《出發(fā)》是一部發(fā)生在歷史上的電影，背景設定在1917年俄國十月革命前夕，世界各地都陷入了戰火紛飛和中國軍閥混戰的混亂時(shí)期。

主人公是一位即將畢業(yè)的師范學(xué)生毛澤東，他面對青春與迷茫的驅使，決定攜學(xué)長(cháng)蕭子升踏上徒步千里、漫游民間的旅程，去見(jiàn)證世間萬(wàn)象和民生百態(tài)。

在這個(gè)旅程中，他經(jīng)歷了許多激情浪漫的時(shí)刻，比如把河灘當床，藍天當帳幔，月亮當燈籠。但同時(shí)也遭遇了欺凌和各種冒險，這些經(jīng)歷讓他深刻感受到了世間百姓的茍且與苦難。

這些經(jīng)歷顛覆了他以往的認知和價(jià)值觀(guān)，激發(fā)起了他探尋救國救民的“大本大源”之道的決心。

整部電影通過(guò)中國山水畫(huà)卷和長(cháng)鏡頭的語(yǔ)言來(lái)講述這段成長(cháng)之旅，展現了一種樸素性和朝圣感，并呈現了東方美學(xué)和道法自然的詩(shī)意。

《出發(fā)》的制片方很有些特別，除了由瀟湘電影集團這樣的老牌制片公司領(lǐng)銜，還有中國美術(shù)學(xué)院這樣的專(zhuān)業(yè)領(lǐng)域高等院校。一位制片方的主創(chuàng )人員說(shuō)：我們要創(chuàng )造蘊含新東方美學(xué)的主旋律藝術(shù)電影。

即使制片方不做如是介紹，作為觀(guān)眾，我能很快的感受到什么是新時(shí)代電影里的東方美學(xué)。由于這部電影講述的是毛澤東在即將畢業(yè)之前，和蕭子升于1917的一次窮游，只帶筆墨不帶一文錢(qián)，所以反映當時(shí)的社會(huì )苦難必然是電影的主體內容之一。但這部電影并沒(méi)有啰啰嗦嗦的，讓各種人去講述他們的苦難經(jīng)歷，而是采取白描的手法。劇中一場(chǎng)與當地地痞（也是武裝隊長(cháng)）的酒后沖突；一場(chǎng)寺廟里百姓排隊求祈福寫(xiě)字；劇尾一場(chǎng)毛澤東親眼所見(jiàn)之戰爭，幾個(gè)場(chǎng)景，就將博大的社會(huì )畫(huà)卷呈現了出來(lái)。尤其是劇尾的戰爭戲，全然不是一場(chǎng)殺氣騰騰的宏大戰爭，而是幾個(gè)破茅房，一個(gè)遺落在戰場(chǎng)的小孩，幾個(gè)舉槍卻被立即擊斃的士兵，這樣對個(gè)體的突出，顯然更容易震動(dòng)劇中毛澤東，和銀幕前觀(guān)眾的心。

所以我稱(chēng)這部電影，是一部散文詩(shī)。這部電影基本不是按照小說(shuō)型的劇情模式來(lái)構造，我們可以不去探究“起因-發(fā)展-高潮”。而是更有行吟的意味，每一個(gè)場(chǎng)景之間沒(méi)有必然的邏輯，卻有著(zhù)內在的聯(lián)系。更何況電影所呈現的場(chǎng)景，多以野趣為主，爛泥巴的路、路邊雜生的蘆葦、曲折蜿蜒的河沿、木質(zhì)的烏篷船、奔騰的溪流、嶙峋的亂石等等這些場(chǎng)景原始而自然，落后而和諧，令人隨想出100年前湖南的山川之秀美。全片偏灰的色調，多置雨景多朦朧煙雨，都營(yíng)造出霧里看花的東方美感。

電影都是有主題的，好的電影是將主題隱于藝術(shù)之中。《出發(fā)》在以專(zhuān)業(yè)的美術(shù)手法，成功實(shí)現了藝術(shù)美感的同時(shí)，更包容了本片的主題——深入基層，實(shí)事求是，以及偉人對救國救民“大本大源”的孜孜以求。令這部電影，不僅有著(zhù)無(wú)窮回味，更富有現實(shí)指導。