《六樓的女人》是一部喜劇電影，講述了股票經(jīng)紀(jì)人茹貝爾先生愛(ài)上了女傭瑪利亞，并在與她的相處中改變了自己的觀念和生活方式。茹貝爾先生原本是一個(gè)古板而單身的人，但通過(guò)與瑪利亞的接觸，他認(rèn)識(shí)到了生活在社會(huì)底層的女人們的積極樂(lè)觀和希望，并開始反思自己的生活方式。然而，隨著熱情的退卻，茹貝爾和瑪利亞之間的問(wèn)題也逐漸浮出水面。影片以喜劇的方式展現(xiàn)了兩個(gè)性格迥異的人之間的愛(ài)情故事，并引發(fā)了觀眾對(duì)于愛(ài)情和人生的思考。

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巴黎的奧斯曼式建筑，典型的結(jié)構(gòu)是，RDC 五層。Rez-de-chaussée相當(dāng)于中國(guó)的“一樓”，也就是地面的那一層。于是法國(guó)人說(shuō)的1er étage，相當(dāng)于中國(guó)的二樓，依此類推。

認(rèn)真的人會(huì)發(fā)現(xiàn)，既然RDC 五層是奧斯曼建筑的標(biāo)準(zhǔn)結(jié)構(gòu)，那么，第六層，即6e étage是從哪里來(lái)的呢？

十九世紀(jì)前期的巴黎，一座奧斯曼建筑的層級(jí)，明確地標(biāo)示著居住者的社會(huì)地位（香港HSBC接待儲(chǔ)戶的樓層，是與他賬戶存款數(shù)量掛鉤的，這種做法和當(dāng)年的巴黎，雖然形式不同，但是本質(zhì)上是一樣的）。比如RDC，因?yàn)槲挥诘讓樱M(jìn)出方便，所以理所當(dāng)然地經(jīng)常被用作商業(yè)店鋪。最漂亮的是2e étage，因?yàn)橛袡M貫整座建筑的陽(yáng)臺(tái)。在沒(méi)有電梯的年代，達(dá)官顯貴是不愿意爬樓梯的，所以2e étage最為理想，既不太高，又可以與商鋪拉開一定距離，而且可以走到陽(yáng)臺(tái)上看街景。套用《斷章》的詩(shī)句，你看街景，街景也在看你。而將自己展示在眾生之前，是一種義務(wù)，更是一種快樂(lè)。

至于6e étage，則既沒(méi)有單獨(dú)的衛(wèi)生間，也沒(méi)有朝向街景的窗口，因?yàn)檫@一層的房間是專門留給傭人們使用的，由此稱為“傭人房”，所以它完全被排除在基本結(jié)構(gòu)概念之外。傭人當(dāng)然不能使用主人家的衛(wèi)生間，連樓梯也是分開的。所以影片中Maria初到巴黎時(shí)，樓下的看門大娘會(huì)告訴她們，你們得走傭人樓梯。而當(dāng)女主人同意Maria使用男孩們的浴室時(shí)，其實(shí)是表現(xiàn)了她對(duì)Maria工作的認(rèn)可以及對(duì)這個(gè)人的信任。

6e étage，就在我們頭上，然而它與外界的溝通只是單向的，只有傭人們會(huì)下樓為主人服務(wù)，主人們幾乎永遠(yuǎn)不會(huì)關(guān)心頭頂?shù)牧硗庖粋€(gè)世界。即使仆人們也不習(xí)慣主人的來(lái)訪和“暫住”，她們會(huì)要求“主人就應(yīng)該生活在主人的地方”。

樓下，是幾代相傳的資產(chǎn)階級(jí)家庭，即使青春期的孩子也應(yīng)該被稱為“先生”，丈夫幾乎沒(méi)有得到過(guò)真正的愛(ài)，即使他的母親“也沒(méi)有愛(ài)過(guò)任何人”，而妻子則是從外省到巴黎的一個(gè)“貴婦”，知道丈夫喜歡優(yōu)雅閃亮的女人，于是將每天用在打扮和應(yīng)酬之上。而樓上，則是一群永遠(yuǎn)快樂(lè)的西班牙女人。雖然她們也會(huì)吵架，大多數(shù)是虔誠(chéng)的天主教徒，也有堅(jiān)決反對(duì)佛朗哥的共和派，但是，所有的女人都知道用歡笑來(lái)面對(duì)生活，家務(wù)還是家務(wù)，但如果你能在做家務(wù)時(shí)唱歌、跳舞，那么家務(wù)也會(huì)成為一種快樂(lè)。

這不是一部愛(ài)情電影，至少，不僅僅是一部愛(ài)情電影。情節(jié)有那么俗套么？男主人愛(ài)上女仆人？吸引Joubert先生的，不僅僅是一個(gè)女傭Maria（她其實(shí)也沒(méi)有多么漂亮），而是另外一種生活方式，一種人生態(tài)度。它簡(jiǎn)單、樸實(shí)，四處跳動(dòng)著火花，完全不同于嚴(yán)謹(jǐn)、刻板、陰暗的事務(wù)所（還記得Joubert搖起窗戶的那個(gè)鏡頭么，多么漂亮的陽(yáng)光）。Joubert被驅(qū)逐出他熟悉的那個(gè)家，卻找到了另外一個(gè)，45年來(lái)，真正屬于他自己的生活空間。

對(duì)于Joubert來(lái)說(shuō)，從前的生活只是“溏心雞蛋好了，一天就會(huì)很美好。”然而西班牙女人們的生活真正激發(fā)出了他的熱情。他的妻子會(huì)以為他是因?yàn)閼賽?ài)而煥發(fā)出神采，卻無(wú)法理解這樣一群語(yǔ)速極快、說(shuō)話像吵架、嬉笑無(wú)方的西班牙大媽們會(huì)使得Joubert甘愿放棄現(xiàn)在的生活。

而Maria，曾經(jīng)讓篤信天主教的家庭“蒙受恥辱”的她，背負(fù)著沉重的精神負(fù)擔(dān)來(lái)到巴黎，一個(gè)灰色、雅致但是等級(jí)觀念森嚴(yán)的城市。Limoge的瓷器、Baccarat的杯子，只能稱呼“先生”“太太”……但是，她也會(huì)漸漸恢復(fù)，重新變得快樂(lè)，從拘束謹(jǐn)慎，到開朗自如。

60年代，那么多西班牙大媽為了逃開佛朗哥的獨(dú)裁，撇家舍業(yè)地來(lái)到法國(guó)做傭人。終有一天，她們還要回去，回到她們真正的家。而Joubert呢，也終于找到適合自己的生活方式和地方，那里，有將床單晾在露天的Maria，還有西班牙的陽(yáng)光。