《占有者》是一部充滿(mǎn)科幻和驚悚元素的電影。故事講述了特工TasyaVos利用大腦植入技術(shù)棲息在他人身體中執行暗殺任務(wù)，但一次工作出錯后，她陷入了一個(gè)嫌疑犯的思想中。這個(gè)嫌疑犯對暴力有著(zhù)強烈的欲望，Tasya不得不與自己內心進(jìn)行斗爭。電影以其獨特的概念和扣人心弦的情節吸引了觀(guān)眾的注意。大腦植入技術(shù)為故事增添了神秘感和緊張感。觀(guān)眾們被帶入了一個(gè)充滿(mǎn)未知和危險的世界，每個(gè)轉折都讓人捉摸不透。角色塑造和表演也非常出色。特工TasyaVos的演員將她的內心掙扎和矛盾情感表現得淋漓盡致。觀(guān)眾們可以感受到她作為特工的壓力和責任，同時(shí)也能理解她作為一個(gè)人的痛苦和困惑。電影的視覺(jué)效果和音效也相當出色。通過(guò)精心設計的場(chǎng)景和燈光，觀(guān)眾們被帶入了一個(gè)充滿(mǎn)緊張氛圍的世界。音效的運用也非常恰到好處，讓觀(guān)眾們更加投入到故事中。總的來(lái)說(shuō)，《占有者》是一部令人驚嘆的電影。它將科幻和驚悚元素巧妙地融合在一起，給觀(guān)眾帶來(lái)了一場(chǎng)扣人心弦的觀(guān)影體驗。如果你喜歡刺激和緊張的電影，那么《占有者》絕對是你不容錯過(guò)的一部作品。

這篇影評可能有劇透

《占有者》（2020）的導演布蘭登·柯南伯格，是著(zhù)名的“驚悚電影大師”——大衛·柯南伯格的兒子。

果不其然，一脈相承的首先就是表達主題的高度統一，那就是暴力和噩夢(mèng)元素。

畢竟老爹可是拿過(guò)“威尼斯終身成就獎”和“戛納評審團獎”的人，兒子決不能掉隊。

柯南伯格父子倆

當年柯南伯格老爺子創(chuàng )作中期的《變蠅人》《掃描者》《靈嬰》《孽扣》《欲望號快車(chē)》《暴力史》《蜘蛛夢(mèng)魘》等等等等，我都極其青睞。

這些經(jīng)典影片都是“獨一無(wú)二”的作品，若要簡(jiǎn)單稱(chēng)之為“恐怖片”，未免太小看老爺子的想法了。

在看過(guò)老爺子10多部作品后，我對他的后代——布蘭登，將如何延續和拓展父輩的創(chuàng )作主題“暴力、意識、身體”，有著(zhù)非常濃厚的興趣。

主體意識和客體意識的博弈

《占有者》的創(chuàng )意可簡(jiǎn)單的歸納為——采用了“盜夢(mèng)空間”和“感官游戲”類(lèi)似的點(diǎn)子。

安德麗婭·賴(lài)斯伯勒飾演女主角沃斯

這個(gè)故事也是由意識植入開(kāi)始的，安德麗婭·賴(lài)斯伯勒染了一頭白發(fā)，飾演一個(gè)利用“意識植入業(yè)務(wù)”來(lái)為公司謀取黑利的關(guān)鍵人物——沃斯。

沃斯很孤立，除了她的直屬上司——戈德（詹妮弗·杰森·李飾演）對他的關(guān)照和重視。

這個(gè)工作一般人做不了，需要有強大的精神負載和理性分辨能力。

當然，最重要的還要敢于“殺戮”。

沃斯通過(guò)這樣的“噩夢(mèng)機器”來(lái)操縱宿體

作為戈德的繼任者，沃斯要通過(guò)“精神寄生”來(lái)控制目標宿體，以完成公司的要求和任務(wù)。

而沃斯大部分時(shí)候是要干掉某些人，來(lái)讓客戶(hù)獲取不可告人的商業(yè)或政治利益。

這就是故事的基本背景和人物發(fā)展動(dòng)機。

戈德和沃斯進(jìn)行健康測試

當沃斯的“客體意識”從別人的身體和意識中“撤出”后，戈德就要對她的“精神健康”進(jìn)行測評，以保證她自己的意識沒(méi)有被污染，攜帶上扮演他人所產(chǎn)生的“偽裝心理”，從而逐漸失控。

