先讓我們再次回到那個(gè)曾經(jīng)無(wú)限繁榮的，一戰前的歐洲。在斯蒂芬·茨威格筆下的《昨日的世界》中，詳實(shí)的描繪了這個(gè)逐漸隕落的帝國和他的藝術(shù)心臟：維也納。2014年，導演韋斯·安德森致敬茨威格的作品《布達佩斯大飯店》已經(jīng)為我們揭開(kāi)了猶太民族流亡史的一角，而這次我們的故事依然和這個(gè)偉大而又脆弱的民族息息相關(guān)。正如茨威格描述的生活在維也納的大多猶太家庭一樣，這里的猶太商人們家族關(guān)系緊密，工作勤奮，事業(yè)不斷延伸到各行各業(yè)。但是到了子孫的層面，他們則更希望自己的孩子可以從事律師，音樂(lè )，藝術(shù)等行業(yè)，從而成為一個(gè)真正有品味的階級。而真實(shí)歷史中就有這樣一對兄弟家族，1901年哥哥斐迪南與銀行家的女兒阿黛爾結婚，1907年他出資由當時(shí)43歲已享譽(yù)歐洲的維也納著(zhù)名畫(huà)家：古斯塔夫·克里姆特，為25歲的阿黛爾創(chuàng )作了這幅——被后世譽(yù)為奧地利的蒙娜麗莎的《阿黛爾·布洛赫-鮑爾夫人畫(huà)像 I 》。這幅作品克里姆特用了四年時(shí)間完成，期間也有很多關(guān)于他和阿黛爾的傳聞，阿黛爾也成為他三個(gè)最喜愛(ài)的模特之一，其余還有他的妻子與另一位紅發(fā)女性。更多關(guān)于克里姆特和他的作品介紹可參考《小顧聊繪畫(huà)II》——黃金畫(huà)家古斯塔夫·克里姆特。當時(shí)的阿黛爾可謂是上流社會(huì )的寵兒，在后人的記憶中，她時(shí)而穿著(zhù)白色寬松長(cháng)衣，帶著(zhù)金制煙斗四處游逸，時(shí)而一襲黑色雍容華貴，坐在大宅的客廳中與音樂(lè )家，劇作家，藝術(shù)家們高談闊論。畫(huà)作中的阿黛爾沒(méi)有幸福的微笑，而是略顯憂(yōu)郁，她一直沒(méi)有孩子，并伴有頭疼癥，脆弱而美麗，據說(shuō)畫(huà)中的雙手彎曲是因為她有一根手指殘疾，不時(shí)需要掩飾。評論家們認為這幅黃金畫(huà)作象征了維也納藝術(shù)的鼎盛時(shí)期。正如茨威格本人成年后更向往法國巴黎的自由氣息一樣，維也納的古典輝宏氣質(zhì)需要新鮮的血液，而克里姆特就像巴黎的印象派開(kāi)拓者們一樣，在維也納創(chuàng )建了自己的分離派。作為維也納金色大廳黃金雕刻師的兒子，克里姆特把裝飾藝術(shù)和傳統畫(huà)作結合的毫無(wú)違和感，他的藝術(shù)時(shí)至今日，仍然是摩登的。時(shí)隔五年之后，也就是1912年，克里姆特又為阿黛爾創(chuàng )作了一幅他的風(fēng)格轉型之作《阿黛爾·布洛赫-鮑爾夫人畫(huà)像 II 》，沒(méi)有了繁復的金飾，由異域風(fēng)情的東方圖案和色彩代替。這兩幅肖像加上另外三幅風(fēng)景畫(huà)，成為斐迪南家族收藏的克里姆特五幅珍貴作品。1918年克里姆特死于中風(fēng)和肺炎，不久后阿黛爾在1923年留下遺書(shū)愿丈夫在她死后，將克里姆特的畫(huà)作捐獻給奧地利國家美術(shù)館，希望這些作品可以對公眾展出。1925年，阿黛爾去世后，斐迪南一直把這幾幅畫(huà)陳列在她的臥室，直到德國吞并奧地利時(shí)，被納粹士兵從他們臨近歌劇院的連排別墅中搶走，后來(lái)為忽略畫(huà)作與猶太人的關(guān)聯(lián)，改名為《Woman in Gold》。