《小城故事多》電視劇劇情學(xué)歷能力雙高的嗩吶專(zhuān)業(yè)女孩穆笛因病回家療養，偶遇了聰明能干的策劃公司老板白浪。兩人因為一次意外被迫合作經(jīng)營(yíng)策劃公司。在經(jīng)營(yíng)的過(guò)程中，穆笛感受到了別樣的人情溫暖，并結識了當地民樂(lè )團的成員。這些經(jīng)歷給了她將傳統藝術(shù)和流行文化相結合的靈感。穆笛對她熱愛(ài)的民樂(lè )有了新的理解，通過(guò)一次次的表演不斷進(jìn)步，收獲了越來(lái)越多的好評。同時(shí)，她與白浪之間的關(guān)系也由最初的針?shù)h相對逐漸轉變?yōu)橄嗷バ蕾p。最終，穆笛和民樂(lè )團的成員們聯(lián)手舉辦了一場(chǎng)精彩的演出，讓傳統民樂(lè )被更多人所知所愛(ài)。在白浪的影響下，穆笛學(xué)會(huì )了放下壓力，直面內心。她不僅在事業(yè)上取得了成功，也找到了情感的歸宿。這個(gè)小城故事充滿(mǎn)了溫暖和希望，向人們展示了追逐夢(mèng)想和堅持的力量。通過(guò)穆笛和白浪的故事，觀(guān)眾們能夠感受到傳統文化的魅力，并被鼓勵去追求自己的夢(mèng)想。

近些年來(lái)，“返回家鄉”的劇集層出不窮，從“大都市”轉向“小鄉村”的“田園”題材劇熱度頗高。尤其是在《去有風(fēng)的地方》《故鄉，別來(lái)無(wú)恙》等劇享有盛譽(yù)之后，“田園系”影視劇便愈發(fā)多樣了起來(lái)，涵蓋了古裝、美食、音樂(lè )等各種題材類(lèi)型。

《小城故事多》也同樣是主打“大學(xué)生返鄉”的題材，但不同于其他劇集強調“慢”、“治愈”等關(guān)鍵詞，該劇并沒(méi)有刻意放緩劇集進(jìn)展的節奏，反而劇情高能、沖突不斷，極大避免了此類(lèi)劇集易讓觀(guān)眾產(chǎn)生追劇疲勞的弊端。不僅如此，該劇在題材類(lèi)型上也另辟蹊徑，“弘揚民樂(lè )”的立意也引發(fā)了觀(guān)眾對于傳統文化和人情世故的進(jìn)一步思考。

“慢生活”與“快節奏”的融合

《小城故事多》雖然是一部發(fā)生在衛海這個(gè)海邊小城市的故事，從環(huán)境中觀(guān)眾不難看出，這是一個(gè)三四線(xiàn)城市的模樣，人們的生活節奏很慢，也沒(méi)有高樓林立的繁華感。但是在敘事上，該劇并沒(méi)有放棄傳統電視劇的“快節奏”表現方式，并且采用的是一種“闖入者”的沖突模式。“闖入者”模式是戲劇中經(jīng)常使用的一種敘事方式，尤其是現代戲劇，是指故事圍繞著(zhù)一個(gè)外來(lái)角色（即“闖入者”）的出現展開(kāi)，這個(gè)角色的加入會(huì )對現有的環(huán)境、社會(huì )結構或人際關(guān)系產(chǎn)生顯著(zhù)的影響，由此產(chǎn)生了一系列沖突。

在這部劇中，穆笛就是“闖入者”。雖然穆笛是從小生活在衛海的，但是由于在北京求學(xué)，她幾乎成年后就離開(kāi)家鄉，至少七年未歸，生活習慣、行為處事早就大都市化了，因此當她回到家鄉的時(shí)候，多少還是有些不習慣的。比如當她初次去看中醫的時(shí)候，就被這種不按規則辦事，隨意“插隊”的不良作風(fēng)表示鄙夷。然而，小城是“人情社會(huì )”，人們生活的隨意性與大城市截然不同。在北京，大家的生活節奏很快，如果不按照規定的程序排隊會(huì )引起極大的不滿(mǎn)，但是在小城里，人們的生活節奏很慢，因此“有事者優(yōu)先”便成為了一種約定俗成。

這部劇反映了當代年輕人在大城市與小城鎮之間的心理和文化沖突。穆笛代表的就是大都市的價(jià)值觀(guān)，而從小在衛海長(cháng)大的白浪便是小城鎮人情社會(huì )的代表。白浪處事圓滑，“紅白兩事通吃”，因此給人一種極其不靠譜的感覺(jué)。他有一些小聰明，比如由于沒(méi)有排到海葬的船只，便“騙”穆笛親戚的漁船做海葬。根據當地的習俗，借用漁船海葬是非常不吉利的，但是為了達到目的，白浪卻對穆笛耍了小心機。“坑蒙拐騙”似乎是白浪的生存之道，但在大城市接受過(guò)良好教育的穆笛卻覺(jué)得白浪不靠譜，這也是二人自從相識后便一直沖突不斷的原因。

小城市是人情社會(huì )，穆笛的姐夫由于身居高位，總是在應酬中被人纏身，穆笛一方面要陪同給他看孩子，另一方面也覺(jué)得這樣的場(chǎng)合無(wú)聊卻手足無(wú)措。但是在這種場(chǎng)面中混跡多年的白浪卻懂得幫其脫身的方法，懂得靈活應對。

