《傘少女》：一部情感與冒險交織的動(dòng)畫(huà)佳作===================在廣袤的動(dòng)畫(huà)電影世界里，我們時(shí)常能遇見(jiàn)那些令人心動(dòng)的角色和故事。其中，《傘少女》無(wú)疑是一部值得我們去探索和品味的作品。這部充滿(mǎn)奇幻色彩的動(dòng)畫(huà)電影，以其獨特的敘事方式、豐富的情感表達和驚險刺激的冒險情節，為我們帶來(lái)了一場(chǎng)視覺(jué)和情感的盛宴。故事以古裝前朝公主鏡折與她的青羅傘青黛為主線(xiàn)，講述了他們與前朝將軍黑玉劍忘歸之間的情感糾葛。在神秘的念物閣背景下，那里有許多具有靈性的物品，他們可以滿(mǎn)足人們的愿望，同時(shí)也擁有自己的意志和情感。鏡折公主將自己心愛(ài)的青羅傘送至念物閣珍藏，并希望青羅傘可以陪伴著(zhù)前朝將軍的黑玉劍。而青羅傘的物靈青黛，一個(gè)聰明伶俐、善良勇敢的少女，為了實(shí)現主人的愿望，開(kāi)始了尋找黑玉劍物靈忘歸的冒險之旅。忘歸在逃離念物閣后，一心想要為前主人報仇，他渴望重振前朝的輝煌，再次掀起戰爭。為了阻止忘歸的野心，青黛與天才少年工匠墨陽(yáng)聯(lián)手，他們不僅要面對忘歸的追殺，還要應對各種危險和挑戰。在尋找忘歸的過(guò)程中，青黛和墨陽(yáng)經(jīng)歷了許多驚險的冒險和奇遇。他們共同面對困境，攜手克服重重難關(guān)，最終讓忘歸放棄仇恨，并成功阻止了一場(chǎng)即將爆發(fā)的戰爭。《傘少女》不僅是一部冒險故事，更是一部關(guān)于友情、信任和勇氣的電影。青黛與墨陽(yáng)的冒險經(jīng)歷，展現了這些美好品質(zhì)的力量。他們的友情在挑戰中愈發(fā)堅定，信任讓他們攜手克服重重難關(guān)，而勇氣則讓他們無(wú)所畏懼。這部電影以生動(dòng)的情節和細膩的情感描繪了人性的光輝，讓我們重新審視何為友情、信任和勇氣。然而，《傘少女》并未因此而忽視現實(shí)主義。它以一種微妙的方式提醒我們珍惜和平、和諧的生活，不要讓仇恨和戰爭破壞我們的世界。在這個(gè)充滿(mǎn)奇幻色彩的故事中，我們看到了戰爭的殘酷和破壞力，也看到了和平的可貴。這使得電影的主題更加深刻，引發(fā)我們對人性和社會(huì )的深思。電影的制作質(zhì)量同樣值得稱(chēng)贊。《傘少女》的畫(huà)面精美絕倫，動(dòng)畫(huà)效果生動(dòng)逼真，為觀(guān)眾帶來(lái)了無(wú)與倫比的視覺(jué)享受。音效和配樂(lè )也堪稱(chēng)一流，為電影增色不少，使觀(guān)眾更加沉浸在故事之中。總的來(lái)說(shuō)，《傘少女》是一部情感豐富、冒險刺激的動(dòng)畫(huà)佳作。它通過(guò)青黛和墨陽(yáng)的冒險經(jīng)歷，展現了友情、信任和勇氣的力量，同時(shí)也提醒我們珍惜和平、和諧的生活。這部電影將帶給觀(guān)眾一場(chǎng)視覺(jué)和情感的盛宴，讓他們在欣賞動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的同時(shí)，思考人性的真善美與仇恨、戰爭的危害。我強烈推薦這部電影，相信你也會(huì )被它所吸引。

開(kāi)門(mén)見(jiàn)山，《傘少女》是一部沒(méi)有任何優(yōu)點(diǎn)的，工業(yè)水準落后時(shí)代20年，思想意識落后時(shí)代200年的垃圾。坦白講，國漫現在的選材除了經(jīng)典神話(huà)以外鮮有建樹(shù)，《傘少女》新設定了“物靈”這個(gè)概念，創(chuàng )造了新的神話(huà)算是有新意，但除了這個(gè)原初設定以外整部電影一無(wú)所有。

【世界觀(guān)架構】

物靈本身“從哪里來(lái)，到哪里去”的設定就很模糊，他們是在器物誕生的那一刻才來(lái)到這世上的嗎，如果是這樣他們對于世界的認知，對于人類(lèi)情感的領(lǐng)會(huì )又是如何建立的？

如果器物孤立地存在在某個(gè)封閉場(chǎng)所里，沒(méi)有其它物靈講解、介紹，他們是如何了解人類(lèi)社會(huì )規則的？如果不能達成這一點(diǎn)，他們和物主更深層次的情感關(guān)系又怎么可能建立？