瑪瑞亞·奧特曼的父親是斐迪南的兄弟，由于阿黛爾和斐迪南一直沒(méi)有孩子，他們兩家人時(shí)常生活在一起。阿黛爾晚期身體一直欠佳，最終未能出席瑪瑞亞的婚禮，斐迪南隨妻子遺愿，將她最?lèi)?ài)的畫(huà)作中那條昂貴的鉆石項鏈送給瑪瑞亞作為結婚禮物，孩童時(shí)期的瑪瑞亞與姨媽阿黛爾走得很近。然而隨著(zhù)教堂的鐘聲伴著(zhù)德國納粹吞并奧地利的慶典，使得維也納城內的猶太人民岌岌可危，瑪瑞亞和剛剛結婚不久的丈夫，一名歌劇演唱家，匆忙逃離了自己的家鄉，前往美國加州洛杉磯。家族成員從此四散分離，她終生未再見(jiàn)過(guò)自己的父母，姨夫斐迪南當時(shí)遠在瑞士，而她唯一的姐姐有幸比她先一步落腳美國。60年風(fēng)雨過(guò)后，在瑪瑞亞的記憶中，拉著(zhù)Stradivari大提琴的父親、半個(gè)維也納名人參加的婚禮、姨夫家周日的餐會(huì )并欣賞克里姆特的畫(huà)作，這些往事她已不愿再想起，奧地利更是她再也不愿回去的家鄉。直到姐姐的葬禮后，瑪瑞亞從姐姐的遺物和書(shū)信中，發(fā)現了姨夫的遺囑，作為畫(huà)作購買(mǎi)人的姨夫正式將五幅藝術(shù)品留給家族的孩子們。而瑪瑞亞是當時(shí)唯一還健在的家族繼承人。雖然當時(shí)那五幅藝術(shù)品早已合法的歸屬奧地利國家美術(shù)館。但是1998年，奧地利修訂了有關(guān)二戰時(shí)期被掠財產(chǎn)的法律條例，陸續有組織開(kāi)始協(xié)助曾受迫害的猶太人討回自己的財產(chǎn)。這個(gè)名為Restitution的行動(dòng)，鼓舞了瑪瑞亞，82歲的她開(kāi)始為家族遺產(chǎn)奔波。她找來(lái)了朋友的兒子蘭多爾·勛伯格，一名初出茅廬的律師，一個(gè)同樣祖父母死于二戰，逃難美國的猶太后裔。1999年奧地利政府以阿黛爾遺書(shū)為由，正式拒絕歸還五幅克里姆特的畫(huà)作。瑪瑞亞和她的律師努力起訴奧地利政府，還爭取了美國最高法院審理本案，直到2004年，他們轉而申請獨立仲裁，三位奧地利專(zhuān)家終于做出：五幅畫(huà)作應悉數歸還的裁決。2006年，洛杉磯迎來(lái)了這五幅無(wú)價(jià)珍品。數月后，瑪瑞亞拍賣(mài)了其中三幅，總額近3億美元，最終《阿黛爾肖像》被一位據說(shuō)在孩提時(shí)代曾目睹阿黛爾芳容的富商羅納德·勞德以1.3億美元拍下，如今陳列在他曼哈頓的畫(huà)廊Neue Galerie 中。而瑪瑞亞·奧特曼于2011年離世，享年94歲。這部依托真人真事改變的同名電影，官方譯為《金衣女人》，于4月3日剛剛在北美上映，周五首映當日可謂滿(mǎn)場(chǎng)的銀發(fā)老人，不知其中又有多少猶太后裔。影片的這兩位主演我們實(shí)在太過(guò)熟悉，飾演瑪瑞亞的海倫·米倫，她憑借《女王》中的出色演繹，問(wèn)鼎第79屆奧斯卡最佳女主角。這一次她飾演的老年瑪瑞亞，時(shí)而幽默詼諧……時(shí)而猶豫悲傷……時(shí)而堅強篤定……而瑞安·雷諾茲，在他轉入正劇的路途中又邁進(jìn)了一步，雖然還是一張受欺負的臉。他從一個(gè)典型的二代移民，對家族過(guò)往只停留在兒時(shí)的童話(huà)故事，甚至會(huì )問(wèn)瑪瑞亞，為什么過(guò)去的事情，不能就讓它過(guò)去。而瑪瑞亞的經(jīng)歷和信念，將他代入了歷史與家族的洪流，在這里他拾起了他不應該忘記的情感和責任。最終在沒(méi)人認為能贏(yíng)的案子上，將奧地利政府訴上法庭，幫助瑪瑞亞贏(yíng)得了勝利。