影片中，這個(gè)流程是通過(guò)沃斯的兩樣私人物品——煙斗、蝴蝶標本，來(lái)實(shí)現的。

蝴蝶標本暗示著(zhù)沃斯非凡的身世

也就是說(shuō)，如果沃斯能夠準確說(shuō)出這兩樣東西是不是她的、來(lái)歷如何，就可以初步證明她的意識沒(méi)有問(wèn)題。

在“意識操控”這個(gè)架構上，《占有者》并沒(méi)有采用《盜夢(mèng)空間》或者《感官游戲》那樣，著(zhù)力描寫(xiě)意識中、或被意識操縱后的虛幻世界，而是把“兩個(gè)意識”對一個(gè)身體的“爭奪”作為了一個(gè)突破點(diǎn)，試圖用存在主義的方式來(lái)解讀身體意識和精神意識的關(guān)系。

泰特的身體承載了兩個(gè)意識

一個(gè)原本屬于機體的主體意識，和另一個(gè)侵入的客體意識，到底誰(shuí)會(huì )影響誰(shuí)？身體又會(huì )對客體意識做出什么樣的識別和反應？

很熟悉對吧？

大衛·柯南伯格也是這么過(guò)來(lái)的，他的創(chuàng )作也一直都沒(méi)有離開(kāi)“關(guān)于意識和身體”的高概念主題。

所以，布蘭登可以說(shuō)是受到了老爹的高度影響。

沃斯的矛盾

沃斯的家庭已經(jīng)開(kāi)始出現裂痕。

她自己曾告訴戈德，老公邁克爾已經(jīng)無(wú)法給自己“提供安全感”，而由于自己未知的狀態(tài)和心態(tài)，他們將處在危險之中。

沃斯已經(jīng)不知道該如何面對家人了

而這種潛意識中的動(dòng)機，在沃斯工作的副作用下，變得越來(lái)越清晰。

任務(wù)過(guò)程中的場(chǎng)面閃回在沃斯眼前，明晃晃的刀子，無(wú)助的脖子，血如泉涌。

這讓他感到害怕、興奮、內疚，侵入期間的意識殘留，讓她的身份邊界開(kāi)始變得模糊。

邁克爾的身上出現了幻覺(jué)

沃斯是愛(ài)邁克爾的，但她不知道那個(gè)沃斯是否是真正的自己。

在操縱影片中最重要的一個(gè)宿體——泰特（克里斯托弗·阿波特飾演）的時(shí)候，沃斯發(fā)現自己在扮演男性的時(shí)候，有壓抑得到解放的狀態(tài)。

顯然之前與邁克爾的婚姻生活中，她沒(méi)有得到相應的滿(mǎn)足感。

而泰特的身體給了沃斯更多的可能性，她開(kāi)始對男性的身心地位產(chǎn)生了親切感，這體現在他用VR監視器觀(guān)察別人生活的“工作”中，也體現在他與泰特女友艾娃的肌膚之親中。

泰特的工作是滲入移動(dòng)設備的攝像頭來(lái)觀(guān)測用戶(hù)畫(huà)像？

顯然沃斯在使用宿體時(shí)的經(jīng)驗和壓力，無(wú)可避免地被帶入了自己的意識中。

沃斯的開(kāi)始對自己的身份產(chǎn)生質(zhì)疑，也因困在泰特的身體中，開(kāi)始重新思考自己是誰(shuí)。

簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，她的心理性別很可能是男，并且她可能不像自我描述那樣“內疚”，而是熱衷于“殺戮”。

沃斯很可能已經(jīng)由于侵入產(chǎn)生了變態(tài)心理

而沃斯自己的人格也滲入了宿體的行為中，她習慣于用尖銳的硬物來(lái)“解決問(wèn)題”，但在用槍自我了結以便退出“連接”時(shí)，宿體的求生欲會(huì )在自殺即將發(fā)生時(shí)產(chǎn)生抵抗。

這很危險，任務(wù)有可能無(wú)法“干凈”的完成，沃斯也有可能無(wú)法及時(shí)“撤離”。

沃斯最需要的就是安全撤離泰特的抵抗

戈德接了新的訂單，客戶(hù)是數據企業(yè)“佐斯羅”老板約翰·帕斯的繼子，他希望借助繼父的女婿泰特，來(lái)殺掉繼父及其女兒，以得到公司的實(shí)際繼承權。

