《D.P：逃兵追緝令第二季》是一部充滿(mǎn)劇情、動(dòng)作和犯罪元素的電視劇，這部Netflix劇集再次展現了現實(shí)的殘酷和不公，并帶領(lǐng)觀(guān)眾與緝捕組成員俊浩和浩烈一同投身于這場(chǎng)斗爭之中。在第二季中，俊浩和浩烈面臨著(zhù)更加艱巨的任務(wù)和挑戰。他們必須繼續追捕逃兵，將他們帶回正義的審判面前。然而，這個(gè)過(guò)程并不容易，因為逃兵們也變得更加狡猾和狡詐。他們不斷改變身份和藏匿地點(diǎn)，使得俊浩和浩烈的任務(wù)變得更加困難。在這個(gè)劇集中，觀(guān)眾將會(huì )看到大量的動(dòng)作場(chǎng)面，包括激烈的追逐和打斗。這些場(chǎng)景精心設計，給人以緊張刺激的感覺(jué)，讓觀(guān)眾仿佛置身其中。同時(shí)，劇情也緊湊而扣人心弦，每一集都充滿(mǎn)了懸念和意想不到的發(fā)展。除了動(dòng)作和緊張的劇情，這部劇集還涉及到犯罪的主題。逃兵們背后隱藏的故事和動(dòng)機將會(huì )逐漸揭開(kāi)，觀(guān)眾將會(huì )看到他們的人性和內心的掙扎。這種深入探討犯罪心理的手法，使得劇集更加引人入勝，同時(shí)也讓觀(guān)眾對人性的復雜性有了更深入的思考。總的來(lái)說(shuō)，《D.P：逃兵追緝令第二季》是一部令人難以忘懷的電視劇。它通過(guò)殘酷的現實(shí)、緊張的動(dòng)作和引人入勝的犯罪情節，吸引著(zhù)觀(guān)眾的注意力。俊浩和浩烈的故事將會(huì )觸動(dòng)人心，讓觀(guān)眾對正義和人性有了更深刻的思考。無(wú)論是喜歡劇情、動(dòng)作還是犯罪題材的觀(guān)眾，都不容錯過(guò)這部精彩的劇集。

這篇劇評可能有劇透

（公眾號：霧風(fēng)誌，歡迎關(guān)注！）

時(shí)隔兩年，《D.P.2》不負眾望，無(wú)論從劇情的延續，還是鏡頭語(yǔ)言、人物塑造、主題升華方面，完成度都相當高！這篇文章就從這幾個(gè)方面淺談一下D.P.續集的成功（以下分析包含劇透，建議先看劇呦~）第二季故事線(xiàn)自然地延續、緊扣第一季，開(kāi)頭先回顧了上季結尾的重要瞬間：自殺的曹石峰，以及石峰案為契機引發(fā)的新悲劇，宿舍槍擊掃射案件，自然地引出第二季的第一位逃兵——金婁利。比起迫不及待馬上開(kāi)始講新逃兵故事，前2集放緩的節奏，對觀(guān)眾相對友好，畢竟第一季已是兩年前，劇情多少有些忘記了。有延續性的劇情、相似的色調與構圖、熟悉的服裝，都能一下子就把人拉回到D.P的世界觀(guān)里，快速地專(zhuān)注于劇情。金婁利案陣勢鬧得很大，一方面是有曹石峰案在前，緊接著(zhù)出了這檔事，上面自然想盡最最大可能把情況控制住，另一方面大場(chǎng)面也可以制造緊迫感，為第二季開(kāi)局規模造勢。不過(guò)最吸引我的并非緊張熱鬧的大場(chǎng)面，而是這場(chǎng)無(wú)聲的車(chē)內戲。

因為曹石峰事件的巨大沖擊而無(wú)法開(kāi)口說(shuō)話(huà)的韓浩烈，車(chē)窗外的雨水透過(guò)光影映在了他的臉上，在這里雨代表情感，這一幕就好像是浩烈在瘋狂流淚一般，無(wú)法說(shuō)出口的、無(wú)法宣泄的內心痛苦此刻在臉上肆意流淌著(zhù)。是個(gè)非常有想法有意思的鏡頭~“我能做什么呢”，是浩烈內心的罪惡感與無(wú)力感。但是被踩碎的熒幕，也暗示著(zhù)一個(gè)即將發(fā)生的轉變，即使“我似乎做不了什么”，但是“我也必須做點(diǎn)什么”。于是浩烈想到直播的方法，阻止軍方在公眾視野下開(kāi)槍。雖然這個(gè)方法并無(wú)太大效果，但對于浩烈來(lái)說(shuō)，是他從負罪感中走出來(lái)的重要轉折點(diǎn)。

看那一段時(shí)，我知道金婁利一定會(huì )活下來(lái)，不是因為戲劇沖突、反轉設計，我當下想的是如果金婁利被射殺，對俊浩烈兩人的沖擊將會(huì )是毀滅性的，所以金婁利一定會(huì )活著(zhù)接受審判。

