電影《寶拉》是根據德國畫(huà)家保拉·莫德森-貝克的真實(shí)故事改編而成。保拉·莫德森-貝克是20世紀初德國著(zhù)名的表現主義畫(huà)家，她以其獨特的繪畫(huà)風(fēng)格和對女性主題的探索而聞名。電影通過(guò)展現保拉的生活和藝術(shù)創(chuàng )作，揭示了她對自由和個(gè)性的追求，以及她與丈夫奧圖之間的復雜關(guān)系。保拉·莫德森-貝克的繪畫(huà)作品通常以強烈的色彩和夸張的形象為特點(diǎn)，她的作品充滿(mǎn)了情感和力量。電影中的畫(huà)面也充滿(mǎn)了這種獨特的藝術(shù)風(fēng)格，通過(guò)色彩的運用和畫(huà)面的構圖，展現了保拉的內心世界和她對藝術(shù)的熱愛(ài)。除了藝術(shù)創(chuàng )作，電影還探討了保拉作為女性藝術(shù)家所面臨的挑戰和社會(huì )對女性的束縛。保拉在當時(shí)的社會(huì )環(huán)境中，不僅要面對丈夫的期望和壓力，還要面對來(lái)自外界的質(zhì)疑和偏見(jiàn)。然而，她堅持自己的選擇，追求自己的夢(mèng)想，最終取得了成功。《寶拉》是一部充滿(mǎn)力量和溫情的電影，通過(guò)保拉的故事，向觀(guān)眾傳遞了追求夢(mèng)想和自由的重要性。它不僅是一部關(guān)于藝術(shù)的電影，也是一部關(guān)于女性權益和自我實(shí)現的電影。

2017-04-14 咸魚(yú) 北京國際電影節北京展映單元

德國紀實(shí)療愈系導演克利斯蒂安·施沃喬夫的新作品《保拉》(Paula)，是一部關(guān)于反傳統的德國先鋒派畫(huà)家保拉·莫德松·貝克爾(Paula·Modersohn·Becker)的傳記片。

保拉·莫德松·貝克爾Paula Modersohn-Becker

保拉是19世紀末期最重要的女畫(huà)家，也是早期表現主義的重要代表人物、先行者之一。她1888年隨父母遷居到德國不來(lái)梅的東北方——沃爾普斯韋德——這個(gè)成就了她藝術(shù)人生的寶地。

如果你正好看過(guò)她的畫(huà)作，你就會(huì )發(fā)現，那些交錯縱橫的小溪河流，沼澤平底中此起彼伏的沙丘，深沉的大地和天空，既來(lái)自她的家鄉，也來(lái)自她的靈魂。這個(gè)美麗的簡(jiǎn)單的中世紀小鎮不僅孕育了她，也激發(fā)了她記錄事物的方式，即簡(jiǎn)單、大膽、自由。

保拉·莫德松·貝克爾的作品

“我的生命將是一場(chǎng)短暫而緊張的聚會(huì )”保拉曾如此預測過(guò)自己的一生。

的確，她在年僅31歲的時(shí)候死于難產(chǎn)，短暫的十年繪畫(huà)生涯也如她所言，緊張而又有序，創(chuàng )作出許多具有突破性的作品。

也許這些突破性得益于她沒(méi)有完整地接受過(guò)正規的學(xué)院派藝術(shù)教育。但你仍然可以在她身上感受到一個(gè)真理：有的人天生就是藝術(shù)家。她對藝術(shù)敏銳的嗅覺(jué)很好地體現出了新舊世紀交替時(shí)期藝術(shù)家們集體的憂(yōu)郁和焦慮。

經(jīng)歷過(guò)19世紀末期文化運動(dòng)，同時(shí)又身為一個(gè)女性畫(huà)家，她對生命力的表達似乎就更加獨特，在畫(huà)過(guò)大量的靜物風(fēng)景之后，自畫(huà)像形式的表現開(kāi)始大量出現在她的畫(huà)布上，可以說(shuō)，生命后期的保拉，開(kāi)始注重人性，發(fā)掘人性，努力通過(guò)自己的筆，將人本身真實(shí)地表現出來(lái)。

與其把可愛(ài)的動(dòng)物比作女人，她更愿意用植物來(lái)象征女人。她認為植物比動(dòng)物更具有向上的活力，并且又能保持內心的寧靜。她不喜歡談?wù)撐拿鞯膶哟危虼嗽谒漠?huà)里，在這部電影里，你一定可以感受到她對真實(shí)自然的熱愛(ài)與感謝。

《保拉》的劇本重點(diǎn)描述了保拉的“不幸時(shí)期”，使得這部電影的整個(gè)基調，像隨意涂抹色調一樣，從悲劇的浪漫又轉向喜劇的歡快，如保拉在畫(huà)布上的自由奔放。

《保拉》在德國不公開(kāi)放映的排行榜上連續四周拔得頭籌，在國際市場(chǎng)上獲得總票房171萬(wàn)歐元。

該電影在瑞士洛迦諾電影節首次全球公映，入圍有德國“奧斯卡”之稱(chēng)的“勞拉獎”，在第67屆（2017）柏林電影節展映，并于3月1日起在法國公映。繼洛迦諾首映后，調查發(fā)現，該影片吸引到的大部分都是在家搞主流藝術(shù)的觀(guān)眾。

