“她”的社會(huì )表演和西方闡釋?zhuān)。?/h3>

《畫(huà)框里的女人》是一部以清朝乾隆年間為背景的電影。故事主要圍繞著(zhù)一位法國傳教士畫(huà)家王志誠在宮中為皇后畫(huà)肖像畫(huà)展開(kāi)。通過(guò)全景式的展現，觀(guān)眾們可以一窺清朝宮廷內部權力斗爭和情感糾葛的世界。電影中，王志誠是一位才華橫溢的畫(huà)家，他被邀請到清朝宮廷為皇后畫(huà)肖像畫(huà)。這個(gè)任務(wù)對于王志誠來(lái)說(shuō)既是一次機遇，也是一次挑戰。他必須在畫(huà)中捕捉到皇后的美麗和氣質(zhì)，同時(shí)還要面對宮廷內部的權力斗爭和復雜的人際關(guān)系。在畫(huà)畫(huà)的過(guò)程中，王志誠逐漸發(fā)現了宮廷內部的暗流涌動(dòng)。權臣們?yōu)榱藸帄Z皇后的寵愛(ài)和影響力展開(kāi)了激烈的斗爭。同時(shí)，王志誠也發(fā)現了皇后和其他宮廷女人之間的情感糾葛。他們之間的愛(ài)恨情仇在畫(huà)框里得到了真實(shí)的展現。電影通過(guò)細膩的畫(huà)面和情感的描繪，展現了清朝宮廷內部的復雜性和人性的多樣性。觀(guān)眾們可以看到權力斗爭的殘酷和無(wú)情，也可以看到愛(ài)情的甜蜜和痛苦。這些豐富的情感元素使得電影更加引人入勝。《畫(huà)框里的女人》不僅僅是一部講述宮廷故事的電影，它還通過(guò)藝術(shù)的方式探討了人性和情感的復雜性。觀(guān)眾們可以從中感受到人們在權力和愛(ài)情面前的掙扎和抉擇，也可以反思自己在現實(shí)生活中的選擇和決策。總的來(lái)說(shuō)，《畫(huà)框里的女人》是一部富有情感和藝術(shù)性的電影。它通過(guò)清朝宮廷的故事，讓觀(guān)眾們思考人性和情感的本質(zhì)。這部電影將帶領(lǐng)觀(guān)眾們進(jìn)入一個(gè)充滿(mǎn)欲望和欺詐的世界，同時(shí)也給予他們對人性的深刻思考。

一、她的美貌成了她的限制

對于演員而言，美貌是不是必須的呢？我想，這個(gè)答案不難回答。

美貌當然很重要。美麗的外形，是進(jìn)入行業(yè)的敲門(mén)磚，是吸引觀(guān)眾的視覺(jué)優(yōu)勢。但是，一個(gè)普遍存在的定理是，很多戲劇院校表演專(zhuān)業(yè)的學(xué)生里，班級里專(zhuān)業(yè)最好的人，往往不是最漂亮的那一個(gè)。

這很有意思吧？但是，這絕不是巧合，這是表演這門(mén)專(zhuān)業(yè)的特質(zhì)所決定。

簡(jiǎn)單說(shuō)來(lái)，戲劇表演，要求表演者進(jìn)入角色，深入角色，成為另一個(gè)人。如何才能真正成為另一個(gè)人呢？必須要忘掉自己。在表演里，自我，成為扮演他人這個(gè)行為的最大障礙。而對美麗的演員而言，那個(gè)自我太過(guò)美好，美好到任何時(shí)候，演員都會(huì )希望展示出來(lái)，于是，無(wú)論演出的是哪種規定情境中的哪種人物，美麗的演員們，他們的注意力常常更多地停留在自己的形象、而非那個(gè)角色、人物上，因此，舉手投足，要注意優(yōu)雅美麗，一顰一笑，要注意角度正好——范冰冰，恰好就是這樣的演員。

因此，她扮演的輝發(fā)那拉氏，處處充滿(mǎn)了恰到好處的計算，什么時(shí)候挑眉，什么時(shí)候微笑，什么時(shí)候轉頭，什么時(shí)候撅嘴、什么時(shí)候挺胸，什么時(shí)候起舞······總之，一切的注意力，依然在拍攝鏡頭的效果上；可是，這個(gè)皇后的出身如何，過(guò)去如何，在宮廷里多少年了，遇到過(guò)多少坎坷——這一切關(guān)于人物小傳的內容，全無(wú)。

從藝術(shù)的標準而言，這樣的表演，撐死了也是二流。

二、二流的藝術(shù)表演，一流的社會(huì )表演

然而，不能全然用藝術(shù)標準來(lái)要求范冰冰其人，因為，她本身就不是一個(gè)藝術(shù)家，而是一個(gè)經(jīng)營(yíng)者。

她苦心孤詣經(jīng)營(yíng)的，是一個(gè)“范冰冰”的形象。這個(gè)形象是美麗而完美無(wú)缺的，在任何畫(huà)面里，無(wú)論時(shí)雜志畫(huà)面，還是電視畫(huà)面，無(wú)論時(shí)銀幕畫(huà)面，還是手機畫(huà)面——她都要美得完美。因此，角色必須是瑪麗蘇的，因為只有瑪麗蘇，才能沒(méi)有缺陷，才能區別于她所經(jīng)歷的萬(wàn)箭穿心的日常生活，從這個(gè)角度而言，“范冰冰”就是一個(gè)畫(huà)框里的女人，一個(gè)畫(huà)框里的作品。

