飾刺殺行為，我更覺(jué)得他像是在疾呼著(zhù)宣泄著(zhù)自己的初衷和理想，所以面對群眾的反應，他感到自己的理想被誤解被無(wú)視，因此失態(tài)。Ben演出了一位理想主義的知識分子的天真稚嫩的真誠感，他有些情緒的迸發(fā)已經(jīng)不太像是在“演”了。這是一版不夠光輝不夠穩重不夠毒辣老成，也沒(méi)啥一呼百應的領(lǐng)袖力，但是非常非常鮮活的Brutus。他擁有我們喜歡去褒贊的理想主義，領(lǐng)導了僅以自由這種理想為退路的不計后果的血腥而赤裸裸的刺殺行為，顯而易見(jiàn)的急躁心事重和固執己見(jiàn)，但在他這種不討喜的情緒化下，他又是愛(ài)戰友和妻子的。這位Brutus不僅有以一貫之的整體個(gè)性，同時(shí)也有情緒的遞進(jìn)。正是有情緒的遞進(jìn)，我能感覺(jué)到一個(gè)人逐漸筋疲力盡，逐漸走向透支，，作為觀(guān)眾都能體會(huì )到“是啊，到極限了，窮途末路了”，這樣一來(lái)Brutus的死就極有說(shuō)服力。不知怎么，我突然很喜歡Brutus要求別人殺死自己這個(gè)設定，感覺(jué)一方面是自身的脆弱和疲倦，一方面像是替Caesar復仇，又有點(diǎn)像是不想孤獨的自盡，經(jīng)歷了背叛，想在生命的最后借助別人，得到別人的陪伴和評定。Ben通過(guò)凸顯Brutus的個(gè)人情緒和心理狀態(tài)很成功的將這個(gè)人物從平平整整的臺詞中拽了出來(lái)，使之平易近人而有說(shuō)服力。說(shuō)實(shí)在的，Ben的Brutus不是我在讀劇本時(shí)腦補Brutus，但是他成功的說(shuō)服了我。一些臺詞，Brutus說(shuō)自己很久沒(méi)睡覺(jué)了，Portia說(shuō)他整天急躁的走來(lái)走去，這些都很符合Ben所展現的Brutus的精神狀態(tài)，而這些是我在讀劇本時(shí)根本沒(méi)有在意的。但是這些臺詞，一經(jīng)演員說(shuō)出，再看表演出來(lái)的形象，我突然覺(jué)得挺對的。幾位老戲骨是戲劇化的鏗鏘。初看覺(jué)得Mark Antony 更出彩，那段演講極有煽動(dòng)性，但最終反復回味之下，還是Brutus塑造的更完整（畢竟算是男主角），更有生命力，讓我覺(jué)得那就是這么一個(gè)人。貓姨的舞臺表現力極好。意外的，Caesar戲份不多，但味道很對，卡爾德?tīng)敔斦娴姆€。

我看到短評里有人說(shuō)本的發(fā)揮中規中矩，我是非常理解這個(gè)回答的。理解歸理解，但我認為小本的發(fā)揮除卻刺殺凱撒后的那一段我保留意見(jiàn)以及強硬感不夠（這個(gè)其實(shí)不能算，因為誰(shuí)也不知道Brutus是怎樣的）外，實(shí)質(zhì)上已經(jīng)是很不錯了。Brutus，一個(gè)脫離了古羅馬背景的Brutus，一個(gè)沒(méi)有古典舞臺服裝作支撐的Brutus，一個(gè)在改編中脫離了戰士設定的Brutus，一個(gè)存在于現代感的不停變動(dòng)的狹小舞臺上的Brutus，會(huì )是怎樣的一個(gè)Brutus呢？一個(gè)連莎翁本人都沒(méi)有細究過(guò)，只是在自己的劇中當作歷史中的棋子用的男主角，如此的面目模糊。真正容易出彩的角色都是莎翁從性格上細剖的角色，雖然我也不知道哈姆雷特的具體形容氣質(zhì)和年齡，但這個(gè)角色是有很多關(guān)鍵詞可以抓的。而在有性格關(guān)鍵詞的角色中，越有個(gè)性越極端的角色越容易出彩，就像奧賽羅中的伊阿古可能鋒芒個(gè)性會(huì )蓋過(guò)奧賽羅一樣。可是，Brutus真的是太模糊了，或者說(shuō)，在莎翁的筆下太平整了太周全了，沒(méi)有什么凹陷處可以當作角色塑造的突破口。這是一個(gè)對演員本身挺不利的一個(gè)角色，本喵也只干了一件讓我能夠服氣的事，他讓這個(gè)人物不僅僅活在了說(shuō)出口的表明覺(jué)得身份臺詞中，他把這個(gè)人物變成了一個(gè)人，而不只是穿著(zhù)戲服唱唱臺詞走走過(guò)場(chǎng)給角色貼了一個(gè)角色名的架子，他在某種程度上抓住了內在的某種東西。

最后，小本的那種孩子氣在他年近40歲的時(shí)候依然保留，（我總覺(jué)得在他某一兩點(diǎn)情緒爆發(fā)的時(shí)候依然有一種天真年輕的稚氣）不知道是該慶幸還是該嘆息。

分割線(xiàn)——————————————

2018年7月22日上海大劇院

冒著(zhù)臺風(fēng)