在電影里飾演保拉的卡拉·朱里（Carla Juri），接受采訪(fǎng)時(shí)她說(shuō)道：“保拉是早期表現主義的重要代表人物之一。探索一個(gè)激進(jìn)的、在藝術(shù)上才華橫溢的時(shí)髦女性奇妙的一生我感到很榮幸。”

《Variety》的評論家寫(xiě)過(guò)：“在那個(gè)撲朔迷離又忙碌的年代中，電影《保拉》無(wú)疑捕捉到了她對生命的熱情，為藝術(shù)而逃到巴黎以后，享樂(lè )主義和遲來(lái)的性意識逐漸被喚醒的過(guò)程也美輪美奐。即使是保拉的孤獨，也精致而美麗。”

同樣講述藝術(shù)家生活的，還有2016年上映的法語(yǔ)片《我與塞尚》。影片講述的是塞尚和左拉這兩位藝術(shù)巨匠的愛(ài)恨糾葛。

在希臘神話(huà)中，不管是詩(shī)歌、繪畫(huà)還是音樂(lè )都有著(zhù)一位共同的繆斯女神。雖然這只是神話(huà)，但是卻也暗示藝術(shù)的相同之處——所有的藝術(shù)，都是來(lái)源于心底和腦海中那如同神女身體一般曼妙的靈感火花。

所有的藝術(shù)家，都是人類(lèi)情感之樹(shù)上結著(zhù)的，美麗而又甘甜的果實(shí)。雖然左拉和塞尚，一個(gè)是作家一個(gè)是畫(huà)家，但是出于對對方才華的欣賞，兩個(gè)人還是成為了一對好友。“才華”既是這對藝術(shù)家成為好友的原因，也是他們最后走上決裂的導火索。

在“兩人決裂”這一沖突的處理上，電影埋下了明暗兩條線(xiàn)索。明面上，塞尚和佐拉的決裂，是因為左拉對其才華的懷疑和否定。在成名之后，左拉寫(xiě)了一部以塞尚為原型的小說(shuō)，講述了一名自以為很有才華的藝術(shù)家，終日掙扎在對藝術(shù)的狂熱之中，最后郁郁不得志自殺而死的故事。

塞尚在看到這篇小說(shuō)之后，就給左拉寄去了一封絕交信。左拉對塞尚的才華的懷疑讓兩個(gè)天才的友情走向了破裂。

然而從另一條線(xiàn)索來(lái)看，塞尚和左拉的友情破裂似乎又是必然的。塞尚是銀行家的兒子，從小沒(méi)有嘗過(guò)貧窮的滋味，名利在他眼中，就像是一塊看上去誘人但嘗了之后味道一般的披薩餅，對藝術(shù)的追求遠遠要高于在對名利的追求之上。而左拉則是個(gè)埃克斯的窮小子，在來(lái)巴黎的第一天，“成名”就已經(jīng)是他日程表上的頭號任務(wù)了。他對塞尚才華的否定，也是因為他沒(méi)有取得世人眼里的成功。名和利在他的眼中，儼然就是判斷一個(gè)人是否具有才華的標尺。

在那封絕交信之前，兩個(gè)人的友情其實(shí)早就已經(jīng)出現了裂痕，就像是一對夫婦早已分居多年，那一封絕交信不過(guò)就是一紙儀式上的離婚證書(shū)。

這部《我和塞尚》除了講述兩位藝術(shù)巨匠的決裂之外，更表現了兩個(gè)天才的創(chuàng )作的狀態(tài)，在我的眼里，兩個(gè)人的愛(ài)恨糾葛反倒顯得不那么重要了。

“我有一些感覺(jué)，但我卻無(wú)法將之表達出來(lái)，就像一個(gè)有金幣的人，不知道如何使用它一樣”塞尚蝸居在自己小小的閣樓里不分晝夜瘋狂的作畫(huà)，然后又把自己不滿(mǎn)意的作品撕毀，砸掉，這可以說(shuō)是在大段的書(shū)信對白和對話(huà)之后最接近塞尚的生命的真實(shí)鏡頭；左拉為了自己腦海里的一個(gè)句子，深夜也不成眠，數次起身修改原稿。不管是左拉還是塞尚，在他們的身上都有藝術(shù)家的真實(shí)，哪怕在最后，左拉在塞尚面前撕心裂肺的大喊：“我就是個(gè)失敗者，因為我為了暢銷(xiāo)而寫(xiě)作！”也依然是一個(gè)藝術(shù)家的姿態(tài)。

無(wú)論是保拉，還是左拉和塞尚，他們的生命都美如鉆石：既稀少，又歷久彌堅。我們一輩子也可能碰不到一個(gè)這樣的人，但感謝導演們，我們至少還能走進(jìn)電影院，在大銀幕上看看他們的一生。

部分編譯作者 | 張玉婷

中國電影資料館第七屆北京國際電影節宣傳團隊

撰稿&整合 / 咸魚(yú)

編輯 / 郭舟