穆笛與白浪的沖突實(shí)際上就是大城市與小城鎮價(jià)值觀(guān)的沖突，除此之外，回到家鄉的穆笛也免不了被安排相親、被親戚朋友八卦，頻繁應對小城市里的各種人情難題。相比那些極力展現大城市繁華與高階都市獨立女性的電視劇，《小城故事多》更加接地氣，也更加能夠與普通受眾人群產(chǎn)生共鳴。

“生”與“死”的思考

“小城故事”如何體現？該劇也十分巧妙地用男女主角的職業(yè)進(jìn)行了串聯(lián)。白浪的職業(yè)是策劃公司的小老板，承接婚禮與葬禮，有意思的是，白浪的公司設置了機關(guān)，可以在紅白兩事之間隨意轉換。這兩個(gè)完全相沖的職業(yè)卻被白浪全部包攬了，這也體現了小城之中工作機會(huì )少，小公司如果要拓寬業(yè)務(wù)，必然不能太講究。

正所謂“人生大事無(wú)非生老病死”，白浪公司所承接的婚禮和葬禮正好是人的一生中最重要的兩件大事，因此隨著(zhù)劇情的展開(kāi)，觀(guān)眾也能從白浪客戶(hù)的故事之中，深入探討生死議題與人生哲學(xué)。

在劇中，8歲女孩周婷的離世和隨后的追思會(huì )是一個(gè)關(guān)鍵案例。通過(guò)周婷的故事，劇集不僅展現了死亡的突然性和生命的脆弱，也反映了生死對于活著(zhù)的人的影響。穆笛在籌備周婃追思會(huì )的過(guò)程中，經(jīng)歷了關(guān)于生命意義和音樂(lè )在生死面前角色的深刻思考，這不僅加深了她的藝術(shù)理解，也促使她對生活有了新的認識。

比如李爺爺的海葬，這不僅是劇中白浪與穆笛的一次沖突，也讓觀(guān)眾感受到了抗美援朝老兵對戰友的敬重以及對生命的敬畏。雖然是一座小城，但是卻能夠讓觀(guān)眾品出人生百態(tài)，在這里，不僅有抗美援朝的老兵，也有許許多多、形形色色的人，是人世間的一個(gè)縮影。通過(guò)李爺爺的故事，觀(guān)眾也對白浪產(chǎn)生了全新的看法。如此不可靠、利益至上的商人，卻寧可賠錢(qián)也要滿(mǎn)足李爺爺的遺愿。因為他不僅是李爺爺包子鋪的常客，也被李爺爺的老兵精神所感染，因此，他不顧合伙人的反對，堅決要租用穆笛二大爺的漁船，又自掏腰包進(jìn)行裝修，全程下來(lái)只掙了幾百塊錢(qián)。

《小城故事多》通過(guò)白浪的職業(yè)和他的公司來(lái)展現小城的人事百態(tài)，同時(shí)深入探討了生死議題和人生哲學(xué)。這部劇不僅提供了對小城生活的深刻洞察，也引發(fā)了觀(guān)眾對生命、死亡和人際關(guān)系的思考。

“民樂(lè )”與“流行”的碰撞

堅定文化自信，最關(guān)鍵的在于立足于中國傳統文化，但同時(shí)也要“守正創(chuàng )新”，讓傳統與時(shí)俱進(jìn)，散發(fā)出別樣的光彩。《小城故事多》巧妙地融入了民樂(lè )與流行音樂(lè )的碰撞，從而展現了傳統與現代的交融，以及音樂(lè )在文化融合中的無(wú)限可能性。穆笛的嗩吶演奏與威廉的流行音樂(lè )創(chuàng )作，在劇中構成了一種獨特的藝術(shù)和文化對話(huà)。

穆笛吹奏的嗩吶是中國傳統民樂(lè )，她在回到衛海的時(shí)候才發(fā)現，自己的滿(mǎn)身才華無(wú)處施展。雖然衛海也有民樂(lè )團，并且有很多厲害的民樂(lè )老師，但是民樂(lè )畢竟小眾，在衛海這種人丁稀少的小城市逐漸衰落，反而是支持多元發(fā)展的大城市能給予民樂(lè )一席之地。因此，穆笛在得知自己的耳鳴有好轉后，決定回到北京。

威廉的出現成為了讓穆笛留在衛海的契機，一心想要組樂(lè )隊的威廉決定要和穆笛合作，讓嗩吶演奏流行音樂(lè )。雖然在目前的劇情中，嗩吶與流行融合并不順利，但觀(guān)眾卻能夠伴隨著(zhù)穆笛與威廉的努力，產(chǎn)生了如何在傳統中發(fā)揚中華傳統文化的思考。

從“他鄉”到“家鄉”，《小城故事多》在創(chuàng )作思路上徹底擺脫了“異鄉漂泊”的劇作模式，而是展現了質(zhì)樸小城的民樂(lè )振興之旅，反向書(shū)寫(xiě)青年人追逐夢(mèng)想的困頓與堅守。通過(guò)對民樂(lè )的現代詮釋和深入探索，該劇不僅為觀(guān)眾帶來(lái)了視聽(tīng)上的享受，更重要的是，它喚起了人們對傳統文化的關(guān)注，并在探索如何在現代社會(huì )中傳承和發(fā)揚優(yōu)秀傳統文化方面提供了新的思路。這部劇不僅是對傳統藝術(shù)形式的一次成功復興，也是對現代電視劇內容創(chuàng )作方向的一次有意義的探索