這篇劇評可能有劇透

大河內的作品，總有一種似曾相識的感覺(jué)。具體人物形象和設定可能略有差別，但如果你去抽象概括就會(huì )得到統一或者相似的答案。對比大河內的機戰作品，從魯魯修，罪惡王冠，革命機再到這部水星魔女，你會(huì )看到如下熟悉的身影：

1.互補的雙主角——沒(méi)頭腦和不高興。兩人的關(guān)鍵在于互補，沒(méi)頭腦的會(huì )補償強武力值，而低武力值的更有腦子，同時(shí)性格上一個(gè)樂(lè )天派一個(gè)苦大仇深。通過(guò)這種互補把雙主角綁定起來(lái)，兩人要達成目標必須合作協(xié)力，期間兩人會(huì )進(jìn)行短暫的誤解分別，但是最終一定會(huì )通力協(xié)作，甚至其中一人愿意為對方付出生命。

2.以上一輩為代表的帝國統治作為反派。所謂上一輩，常常是用父權來(lái)代表的。而上一輩的統治對外是侵略擴張的帝國主義，對內是弱肉強食的社會(huì )達爾文主義。主角的使命就是反叛這種統治，既是血統上的反叛，同時(shí)也是新制度新秩序建立的目的使然。

3.扁平化單一化的配角。因為主角的使命是建立一個(gè)更理想的秩序，所以主角身邊往往都是一些弱勢群體，這個(gè)群體受帝國壓迫之苦，但不具備能力獨立性，必須依附于主角才能達成理想。是主角一步步走向英雄道路上的等待拯救的對象。而反派方配角，或者是時(shí)刻準備反水的25仔，或者就是外強中干的富二代和官二代。

這樣基本構成了大河內機戰作品的框架，形成了一套聯(lián)合弱小反抗帝國統治的英雄成長(cháng)故事。老本越吃越少，而且中間縫縫補補能融合的新意也不多。

大河內另一個(gè)特別顯著(zhù)的特點(diǎn)，矛盾和沖突給的很多。基本上大河內作品開(kāi)局評價(jià)都很不錯，主要原因就是沖突多節奏快看點(diǎn)多，對比同期其他作品更有趣更抓人。但是里面的矛盾又很不講究，屬于想一出是一出，經(jīng)不起細琢磨。比如水星魔女這里，有戰爭經(jīng)驗的帝國的獨裁者，居然會(huì )反對有巨大戰爭潛力的新高達武器，反對的理由居然是新高達會(huì )剝奪駕駛員生命，獨裁者會(huì )在于韭菜生命嗎？而且你反對就罷了，放著(zhù)讓技術(shù)改良一下說(shuō)不定就沒(méi)有副作用了，或者你徹底禁止接管研究站也行，屠殺研究人員是什么回事，駕駛員的命是命，研究員的命就不是命？最無(wú)語(yǔ)的是，為了表現新高達的出色，讓小孩駕駛高達，毀滅其他人，最后還配以“像蠟燭一樣”這種弱智生草臺詞。這種情節是有強烈反倫理反道德問(wèn)題的。

這種生拉硬扯的沖突在動(dòng)畫(huà)早期確實(shí)能制造一定的爆點(diǎn)，其中不合理之處觀(guān)眾還能用埋伏筆等等看來(lái)安慰自己。但是到了劇情后期就會(huì )越積越多，逐漸形成雷點(diǎn)，直到某一刻口碑崩盤(pán)形成狂歡式的吐槽和口誅筆伐。