《惡世之子》電影劇情，動(dòng)作，懸疑，驚悚，犯罪在新年前夜，一名神秘的殺手在美國市中心的一棟高層建筑中，對狂歡的人群進(jìn)行了大規模的遠程槍擊。這場(chǎng)襲擊導致29人死亡，每一槍都命中目標，而案發(fā)現場(chǎng)卻沒(méi)有留下任何彈殼或指紋等物證，殺手似乎毫無(wú)蹤跡可尋。三天后，殺手再次在一座大型購物中心展開(kāi)了血腥的屠殺，數十名市民和安保人員被擊中身亡，甚至連一支特警隊也被殺手用手榴彈徹底消滅。聯(lián)邦調查局長(cháng)官蘭馬克（本·門(mén)德?tīng)柹棧┖退牡靡忾T(mén)生年輕女警艾麗諾（謝琳·伍德蕾飾）接到了調查此案的任務(wù)。然而，州政府和當地警局卻試圖奪取功勞，爭權奪利，甚至執行了蘭馬克強烈反對的特警行動(dòng)。這些行動(dòng)不僅導致更多的市民傷亡，而且還將責任歸咎于蘭馬克，這種荒謬的局面讓人無(wú)法理解，整個(gè)事情完全失控。正是在這個(gè)荒謬的惡劣環(huán)境下，殺手逐漸形成了他今天的樣子。在師徒二人走投無(wú)路之際，艾麗諾發(fā)現了一個(gè)關(guān)鍵線(xiàn)索，這個(gè)線(xiàn)索將她引向了惡世的深淵。她的發(fā)現使得她無(wú)限接近真相，但同時(shí)也讓她置身于巨大的危險之中。

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一部典型好萊塢風(fēng)格的商業(yè)片，全程節奏把控有度，作為觀(guān)眾會(huì )很期待最后killer的亮相和自白，但影片結束后會(huì )發(fā)現這是其優(yōu)點(diǎn)也是其不足。

導演達米安說(shuō)，他更希望保留原來(lái)的影片名字，即Misanthrope, 但出于種種原因最后被改為“追兇” (to catch the killer) / “惡世之子”。我表示理解并贊同導演，Misanthrope（厭世者 遁世者）對于電影內容而言更有針對性，“追兇”一詞把主體性放在了警探們上，其表達的含義顯然是不夠準確和深刻的；“惡世之子”則只強調了the killer，更何況迪恩愿不愿意被稱(chēng)為該惡世的“兒子”還得打上一個(gè)大大的問(wèn)號，畢竟他內心如此渴望與惡世割裂。Misanthrope則把主體性落在了迪恩和艾麗諾身上，把影片想要深入探討的根源性的東西精準地體現了出來(lái)，迪恩無(wú)差別射殺人，艾麗諾痛苦掙扎且自殘，兩人都厭世且想遁世，艾麗諾可以理解迪恩，才有了這部電影的劇情。導演還說(shuō)，艾麗諾像水（兩次獨自游泳的鏡頭），迪恩像火（當時(shí)我捕捉到了兩人最后對話(huà)時(shí)背景音是炭火安靜燃燒的聲音），艾麗諾的出現和話(huà)語(yǔ)能讓迪恩這團烈火平復下來(lái)。這種意象的表現形式也很妙。迪恩最后即使快走投無(wú)路了也沒(méi)殺艾麗諾。

不過(guò)最大不足之處在于，雖然電影探討了厭世者與世界紛擾的巨大矛盾，但是其探討程度卻是淺嘗輒止的，甚至在我看來(lái)是無(wú)法落地的。艾麗諾和迪恩是能互相理解的厭世者，但二者卻做出了不一樣的選擇，在行動(dòng)上一個(gè)傾向于毀滅自己，另一個(gè)卻傾向于毀滅世界。為什么？最讓人費解的是，在最后的二人對話(huà)中，艾麗諾居然把“愛(ài)”作為最終解。然而在她準備展開(kāi)論述前，警車(chē)來(lái)了，對話(huà)被強制結束。

如果在另一個(gè)平行時(shí)空里，警車(chē)沒(méi)來(lái)，該對話(huà)將如何進(jìn)行下去？我表示好奇，但又不怎么期待一個(gè)自洽的答案。迪恩缺愛(ài)嗎？艾麗諾又是如何得出愛(ài)是解藥的結論的？實(shí)在是費解。