而“癮君子”泰特，沒(méi)有親人，沒(méi)有背景，被老丈人輕視，被女友壓制，是最好的嫁禍人。

在完成侵入后，影片中出現了奇妙的一幕，泰特總會(huì )看見(jiàn)空中飄著(zhù)的一個(gè)微小的白色物質(zhì)，抓過(guò)去卻又空無(wú)一物，這預示著(zhù)泰特和沃斯精神上不穩定的結合，也就是系統BUG。

漂浮在空中的微小bug

在藍色的房間中，導演用相似的橋段和對話(huà)，對照了沃斯面對邁克爾和艾娃的兩個(gè)場(chǎng)景。

泰特的女友說(shuō)出了跟邁克爾相似的話(huà)語(yǔ)，而不斷燃起的激情，讓沃斯與泰特的身體高度融合，之前的冷淡不再，過(guò)量的沉浸程度讓沃斯享受這副軀體，同時(shí)也被這具軀體反噬了。

沃斯依舊沒(méi)有用槍快速的結束任務(wù)，而是利用泰特的不滿(mǎn)的情緒開(kāi)始鞭撻“佐斯羅”的老板約翰·帕斯，捅碎了他的臉頰，還剜出了他的眼睛。

肖恩賓飾演了喬納森·帕斯

果不其然，在再次試圖退出連接時(shí)，泰特的自我意識壓過(guò)了沃斯，他困惑和痛苦地損壞了植入的連接部件。

此后，泰特和沃斯的意識便混在了一起，無(wú)法輕易分辨誰(shuí)在控制這副身體。

一個(gè)軀體，兩個(gè)意識，開(kāi)始博弈。

公司的內應沒(méi)有救出沃斯的意識

沃斯殺了泰特的情婦，泰特殺了公司的內應并進(jìn)一步壓制了沃斯的意識，反過(guò)來(lái)侵入了她的記憶。

這讓泰特找到了沃斯的家。

剝離的潛意識

泰特瘋狂的尋找著(zhù)這個(gè)控制他大腦的女人。

對著(zhù)邁克爾，他用第三人稱(chēng)說(shuō)了一番話(huà)：

“如果你的妻子在清理貓窩時(shí)染上了寄生蟲(chóng)，而寄生蟲(chóng)在她的大腦中停留，又產(chǎn)生了自己的想法，她已變得不是原來(lái)的她，你覺(jué)得你娶的是你的妻子還是那只蟲(chóng)子？”

這番話(huà)同時(shí)對應著(zhù)泰特和沃斯的處境，他們的思想在互相侵蝕，互為對方意識上的寄生蟲(chóng)，他們都已經(jīng)不是自己，無(wú)法完全控制自己的行為。

泰特找到了沃斯和邁克爾的家

他們此刻的思想再也無(wú)法分開(kāi)，所以“泰特&沃斯”殺掉了邁克爾，也殺掉了沃斯的兒子，完成了“泰特&沃斯”意識和潛意識的沖動(dòng)。

影片最后的這個(gè)段落，是非常具有迷惑性的，我們從外部再也無(wú)法分辨什么才是“泰特&沃斯”的“真實(shí)想法”。

泰特和沃斯因為不同的原因，促成了共同結果。

沃斯的兒子成了犧牲品，但也救了沃斯

最終，是戈德侵入了沃斯的兒子，用刀捅了泰特，才成功協(xié)助沃斯安全撤離。

泰特想殺掉邁克爾來(lái)報復可以理解，那為什么沃斯也想殺掉邁克爾和兒子？

其實(shí)在開(kāi)端和片尾，我們都看到了沃斯在接受精神健康測試，這兩次有一個(gè)微妙的區別：

開(kāi)篇的時(shí)候，她說(shuō)在得到蝴蝶標本時(shí)，感到非常內疚，因為這是她還是小女孩時(shí)殺的第一個(gè)人；而結尾的回答，她同樣復述了蝴蝶標本的來(lái)歷，但是并沒(méi)有說(shuō)她很內疚。

丈夫和兒子的死并沒(méi)有讓沃斯有所傷感

這微妙的區別說(shuō)明了什么？

這預示著(zhù)沃斯的心理態(tài)勢的變化，也就是說(shuō)她借由“泰特&沃斯”殺掉邁克爾和兒子的事實(shí)，徹底拋棄了自己的牽掛和身份質(zhì)疑，讓自己的潛意識剝離，擺脫自我的枷鎖，接近更加純粹化的“本我”。

