這篇影評可能有劇透

毫無(wú)疑問(wèn)，《不愿戀愛(ài)的雀斑小姐》是一部關(guān)注現實(shí)的電影。近年來(lái)生育率持續走低，東亞各國都面臨少子化的問(wèn)題，其背后是結婚的年齡越來(lái)越高，大齡的單身人士越來(lái)越多。那些到了婚育年齡還遲遲不結婚、不戀愛(ài)的人到底在想什么？他們有著(zhù)怎樣的內心世界？這部電影便試圖去呈現出這些問(wèn)題的答案。

電影中能看到三條清晰的線(xiàn)索，分別反映出女主雀斑小姐和三個(gè)人之間的三段關(guān)系。首先是雀斑小姐和相親對象，他們都是在母親的威逼利誘之下去相親的，兩人都認為戀愛(ài)和婚姻不是生活的必需品，沒(méi)有這兩樣，當下的生活仍然充實(shí)有趣。他們的這一共同點(diǎn)讓兩人迅速成為朋友，但男女之間后來(lái)有了不同的發(fā)展，男孩愛(ài)上了雀斑小姐，而雀斑小姐雖然喜歡男孩，但那種喜歡不是戀愛(ài)的感覺(jué)，所以不能接受男孩的愛(ài)，兩人只好分道揚鑣。一般人看到這里會(huì )感到遺憾，因為兩人看上去是很相配的一對，卻不能在一起。這也提示出兩種不同類(lèi)型的人，一類(lèi)是不戀愛(ài)不結婚是因為沒(méi)有遇到對的人，一類(lèi)是哪怕遇到對的人，也沒(méi)有戀愛(ài)的感覺(jué)和性的沖動(dòng)。同時(shí)這一段關(guān)系也否定了相貌決定論——認為不結婚不戀愛(ài)是因為長(cháng)得不好看。女主雀斑小姐就是一個(gè)長(cháng)相平平、衣著(zhù)樸素的人。

然而，人總歸要離開(kāi)原生家庭，在渴望獨立的同時(shí)又希望有同伴。第二段關(guān)系則提示出在不結婚不戀愛(ài)的情況下建立一個(gè)“家庭”的可能性。同性合租在中國是很常見(jiàn)的事情，但在日本不一樣。日本人注重私密空間，不希望因為給對方添麻煩的事情而煩惱，所以很少有單身人士會(huì )選擇住在同一屋檐下。因此，當片中兩位性情相投的女性決定一起生活時(shí)，她們的行為幾乎等同于組建“家庭”，只是在這個(gè)家庭里，成員之間是朋友關(guān)系，沒(méi)有性的羈絆，也無(wú)需共同養育孩子，但她們仍然像親人一般，互相關(guān)愛(ài)、陪伴，給彼此溫暖。我有過(guò)如此親密的女性朋友，我們也都不是同性戀，所以我認為兩人的決定很自然。這也確實(shí)提示出是一種可能性和趨勢，不少單身女性已經(jīng)在實(shí)踐或計劃這樣做。但正如片中的故事那樣，這樣的“家庭”關(guān)系也是不穩定的，會(huì )隨時(shí)因為其中一方要走入婚姻而終止。

雀斑小姐在朋友婚禮上演奏大提琴的那一段令人動(dòng)容，可以稱(chēng)作是全片最出彩的一段。她梳了精致的發(fā)型，穿著(zhù)黑色的禮服，看得出經(jīng)過(guò)了一番精心打扮。她說(shuō)話(huà)時(shí)顯得有些急促、不安，拿起大提琴坐定后，終于變得沉著(zhù)自如。大提琴的音色醇厚、內斂、堅毅，哀婉中帶著(zhù)悲傷，悠長(cháng)卻不平靜，恰似雀斑小姐波瀾而又復雜的內心世界。自己是如此的平凡，卻又如此的與眾不同，但無(wú)論如何都做不到追隨主流的價(jià)值觀(guān)，隨波逐流。孤寂、無(wú)奈、堅定、喜悅、祝福……沉浸處，她的眼角有一滴淚水涌出，屏幕前的觀(guān)眾又何嘗不是。

