我是因為聽(tīng)了古巨基的《一生所愛(ài)》，受到一種樸實(shí)飽滿(mǎn)的情緒感染，去看了《劇好聽(tīng)的歌》。

說(shuō)實(shí)話(huà)，各種綜藝包括音綜，已經(jīng)有段時(shí)間沒(méi)怎么看了，頂多偶爾聽(tīng)幾首純享版。前幾天看了“灣區升明月”的一些音樂(lè )剪輯以及真假唱大盤(pán)點(diǎn)，一個(gè)80后的懷舊情緒騰得起來(lái)了，作為小時(shí)候看影視劇聽(tīng)影視片頭片尾曲——那時(shí)候還不知道這叫OST——長(cháng)大的一代，對《劇好聽(tīng)的歌》產(chǎn)生了些興趣。

第一期，有羅大佑，挺開(kāi)心的。金志文、薛之謙、胡夏、毛不易，唱得也都動(dòng)情，張遠陸虎來(lái)推自己的實(shí)體專(zhuān)輯，話(huà)挺多的，但小伙子們三十多了還很有少年感，一捧一逗，狀態(tài)挺松弛，兒歌串燒也拉好感，所以整體聽(tīng)下來(lái)感受還不錯。

兩位女士呢，單依純通過(guò)我個(gè)人很喜歡的《讓她降落》，拼命炫技，情緒稀碎，也唱不出那種劇作及原曲的落寞蒼涼之感；袁婭維的《我不想說(shuō)》，借朋友的點(diǎn)評來(lái)說(shuō)，硬是把原曲的廠(chǎng)妹心聲，唱成了夜場(chǎng)妹自嗨。還說(shuō)是獻給媽媽的歌，真的很違和。

這些還不算什么槽點(diǎn)，畢竟歌者的年齡閱歷、音樂(lè )品味各有不同，參加綜藝也未必能被分到完全適合自己的歌，也不必強求每個(gè)人一開(kāi)口就能把聽(tīng)歌人帶回到從前。

而在我這里，最大的槽點(diǎn)來(lái)自于什么？來(lái)自于制作方只顧販賣(mài)情懷卻根本不情懷意義的浮躁、膚淺，這直接導致了整個(gè)節目成為了不倫不類(lèi)的雜交風(fēng)怪物。

首先，它把真人秀綜藝和音綜雜糅在一起，歌唱不了幾首，歌手們玩兒游戲說(shuō)段子插科打諢倒是時(shí)間挺多。第2期開(kāi)始，玩兒什么金庸武俠門(mén)派選擇，玩兒什么投壺游戲，太無(wú)聊了，完全是分不清主次，讓人喪失了等聽(tīng)歌的耐心。

其次，它把搞笑油滑的短視頻剪輯方式和高格調的音綜表演雜糅在了一起。歌手們唱歌，還是挺讓人沉浸的，畢竟是號稱(chēng)和《歌手》一樣的現場(chǎng)配置。然而唱歌之外的采訪(fǎng)、臺下互動(dòng)，完全是短視頻剪輯方式，不時(shí)就穿插一些抖音常見(jiàn)的表情包視頻，比如孫悟空的“煩死了”。

尤為可惡的是，在歌手演唱完接受采訪(fǎng)時(shí)，聊起來(lái)經(jīng)典影視劇的一些話(huà)題，剪輯也是主打一個(gè)表情包大放送，比如《情深深雨濛濛》，書(shū)桓的各種惡搞表情包占據了大屏幕。聊的話(huà)題也是毫無(wú)營(yíng)養，迎合無(wú)腦熱點(diǎn)話(huà)題，比如書(shū)桓的渣男語(yǔ)錄等等。

一個(gè)以影視OST音樂(lè )為展現內容的音綜，創(chuàng )作探討的基點(diǎn)應該是什么？

我認為，它應該是把音樂(lè )人聚在一起，使其邊改編創(chuàng )作，邊圍坐討論：影視OST相較于獨立創(chuàng )作，它的創(chuàng )作要點(diǎn)是什么？有些影視金曲能夠獨立成為經(jīng)典歌曲的原因又是什么？當下的創(chuàng )作與以往相比，有了什么變化？創(chuàng )作者們有怎么的故事可以分享？

