《鐵路勞工》是一部以第二次世界大戰為背景的電影。故事主要講述了英國士兵埃里克被日軍俘虜后被迫成為泰緬鐵路的勞工，并通過(guò)收聽(tīng)電臺得知日本在戰爭中劣勢的消息，成為他和戰友們堅持下去的希望和慰藉。然而，埃里克的秘密最終被日軍發(fā)現，他們對他進(jìn)行了殘酷的折磨。這次經(jīng)歷給埃里克帶來(lái)了巨大的精神創(chuàng )傷，甚至在戰爭結束后的三十年里，這個(gè)創(chuàng )傷依然影響著(zhù)他的生活。某一天，埃里克得知曾經(jīng)折磨自己的軍官長(cháng)瀨隆史依然健在，他決定去拜訪(fǎng)他，以尋求心靈救贖和和解的機會(huì )。通過(guò)與長(cháng)瀨的對話(huà)和面對過(guò)去的直面，埃里克逐漸釋放了內心的恐懼和仇恨，最終找到了內心的平靜和寬容。《鐵路勞工》通過(guò)展現戰爭的殘酷和人性的復雜，引發(fā)觀(guān)眾對歷史和人性的思考，同時(shí)也呼吁人們珍惜和平、追求和解與寬容。

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第一次看預告片時(shí)就被吸引了，三位大叔加上妮可基德曼的強大陣容，再加上二戰中的日本帝國這種永遠能挑動(dòng)中國人敏感神經(jīng)的故事背景，當時(shí)根據檔期計算了一下，還為到時(shí)無(wú)法進(jìn)影院觀(guān)看而有些遺憾。預告片里呈現出來(lái)的，仿佛是老當益壯的兩位大叔為了討回當年的公道，不遠萬(wàn)里跑來(lái)亞洲手撕真田小隊長(cháng)這種治愈人心的情節。結果看到正片估計有不少當時(shí)跟我一樣被預告片唬住的觀(guān)眾不禁要感嘆，老子褲子都脫了你就給我看這個(gè)？！

影片一上來(lái)的架勢像是要拍個(gè)《愛(ài)在黎明破曉前》的節奏，導演的第一槍先打向了一個(gè)與二戰這個(gè)核心看點(diǎn)幾乎八竿子打不著(zhù)的地方。男女主角的相知相戀拍的拖拖拉拉，我都開(kāi)始懷疑是不是我打開(kāi)的方式不對了。終于演到結婚，男主角因為幸福來(lái)得太突然反而勾起了年輕時(shí)的傷痛回憶。由此刻起不斷出現的小黑屋吊起了所有人的胃口，最后卻發(fā)現里面的景象也不過(guò)如此。不要說(shuō)是對于歷經(jīng)各種抗日神劇的洗禮，見(jiàn)慣了皇軍手段的中國觀(guān)眾了，就算是對于西方觀(guān)眾來(lái)說(shuō)，這種程度的用刑也未免離想象中的震撼場(chǎng)景差太遠了。我完全相信故事的原型人物洛馬克斯先生真的因為這樣的經(jīng)歷而留下了深深的心理陰影，但現在既然拍成電影了，導演就該想出更有震撼力的場(chǎng)景來(lái)滿(mǎn)足觀(guān)眾的獵奇心理；如果導演是為了尊重原著(zhù)而拒絕添油加醋，那么一開(kāi)始就不該一驚一乍的把觀(guān)眾的期待值拉高。如果沒(méi)有把握能在后面把包袱抖響，那么明智的做法應該是從一開(kāi)始就乖乖的悶聲發(fā)大財，而不要老想著(zhù)弄個(gè)大新聞。

幾位主角中，妮可基德曼這次基本上完全充當了花瓶，而穿上了褲子的斯卡斯加德大叔雖然是促成后面劇情的關(guān)鍵人物，但他的行為還是讓人有點(diǎn)難以理解，而且也跟影片主題有點(diǎn)矛盾。影片要表達的似乎是戰勝過(guò)去，走向新生，從戰爭中幸存下來(lái)的大叔竟然就這樣草草了結了自己的性命，而他實(shí)際上也并沒(méi)有科林費斯那么重的心理陰影。總之我最不滿(mǎn)的還是夢(mèng)想中的倆大叔組一個(gè)老年版復仇者聯(lián)盟的設定落空了。

男主角科林費斯的演技沒(méi)話(huà)說(shuō)，只不過(guò)這次的主角形象實(shí)在算不上可愛(ài)。雖然是個(gè)因戰爭而留下心理創(chuàng )傷的可憐人，但前半部分他的舉止卻讓人無(wú)法對他產(chǎn)生同情。倒是后面去見(jiàn)了真田小隊長(cháng)后，整個(gè)人一下子精神煥發(fā)了，這時(shí)候再看就覺(jué)得還算符合他戰友所描述的那個(gè)“我們當中最勇敢最強大的一個(gè)”。

幾個(gè)主角中最值得玩味的一個(gè)當然是真田小隊長(cháng)演的憲兵。這個(gè)人最大的特點(diǎn)是說(shuō)話(huà)時(shí)主語(yǔ)喜歡用“他們”“我們”，而刻意回避“我”這個(gè)字。他其實(shí)是個(gè)愛(ài)把自己嵌入背后的群體里的缺少主見(jiàn)的人。當他融入的那個(gè)群體是大日本皇軍時(shí)，他就可以眼睛都不眨的折磨俘虜，而當他融入的群體變成了美國大兵時(shí)，他又會(huì )面對一具具難以辨認的尸骨開(kāi)始傷感起來(lái)。這個(gè)人很難說(shuō)是個(gè)好人，他狡猾、逃避責任、沒(méi)有原則，但又確實(shí)做了不少好事。如果他生在從沒(méi)發(fā)生過(guò)戰爭的年代里，也許會(huì )成為一個(gè)受人尊敬的人。現實(shí)當中他的人物原型與洛馬克斯先生成為了莫逆之交，可見(jiàn)至少這位曾被他傷害過(guò)的英國老兵覺(jué)得這個(gè)人還不錯。所以我更傾向于按照洛馬克斯剛見(jiàn)到他時(shí)的思路來(lái)給這個(gè)角色下定義——一個(gè)罪人。判斷好人壞人比較困難，不同的人有不同的標準，但是有罪無(wú)罪卻是客觀(guān)的。這個(gè)日本老兵用盡他的余生在做好事贖罪，可是這也不能改變他是個(gè)罪人的事實(shí)，即便他也許可以稱(chēng)得上是個(gè)好的罪人。

影片因為是改編自真人真事，所以最后故事原型人物的照片出來(lái)時(shí)，還是挺讓我動(dòng)容的。可是即便如此，我對這片子整體上印象仍然不佳，原因是它跟我對涉日題材的影片的根本評判標準相違背。我的一貫立場(chǎng)是：一切拋開(kāi)其他軸心國小伙伴單獨給皇軍洗白的行為都是耍流氓。