文：冰紅深藍

這次上影節，出于對敦煌藝術(shù)文化的喜愛(ài)，我迫不及待地觀(guān)看了華語(yǔ)新風(fēng)單元的新片《吾愛(ài)敦煌》。就在前年，我剛去過(guò)向往已久的莫高窟，片中不少熟悉的場(chǎng)景都讓人倍感親切，洞窟中的壁畫(huà)、雕塑迎面而來(lái)，敦煌兩千余年的悠久歷史透入心底。但最令我感動(dòng)的，還是影片所講述的“敦煌女兒”樊錦詩(shī)一生的故事。

曾連續17年擔任敦煌研究院院長(cháng)的樊錦詩(shī)，年輕時(shí)剛到敦煌，也一度水土不服，不愿久留。但隨后，她慢慢適應了艱苦的生活條件，更沉浸在壯闊盛大的敦煌藝術(shù)世界中，漸漸愛(ài)上了這座沙洲，直到難以割舍。

從青絲到白發(fā)，由實(shí)習生至名譽(yù)院長(cháng)，樊錦詩(shī)將一輩子獻給了莫高窟文化藝術(shù)的傳承事業(yè)，徹底詮釋了“一生只做一件事，卻將其做到極致”的信念。

《吾愛(ài)敦煌》別出心裁地將演員詮釋、歷史影像與當下實(shí)景相融合，相當全面地呈現了樊錦詩(shī)老師獻給敦煌的華彩人生，也勾勒出了敦煌研究院半個(gè)世紀以來(lái)對莫高窟充滿(mǎn)艱辛的保護、研究、修復與數字化傳播的歷程。

在這之中，影片所著(zhù)重展現的，是樊錦詩(shī)在60歲時(shí)受命接任敦煌研究院院長(cháng)后的工作。當時(shí)，每年來(lái)莫高窟參觀(guān)的游人數量正迅速遞增，洞窟生態(tài)環(huán)境堪憂(yōu)，如何長(cháng)久地保存這座全球獨一無(wú)二的石窟藝術(shù)寶庫，解決旅游開(kāi)發(fā)與修復保護之間的矛盾，成了巨大難題：面對某些部門(mén)將莫高窟與旅游公司捆綁經(jīng)營(yíng)的壓力，樊錦詩(shī)力排眾議，四處奔波，終于讓這種不顧未來(lái)的短視想法偃旗息鼓。

在樊錦詩(shī)的推動(dòng)下，“莫高窟游客承載量研究”項目成功開(kāi)展。與此同時(shí)，她又想到為莫高窟的每一個(gè)洞窟及其中的壁畫(huà)、彩塑建立數字檔案，旨在為后人留存下完整又精細的數字化資料，并率先提出“數字敦煌”概念。

2008年，莫高窟數字展示中心開(kāi)始修建，并于2014年正式對外開(kāi)放。讓預約過(guò)的游人先觀(guān)看球幕電影后，再有序入場(chǎng)參觀(guān)部分洞窟。此舉既能使游客更清晰直觀(guān)地了解與觀(guān)賞洞窟細節，又提高了莫高窟的日接待量上限……正是由于樊錦詩(shī)的不懈堅持，敦煌石窟藝術(shù)才得到了卓有成效的守護和弘揚。

除此之外，本片還呈露出樊錦詩(shī)如何在堅守事業(yè)之余盡力平衡家庭與愛(ài)情。這位卓絕的女性有一位同行一生的靈魂伴侶彭金章（武漢大學(xué)考古專(zhuān)業(yè)的創(chuàng )辦者）。兩人于北大歷史系讀書(shū)時(shí)相逢，但在畢業(yè)分配時(shí)卻陰差陽(yáng)錯地各自去了遠隔數千里的敦煌與武漢。

他們在婚后曾兩地分居19年，飽嘗相思之苦，唯有在短暫假期才能重聚。1986年，丈夫毅然辭去了耕耘多年的職務(wù)，在1986年來(lái)到敦煌研究院，從零開(kāi)始新的研究工作。樊錦詩(shī)與彭金章終于得以長(cháng)相廝守，二人也創(chuàng )造了“相識未名湖，相愛(ài)珞珈山，相守莫高窟”的動(dòng)人愛(ài)情佳話(huà)，彰顯出“擇一事，愛(ài)一人，終一生”的執著(zhù)精神。

此外，影片亦全面表現了樊錦詩(shī)的愛(ài)才惜才之心及對同事、下屬們的關(guān)愛(ài)包容之情，正如她曾說(shuō)過(guò)的：“我在一件事情上尤為堅定，那就是無(wú)論在任何時(shí)候，都要善待敦煌研究院的每一位學(xué)者和藝術(shù)家，包括每一個(gè)普通的職工。”在數十年的敦煌歲月中，樊錦詩(shī)始終不遺余力地改善職工的住宿環(huán)境與生活條件。片中多次展現她對徘徊于去留之間的員工語(yǔ)重心長(cháng)的開(kāi)導和鼓勵，時(shí)而登場(chǎng)或被提及的、由樊錦詩(shī)親手燒制的魚(yú)肉，也成了牽系起她與兒子、職工的紐帶。

女主演陳瑾在映后交流中，這樣形容她眼中的樊錦詩(shī)：“她非常瘦小。但是她的能量，她四射的那種能量，你真的會(huì )被她感動(dòng)到。”在多次實(shí)地探訪(fǎng)莫高窟并近距離觀(guān)察樊錦詩(shī)的日常生活細節后，陳瑾老師在片中傳神地演繹了各個(gè)年齡、不同狀態(tài)的樊錦詩(shī)。

跨越大半生，無(wú)論是探訪(fǎng)研究洞窟時(shí)的認真和崇敬，還是對身邊人的關(guān)懷體貼，抑或是在面對無(wú)視莫高窟未來(lái)的言行時(shí)的憤怒決絕，還是歷盡滄桑后的那份淡定從容，她都詮釋得入木三分，令人恍惚間產(chǎn)生她正是“敦煌的女兒”本人的錯覺(jué)。

看完全片，我不由得想起了陳瑾的座右銘。“自由是孤獨的站立”，她們都是真正獨立又勇敢的女性，不隨波逐流，不討好迎合，拋卻對表面浮華的追逐，敢于在尋求真實(shí)、求索真理的道路上踽踽獨行。

如樊錦詩(shī)所言：“我離不開(kāi)敦煌，敦煌也需要我。只有在敦煌，我的心才能安下來(lái)。”這位偉大女性的一生，貴在發(fā)現一生之愛(ài)，貴在堅定持守所愛(ài)。本片也最終落腳到了對所有觀(guān)眾都有激勵意義的點(diǎn)上：聽(tīng)從內心的召喚，發(fā)現并堅守一生的事業(yè)，將其傳承下去，這樣方能坦然面對自我，面對時(shí)間，面對生死。

這篇影評有劇透