這或許有點(diǎn)牽強，但是鑒于她回到家對兒子不算熱情的態(tài)度，她的吶喊更像是發(fā)泄而非痛苦，而“撤出任務(wù)”之后眼角無(wú)淚，似乎也預示著(zhù)她希望丈夫和兒子消失的潛意識。

其后的健康測試，在結構上與開(kāi)篇完成了對照，也將主線(xiàn)安置在了沃斯的“心理成長(cháng)”上。

晦澀的表達

布蘭登·柯南伯格還是非常有才華的，《占有者》由他自編自導，但影片的優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)都很突出。

像蠟一樣融化的意識

優(yōu)點(diǎn)自然就是表現意識植入的那段畫(huà)面，用仿照臘人融化的方式，來(lái)表達意識重建的外觀(guān)。

這點(diǎn)特別像老爺子的手法和哲學(xué)觀(guān)念——即將意識和精神上的抽象概念，通過(guò)強調感官上的形式來(lái)具體呈現，借此來(lái)傳達肉體靈魂合一論，生就是生，死就是死，意識就是電波，靈魂即肉體，肉體即靈魂。

而女主角沃斯的心理成長(cháng)，也是老爺子一貫的主題——進(jìn)化。

不得不承認這段蠟人的橋段，是很有識別性的

雖然影片并沒(méi)有明確的表達，沃斯到底是跨性別者，還是僅因權利意識，對自我認知出現了偏差，但她的身份確實(shí)是經(jīng)歷了由侵入和血漿帶來(lái)的滿(mǎn)足感，從而蛻變地更加純粹。

影片的“缺點(diǎn)”也很明顯，那就是有些晦澀，以至于節奏很慢。

帶上沃斯的人皮面具，泰特找到了她的記憶

布蘭登癡迷于用蒙太奇和虛焦的攝影來(lái)營(yíng)造意識的視覺(jué)感，尤其在“泰特帶著(zhù)沃斯的人皮面具游走她的意識”那個(gè)橋段，體現的尤為有趣。

這種氣氛營(yíng)造的功力是值得肯定的，但有時(shí)候會(huì )過(guò)于形而上。

導致故事有點(diǎn)不知所云，再加上泰特和沃斯的精神混合這個(gè)設定和切入點(diǎn)，確實(shí)比較難表現，所以影片完成的結果并非詞如其意。

布蘭登試圖要說(shuō)的實(shí)在有點(diǎn)多，以至于影片無(wú)法確立明確的意圖和方向，又受困于形而上的表達方式，有關(guān)人物和世界觀(guān)的構建實(shí)際上是不夠的：

比如沃斯為何不喜歡自己的家庭，為何一定要做這個(gè)“煎熬的工作”，她為何很小的時(shí)候就殺過(guò)人，戈德又有什么樣的身世，是如何建立這個(gè)項目的？同理，泰特為何能夠突破沃斯的精神控制，他具有什么樣的特質(zhì)，佐斯羅公司到底在做什么？帕斯死了沒(méi)有？這到底是個(gè)什么樣的世界？

這些部分都是難以名狀的模糊，有著(zhù)與實(shí)驗性常伴的缺憾，甚至看到結尾有種“好戲才剛開(kāi)始”的感覺(jué)。

帕斯介于生死邊緣的幻像

似乎布蘭登無(wú)心營(yíng)造一個(gè)具有完整邏輯的世界，也無(wú)意描繪更加魄力的戲劇性，而是選擇在結構上完成自己的設計和設想。

但是，我能看到布蘭登的野心，這就夠了。

鑒于老爺子不再想拍電影了，所以我把希望寄托在了布蘭登·柯南伯格身上。

鑒于愛(ài)妻的離世，柯南伯格不再拍攝電影

我覺(jué)得是有理由期待他的下一部作品的，畢竟《占有者》只是他的第二部長(cháng)片。

有趣的是，飾演戈德的詹妮弗·杰森·李也曾主演了大衛·柯南伯格的《感官游戲》，具有相似概念的兩部影片，《占有者》可以看成是《感官游戲》另一種演繹。

當初老爺子早期片子的晦澀程度相當的高，拍了近10年各種實(shí)驗性的片子，才通過(guò)《靈嬰》得到了廣泛認可。

這么看來(lái)，布蘭登也許要更優(yōu)秀一些呢？

*本文首發(fā)于頭條號“電影stalker”