當家人們在爭吵中終于如驚雷般地意識到雀斑小姐不是同性戀，但不會(huì )喜歡上男性，也沒(méi)有性的感覺(jué)時(shí)，他們在一次早餐的歡笑中達成了和解。

生活歸于平靜，雀斑小姐工作的幼兒園又來(lái)了新的男同事，第三段新的關(guān)系似要展開(kāi)。這位同事拒絕參加同事為他舉辦的歡迎會(huì )，卻邀請雀斑小姐一起去影院看各自喜歡的電影，在咖啡館相向而坐也是各看各的書(shū)，屬于隨性行事，絕不委屈自己感受的類(lèi)型。這是否意味著(zhù)他們將開(kāi)啟一段共同的，又彼此獨立、互不打擾的生活？但我想錯了，對這類(lèi)人而言，獨處的時(shí)空神圣不可侵犯。影片的最后，雀斑小姐問(wèn)這位同事為什么要邀請她出來(lái)，同事回答說(shuō)對于戀愛(ài)和婚姻，自己和她持有同樣的想法，想要告訴她知道這個(gè)世界上有和自己持有同樣想法的人是一件幸福的事情。雀斑小姐一開(kāi)始是懵逼的，但道別后她開(kāi)始了跳躍式的“日劇跑”。盡管他們與眾不同，但確認自己不是一個(gè)人仍然是必要的，哪怕那個(gè)人遠在天邊，他們從此便不再孤單。

影片的另一個(gè)主題是女性主義。雀斑小姐在為幼兒園的小朋友制作數碼連環(huán)畫(huà)劇時(shí)，經(jīng)第二段關(guān)系中的女性朋友的提醒，更改了《灰姑娘》的劇情和結局。為什么所有的女孩都夢(mèng)想嫁給王子？為什么灰姑娘一定要通過(guò)嫁給王子才能獲得幸福？如果灰姑娘不想嫁給王子怎么辦？不嫁給王子她會(huì )幸福嗎？改編的《灰姑娘》試圖通過(guò)回應這些問(wèn)題來(lái)反抗既有的觀(guān)念，但她不僅遭到了學(xué)生家長(cháng)的嘲諷，還遭到了代表男權社會(huì )的男性官員的警告。影片中，女性主義沒(méi)有獲勝，但暗含著(zhù)打破舊有男權社會(huì )桎梏的意識覺(jué)醒和希望。例如，幼兒園的小男孩總是被同一個(gè)小女孩甩，老師找來(lái)小女孩問(wèn)話(huà)，小女孩說(shuō)”我喜歡你，但我不能和你在一起“。小女孩的言行是一種隱喻，仿佛就是雀斑小姐的縮小版，代表著(zhù)某種與眾不同和希望。小男孩對改編的《灰姑娘》故事饒有興致；男同事也很認同改編的《灰姑娘》，意識的覺(jué)醒不僅在女性中發(fā)生，也在男性中發(fā)生。在這部電影里，男性是女性主義的盟友。

這部電影也讓我想到項飆老師提出的“重建附近”的意義。實(shí)際上，雀斑小姐身邊的很多人都不懂她，奶奶、父母、妹妹、同事，懂她的人幾乎沒(méi)有。反倒是不得已認識的相親對象、偶然重逢的小學(xué)同學(xué)、新近的同事這些原本在遠方、偶然與她產(chǎn)生聯(lián)系的人真正走進(jìn)了她的內心世界，與她之間產(chǎn)生了共鳴。重建“附近”，善待身邊的陌生人固然是重要的，但它能在多大程度上拉近人與人的距離，是否能超越與遠方心意相通的人之間產(chǎn)生的共鳴？恐怕也是在當下的互聯(lián)網(wǎng)世界不得不正視的現實(shí)問(wèn)題。就像片尾男孩說(shuō)的“知道這個(gè)世界上有和自己持有同樣想法的人是一件幸福的事情”，和自己持有同樣想法的人如果就近在身邊，那只能說(shuō)是一種幸運。正因為“附近”之難，我們才向往遠方。

最后，有一點(diǎn)我比較納悶，就是雀斑小姐不會(huì )產(chǎn)生戀愛(ài)感覺(jué)這件事情。這樣的人似乎實(shí)在是太罕見(jiàn)了。如果排除這一點(diǎn)，這部電影還是具有普遍意義的。