影片中還有一名德國納粹后裔，由丹尼爾·布魯赫飾演，他一直試圖幫助瑪瑞亞，也為彌補自己家人的過(guò)錯。整部電影從劇情骨架來(lái)看，其實(shí)是一部法律片，但是編劇和導演將劇情倒向瑪瑞亞的回憶，更多的闡述家族與親情。從藝術(shù)品掠奪的角度重審納粹，從家人分離的角度切入戰爭的迫害。這也同時(shí)化解了一般人初看故事時(shí)感覺(jué)誰(shuí)都會(huì )為了這筆巨額遺產(chǎn)而據理力爭的猜疑。只有真的了解瑪瑞亞的經(jīng)歷和過(guò)往，我們才有權利評判。影片中印象最深的是這幾張難得的笑容。1. 瑪瑞亞重返故鄉的悲傷化解2. 瑪瑞亞面對最終仲裁的坦然最后她鼓起勇氣回到了故居別墅，仿佛回到了那個(gè)美滿(mǎn)的家族，再次看到了姨媽的音容笑貌。我們的“女王”和“綠燈俠”組合還是給觀(guān)眾帶來(lái)不少驚喜，配合默契，揮灑自如。隨著(zhù)電影的主旋律：法律主持正義和家族感情的繼承，讓電影四平八穩的落幕。擅長(cháng)翻拍真實(shí)故事的導演西蒙·柯蒂斯，2011年曾指導《我與夢(mèng)露的一周》將演員米歇爾·威廉姆斯和肯尼思·布拉納，送上第84屆奧斯卡最佳女主角和最佳男配角提名席位。而當年這部電影的男主角，正是今年的奧斯卡最佳男主角獲得者，飾演青年霍金的小雀斑：埃迪·雷德梅恩。而這次在《Woman in Gold》中導演的妻子客串了一名美國最高法院法官。對她就是大家熟悉的《唐頓莊園》的英國國民媳婦～伊麗莎白·麥戈文～另外，與《我與夢(mèng)露的一周》單線(xiàn)敘事不同的是，《Woman in Gold》里有大量的瑪瑞亞的回憶部分，導演需要安排許多切入點(diǎn)，閃回瑪瑞亞從兒時(shí)到年輕時(shí)的記憶，從睹物思人，空擋愣神，視角對換，到尾聲的雙線(xiàn)合并，瑪瑞亞最終走入了自己的回憶中，重拾了那份家庭的歡樂(lè )。值得一提的是，該片原創(chuàng )配樂(lè )也有漢斯·季默的參與，這位憑借《星際穿越》獲得最佳原創(chuàng )音樂(lè )的奧斯卡獎得主，為該片的感情線(xiàn)和淚點(diǎn)貢獻不小。最后談?wù)勎覀兡軓倪@部，劇情已知，主旋律的催淚電影中我們能感受到什么不同？第一：猶太上層社會(huì )圖景正如茨威格筆下描述，他們謹慎經(jīng)營(yíng)，團結一致，涉獵多種藝術(shù)與收藏，縱然也有精明貪婪，階級攀比，但是正如電影中的表現，他們也有著(zhù)自己的生活和家人要守護。龐大殷實(shí)的家族，最終凋落為一個(gè)流落在美國的孩子，不由的令人唏噓，戰爭給我們帶來(lái)了不少這樣的悲劇故事。第二：二戰期間納粹除了掠奪人命，也同樣沒(méi)有放過(guò)藝術(shù)品，猶太人家中的財產(chǎn)和收藏盡數被搶?zhuān)两竦淖坊芈适侨f(wàn)分之一。第三：一個(gè)被迫離開(kāi)故土的流亡民族背負的比我想象的更多。好啦，這次先到這里，相信不久應該就會(huì )有該片的資源下載，如果同樣喜歡紀實(shí)類(lèi)影片如《女王》《鐵娘子》的你，相信也會(huì )喜歡這部電影帶你走過(guò)的120分鐘旅程～2015年小玄兒記－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－ 如果你喜歡我的文章，

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