金婁利相關(guān)劇情中還有一個(gè)鏡頭我覺(jué)得很好，一個(gè)極具壓迫感的封閉式構圖，把金婁利媽媽圈在手臂和槍之間的小小縫隙，在臺詞之前就已經(jīng)襲來(lái)的壓迫感，導演很擅長(cháng)類(lèi)似這樣具有壓迫感的鏡頭調度，比如權力者總是以聲音和背面示人、發(fā)號施令，會(huì )給人一種嚴肅和壓迫感。自然延續的敘事場(chǎng)景、導演具個(gè)人風(fēng)格的鏡頭語(yǔ)言使觀(guān)眾快速集中、代入，不過(guò)這些終歸還是要為第二季的主要人物和故事服務(wù)。第二季的人物塑造亮點(diǎn)我認為在新人，我尤其喜歡妮娜這個(gè)角色。

像俊浩烈、樸范求林智燮，兩兩搭檔已經(jīng)進(jìn)入了“老夫老妻”模式；金婁利是曹石峰的延續，真正新鮮的人物就是妮娜、羅重錫、申芽輝。但是羅重錫和申芽輝的人物塑造沒(méi)有像妮娜那樣描繪得很詳盡，第4集更多是放在環(huán)境，強調一個(gè)閉塞不通的、監獄般的環(huán)境，會(huì )使人發(fā)瘋。主打一個(gè)氛圍感，還有羅重錫之死真相的反轉。其實(shí)第4集我個(gè)人感覺(jué)有點(diǎn)脫離了D.P一貫的寫(xiě)實(shí)風(fēng)，突然變成形式主義風(fēng)格了，不過(guò)看采訪(fǎng)是導演有意為之，他為不同的單元故事打造了多元的影像風(fēng)格，他想要的就是有時(shí)像恐怖電影，有時(shí)像音樂(lè )電影······回到人物，我之所以喜歡第3集的妮娜，一方面是第3集的節奏真的恰到好處，前面各種追逐戲有多歡樂(lè )，后面就有多苦澀，兩種情感交匯、對比和造成的落差感，使第3集的情緒格外豐沛。

另一方面就是因為妮娜身上的悲劇性，軍隊題材中的性少數群體敘事，在這個(gè)語(yǔ)境下其悲劇性是顯而易見(jiàn)的。普通人在軍中都很容易遭受霸凌了，更別說(shuō)是這樣特別的人物。

加上戲劇、音樂(lè )、藝術(shù)，讓這個(gè)人物更充滿(mǎn)了靈性和悲劇性。契訶夫《海鷗》中的妮娜是他想要成為的樣子，所以他為自己取名妮娜。在《Wig in a box》歌聲中來(lái)回切換的，舞臺上的妮娜和努力生活的張誠旻，從音樂(lè )中聽(tīng)到他的自我身份認同感所歸何處，畫(huà)著(zhù)妝靜靜唱歌的妮娜看起來(lái)很平靜，很適合他，也完全能從音樂(lè )中感受到他對藝術(shù)的熱愛(ài)。突然想起一句話(huà)“應該愛(ài)你心中的藝術(shù)，而不是愛(ài)藝術(shù)中的你。”看著(zhù)妮娜的時(shí)候我好像看到了，“愛(ài)著(zhù)心中的藝術(shù)的你”。可是現實(shí)如此令人唏噓，一個(gè)擁有夢(mèng)想、為實(shí)現夢(mèng)想努力生活的人，最終死于對被抓回軍隊的恐懼。這真的是命運的嘲弄——那本假護照沒(méi)有問(wèn)題，只是機場(chǎng)的機器故障了，而妮娜太害怕自己被拆穿然后就要被抓回監獄一般生不如死的軍隊，所以他像海鷗一樣飛似的逃出了機場(chǎng)。

這段逃跑戲明明是一段非常慌亂的場(chǎng)景，尤其手持攝影、面部特寫(xiě)、跳切、不斷摔倒的動(dòng)作，無(wú)論是環(huán)境還是人物內心都是完全混亂、瘋狂又絕望的狀態(tài)，但是這里用了《Midnight Radio》這首非常抒情、且非常有自由感的歌曲。順便一提，妮娜的形象和劇中圍繞著(zhù)他的兩首歌《Wig in a box》、《Midnight Radio》，都選自音樂(lè )劇《Hedwig And The Angry Inch》 ，主角Hedwig就是男扮女裝的形象，在音樂(lè )劇里是非常經(jīng)典的形象，曹承佑、曹政奭等音樂(lè )劇演員都出演過(guò)這個(gè)角色。飾演妮娜的裴那拉演員也是很厲害的音樂(lè )劇演員。畫(huà)面和音樂(lè )既有沖突感，但同時(shí)又是和諧的，因為這里音樂(lè )在表達妮娜內心對自由地活下去是如何極度渴望。不是寧愿死也不要回軍隊，而是因為想活下去才要逃。逃離軍隊和逃離機場(chǎng)都是，因為想活著(zhù)，想成為真正的自己，真正地、自由地活著(zhù)，像《海鷗》中的妮娜那樣。