正因為如此，她才會(huì )精心設計、苦心經(jīng)營(yíng)，計劃好每一步的行動(dòng)，判斷好這一步行動(dòng)會(huì )帶來(lái)的效果，如果要取得預期的效果，應該要如何決定這一步的行動(dòng)，因此，這一路過(guò)來(lái)，就是步步為營(yíng)的過(guò)程，多么艱難，多么珍貴，現實(shí)畫(huà)框里最終呈現的那個(gè)美人，是多么地難得——我們盡可以說(shuō)她不是一個(gè)好的藝術(shù)表演者，但她絕對是一個(gè)好的經(jīng)營(yíng)者。

從專(zhuān)業(yè)的角度而言，她的經(jīng)營(yíng)，也是一種表演，是區別于藝術(shù)表演的社會(huì )表演。

每個(gè)人，都會(huì )有社會(huì )角色，比如，父親，母親，兒子，女兒，老板，員工，甲方，乙方，客人，主人······隨著(zhù)社會(huì )環(huán)境的變化，我們要隨時(shí)調整自己的社會(huì )角色，很多人不擅長(cháng)調整社會(huì )角色的，就往往在人際交往和人生發(fā)展上，敗下陣來(lái)；而范冰冰最主要的社會(huì )角色，就是“范冰冰”。所以，她無(wú)比珍視這個(gè)角色，她和她的團隊，都在為范冰冰的社會(huì )表演設計形象、打造劇本。于是，金大班，展示的是在燈紅酒綠中努力進(jìn)取、保有真心的范冰冰，武則天，展示的是在宮廷爭斗中歷盡艱辛、保持善心的同時(shí)隱忍的范冰冰，楊貴妃，展示的是被權力利用、但心中仍然保持愛(ài)情至上的范冰冰，輝發(fā)那拉氏，則表現的是被強權壓抑逼迫的范冰冰······

追求善良，保持美麗，完美無(wú)缺。

這就是她社會(huì )表演的最高任務(wù)。

三、被壓抑和侮辱的中國美人

畫(huà)框里的女人 (2017)3.82017 / 中國大陸 法國 / 劇情 / 查理·德莫 / 范冰冰 梅爾維爾·珀波

特別有意思的是，《畫(huà)框里的女人》，不僅是范冰冰構建社會(huì )形象行動(dòng)的慣性延續，在今天這個(gè)語(yǔ)境里，還巧合般地構建了自己在國際上的社會(huì )形象：被強權壓抑和侮辱的中國美人。電影是對她處境的西方闡釋?zhuān)河廾翚埲痰闹袊瑲У袅诉@么美的中國皇后，只有一個(gè)西方的天主教畫(huà)家，才真誠地愛(ài)著(zhù)她，為她惋惜，畫(huà)下了她的美貌。

難道不是嗎？一個(gè)從底層出發(fā)的女演員，一路努力，一路拼搏，萬(wàn)箭穿心，習慣就好，終于憑著(zhù)自己的努力，打造了屬于自己的商業(yè)世界，可是，就因為賺錢(qián)太多、風(fēng)頭太盛，也因為她太突出，太美麗，于是，招人嫉恨，終于被一個(gè)強權國家盯上，一夕之間，卷入偷稅案，最終賠上八億，命懸一線(xiàn)。這個(gè)時(shí)候，中國各大媒體、品牌都與她保持距離，而只有西方世界，還依然為她保留了雜志的封面、品牌的代言。憐香惜玉者，只有西方。

西方對范冰冰的“欣賞”，也許是真心的。他們欣賞范冰冰的努力，欣賞范冰冰的直接，欣賞她敢想敢干不怕挫折的勇猛，欣賞她面對萬(wàn)箭穿心依然保持戰斗力的堅強。然而，還有一重隱秘的欣賞心理，既范冰冰這些年對西方文化的迎合，她頻頻出現在紅毯上，以中國元素取悅西方——迎合了西方對中國的想象。過(guò)去的西方對中國的想象，是紋飾，是色彩，今天，西方對中國的想象，是高壓，是強權——巧合的是，范冰冰都在其中，完美嫵媚地迎合著(zhù)。

迎合強者，迎合男性，迎合西方，迎合一切別人的想象，并不能真正得到尊嚴。我非常理解，但也非常遺憾——如果，《畫(huà)框里的女人》出現在上個(gè)世紀，我還能理解，傲慢的西方俯視卑微自大的東方，優(yōu)雅的西方男人拯救被損害的東方女性，這《蝴蝶夫人》《西貢小姐》一類(lèi)的情節，是二十世紀前半葉產(chǎn)生的作品，然而在21世紀，依然有中國頂級演員參與這類(lèi)作品的制作和拍攝，我真的表示，非常遺憾。

這樣的所謂完美，不過(guò)一具沒(méi)有靈魂的臭皮囊。

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