第一期羅大佑在結束時(shí)做點(diǎn)評，說(shuō)今天的現場(chǎng)，每首歌都有不一樣的制作方式。這句話(huà)讓人感受到一種音樂(lè )人認真觀(guān)賞探討的態(tài)度。可惜我豎起耳朵想聽(tīng)聽(tīng)后面展開(kāi)講，但是話(huà)題很快就轉過(guò)去觀(guān)眾投票率了。

我也認為，制作方既然選擇經(jīng)典影視劇的經(jīng)典歌曲演唱作為節目重心，也請保持一些謙卑心敬畏心，別老想著(zhù)強加一些無(wú)聊元素作點(diǎn)綴，又對原來(lái)的作品進(jìn)行段子化的闡釋。像《將愛(ài)情進(jìn)行到底》那一段看天聽(tīng)海的片段回顧，就很戳人，完全可以多來(lái)點(diǎn)。但是回顧完后，讓歌手再搞笑模仿，完全是畫(huà)蛇添足，破壞情緒。

也許主持人張大大本身，就體現了這個(gè)節目的不倫不類(lèi)，荒謬。他身穿西服，在節目里的氣質(zhì)是偏于沉穩的，然而他又不時(shí)地想搞笑一下，以此來(lái)活躍氣氛。他與臺上的歌手對談時(shí)，本身是準備了一些比較正式的問(wèn)題的，但他又Hold不住場(chǎng)子，常常被捧逗二人組甚至是嘉賓媽媽帶亂了節奏。

主持人對于控場(chǎng)，對于引導節目風(fēng)格走向，對于深化升華節目格調，是有至關(guān)重要作用的。控不了場(chǎng)的原因是什么？自身缺乏對所主持節目究竟要展現什么的思考，也缺乏對于影視OST的功課積淀，甚至說(shuō)個(gè)簡(jiǎn)單的廣告詞都要一直向上抬眼看提詞器，完全是個(gè)僵硬的工具人。

本質(zhì)原因更在于，他自己的情緒線(xiàn)是破碎割裂的，他就是這個(gè)節目缺乏內核缺乏思想的一個(gè)外化。也許這也是我們這個(gè)時(shí)代的表征。

我更擔憂(yōu)的是：

如果我們喜愛(ài)懷念的那些作品，我們喜愛(ài)懷念的那些作品所鏈接的過(guò)往，僅僅成為了綜藝節目里插科打諢輕浮消費的游戲場(chǎng)域，那它們以后還有可能成為我們借此回憶、反觀(guān)過(guò)去，再借那種回憶反觀(guān)來(lái)觀(guān)照現實(shí)的寶貴資源嗎？

坦白講，現在很多音樂(lè )人，都以給電視劇包括網(wǎng)劇唱OST為主業(yè)，還以此創(chuàng )作量來(lái)作為自身音樂(lè )成就的衡量標準，但是并沒(méi)有多少獨立于影視劇之外的音樂(lè )創(chuàng )作，換句話(huà)說(shuō)，只是影視OST流水線(xiàn)工匠，不是具有獨立創(chuàng )作意識的藝術(shù)家。而曾經(jīng)的不少影視金曲名曲經(jīng)典曲作，其創(chuàng )作者自身的音樂(lè )素養與風(fēng)格是很突出的，這也使得其OST創(chuàng )作能夠兼顧商業(yè)性與藝術(shù)性。而這樣的創(chuàng )作，并不是當下的一些OST創(chuàng )作專(zhuān)業(yè)戶(hù)能夠隨意駕馭的。

請唱慣OST的歌手，在獨立創(chuàng )作上多下點(diǎn)功夫吧。也請現在的綜藝節目在臺本上多下點(diǎn)功夫，其實(shí)觀(guān)眾并不想來(lái)音樂(lè )綜藝里看短視頻，只想安靜聽(tīng)會(huì )兒歌。既然把一些優(yōu)秀的音樂(lè )人聚在了一起，多聊點(diǎn)干貨不行嗎？耍寶賣(mài)萌的活兒，偶爾為之、付之一哂就行了，三百六十行，這種活兒，有更多人干的比他們更專(zhuān)業(yè)。

讓唱歌的唱好歌，演戲的演好戲，讓能唱好歌的人和能演好戲的人，再多創(chuàng )作出些當下優(yōu)美動(dòng)人曲劇合一的OST，留給后人去聽(tīng)、去唱。