妮娜死亡的場(chǎng)景用了一個(gè)心理蒙太奇。當他用盡最后的氣息唱出那幾句歌詞，然后沉沉昏睡去，下一幕是他睜開(kāi)眼睛，仿佛只是從昏迷中醒來(lái)，說(shuō)了一句“對不起”。鏡頭一轉，到了俊浩烈這里，浩烈神情復雜看不太出什么，而從他后面的俊浩的表情可知，眼前的場(chǎng)景可不會(huì )是什么道歉和解的場(chǎng)景，在鏡頭轉回去之前，看俊浩表情我們已經(jīng)大致猜到了妮娜的死亡。“對不起”只是浩烈想象的，是他未曾收到過(guò)，也永遠不會(huì )收到的來(lái)自張誠旻的道歉。

當妮娜徹底離去，鏡頭拉遠，一群海鷗飛過(guò)上空，而海鷗正是妮娜的象征。唯有死了才能自由，才能徹底逃離那惡夢(mèng)一般的軍隊，多么凄涼。妮娜的故事還是旨在揭露軍隊暴力問(wèn)題，和一以貫之的主線(xiàn)劇情很貼合，同時(shí)又成功塑造出這樣一個(gè)立體、鮮活的新人物，所以我格外喜歡這集。如果說(shuō)第一季的主旨是在于揭露軍隊暴力問(wèn)題，俊浩烈在追逃兵的過(guò)程中發(fā)現和審視軍中暴力問(wèn)題，然后呢？似乎主角真的沒(méi)有什么能做的，就像浩烈一開(kāi)始在平板上寫(xiě)的那樣。到了第二季不僅僅是揭露，而是開(kāi)始轉向“做點(diǎn)什么”。

從浩烈開(kāi)直播金婁利現場(chǎng)反抗上級、到俊浩偷看USB內容后為曝光真相當逃兵、林智燮在軍法庭上義憤填膺的詰問(wèn)，還有樸范求擔下全部責任入獄。我們看到了4位主要人物用命去搏，堵上職業(yè)和名譽(yù)去“做點(diǎn)什么”的樣子。“感覺(jué)我們不像是贏(yíng)了···”“難道是輸了嗎？下次應該可以贏(yíng)吧。”

不僅主角們開(kāi)始有作為、反抗現實(shí)，還找到了可以追責的對象和現實(shí)可行的解決方法——國家，通過(guò)訴訟向國家討個(gè)公道。就算訴訟、國家承認且賠償，也不會(huì )讓死掉的人重新活過(guò)來(lái)，但至少能讓活下來(lái)的人感到一絲安慰，以及繼續活下去的希望吧。追根溯源，集體中產(chǎn)生暴力的根源是死板且腐朽的體制，而造就且維護著(zhù)這體制的是國家，出了事卻想置身之外，把矛盾和責任丟給集體中渺小的個(gè)人。《D.P.》一針見(jiàn)血地抓到了問(wèn)題的本質(zhì)，且用故事的形式有邏輯地、清晰地表達出來(lái)，這真的很驚人。我不管是不是“就算拍了也不會(huì )改”“敢拍也沒(méi)用”，在我看來(lái)社會(huì )寫(xiě)實(shí)類(lèi)的影視作品，能做到不光是“揭露”與“提問(wèn)”，還試圖找出“解決辦法”，走到這一步就已經(jīng)非常、非常厲害了，永遠不要輕視藝術(shù)的力量。

從主題層面上，我認為《D.P.》系列可以稱(chēng)之為完美。結尾的處理也富有深意，不知不覺(jué)以普通人面貌重新融入另一個(gè)集體中且談笑風(fēng)生的，軍隊霸凌加害者黃章秀，與曾經(jīng)的被害者、現在仍屬于軍隊集體的安俊浩的對視，恍然隔世。

還有重新找來(lái)軍隊探望俊浩的曹石峰。俊浩第一反應是想哭，看見(jiàn)石峰活著(zhù)的萬(wàn)幸感，和深入內心的罪責感一齊涌上心頭，只是一瞬但復雜的表情同時(shí)浮現在俊浩臉上。直到，石峰先開(kāi)口，俊浩如釋重負般，終于露出了笑容，這是兩季以來(lái)，安俊浩第一次露出的太陽(yáng)般燦爛的笑容。可是，這是一個(gè)圓滿(mǎn)的結束嗎？加害者可以若無(wú)其事地重新開(kāi)始生活，而被害者能活著(zhù)見(jiàn)面就已經(jīng)是個(gè)奇跡。這樣的世界，正是我們生活的現實(shí)······-END-

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