物主使用器物時(shí)物靈的狀態(tài)也設計地很混亂，在忘歸的故事里，物靈和物主可以互相作用，物靈可以憑借自己的個(gè)人意志控制物主，從而對物質(zhì)世界和現實(shí)情況進(jìn)行改變。在這段關(guān)系里，物靈和物主的意志是互相博弈的。

但其它器物似乎都沒(méi)有任何自由意志可言，即便他們知道何為“自由意志”，也會(huì )勸誡女主角追尋它，但其實(shí)所有物靈還是依然乖乖聽(tīng)從物主的差遣，最大的反抗就是小剪子偷偷翻進(jìn)背包里跟著(zhù)主人出門(mén)。

所以我們無(wú)法判斷物靈的正邪善惡是自己與生俱來(lái)的，還是被主人形塑的，還是由物品的精力造就的。

物品本身沒(méi)有好壞之分，那物靈應該和當前物主意念合一才對，可是如果物主更替，物靈的意志肯定又會(huì )改變；如果物主不在，物靈又只能作為天天背物主祖訓的活體口號機，對于建立物靈這個(gè)角色都在起反作用。

所以電影設計每個(gè)物品的物靈其實(shí)都有自己分別的意志，只不過(guò)首先要服務(wù)自己的主人，類(lèi)似于高階的人工智能。

但如果是這樣，再結合小剪子提到的高階物靈可以操控物體本身，甚至可以操控同類(lèi)物品，其實(shí)只要物靈愿意，把整個(gè)人類(lèi)世界據為己有都是有可能的，這就非常荒謬了。例如忘歸和銅鏡的法力顯然相當高，那么她們對于人類(lèi)的仇恨顯然不僅僅只用外化于對物靈世界和藏寶閣的破壞，在人類(lèi)社會(huì )掀起血雨腥風(fēng)或許才是正確的行為目標。

不過(guò)主創(chuàng )顯然駕馭不了如此瘋狂的劇作方向，因此不得不選擇不直面自己寫(xiě)出的設定，強制降維戲劇沖突，壓縮世界觀(guān)，限制角色能力，把電影局限在了物靈過(guò)家家的范圍里。

這便能看出整個(gè)劇本的創(chuàng )作階段就是很混亂的，提出的設定充滿(mǎn)了可能性，但是受制于能力無(wú)法完成，只能用拙劣的補丁把電影補成一個(gè)歪瓜裂棗。

【人物形象＆劇作框架】

奇幻片角色的完成度和人格魅力很大程度上依賴(lài)設定本身的張力，因此在電影地基就打的很差的情況下，《傘少女》不出意外地寫(xiě)出了三個(gè)十分垃圾的主角形象。

最差的當然是青黛，作為女主角，她在整部戲連自己到底要做什么其實(shí)都沒(méi)搞清楚。她開(kāi)場(chǎng)立下的誓言是要繼承物主（前朝公主）之遺志，守護黑玉劍及其物靈忘歸。

但公主的形象首先就是缺失的，她僅僅存在于序幕的PPT里，我們不知道她到底是何為人，她和青黛的關(guān)系是怎樣的，她是如何影響青黛的，這就導致青黛最強的能動(dòng)性沒(méi)有任何邏輯支撐，僅僅是一個(gè)敷衍的思想鋼印而已。

并且公主聲稱(chēng)希望天下太平再無(wú)戰火，于是賦予了青黛這個(gè)使命，但是她自己作為亡國公主，既不能對當前的戰與和做出任何改變，也更不可能對未來(lái)的走向起到任何作用，僅僅把兩件寶物存放起來(lái)就算是“為和平做出巨大貢獻”也太可笑了些。

既然已經(jīng)意識到黑玉劍會(huì )蠱惑人心，為何不把它毀掉？放在念物閣豈不是依然會(huì )被后人找到？寄希望于自己都不確定存在的物靈是最好解法？這種純靠情緒和口號組成的故事動(dòng)因是寫(xiě)進(jìn)兒童繪本都會(huì )被小朋友嫌棄的存在。

更何況青黛自始至終也沒(méi)顯示出她可以守護黑玉劍的能力，她甚至連物靈世界都規則都不了解，面對忘歸的叛逆她無(wú)能為力，這就是公主的“托孤重臣”，被寄予了掌握全天下和平與否的期望的女主角。

而青黛和忘歸在設定上如此有羈絆的兩個(gè)角色在情感上又毫無(wú)深層聯(lián)系，我們甚至不確定她倆之前認不認識，對彼此的了解有幾分。一切都是模糊的，錯亂的，碎片化的，卻還要驅動(dòng)青黛開(kāi)展后續一系列行為，真是從見(jiàn)過(guò)這樣可笑的劇本。

青黛就這樣帶著(zhù)PPT里的主人遺志，去追尋不知道為什么要追尋的新“主人”忘歸。接下來(lái)就是一系列公路片的標準展開(kāi)，一路上遇到了更多物靈的故事，并最終尋到了忘歸的足跡，又回到了念物閣。

可是過(guò)程中所有的展開(kāi)可以說(shuō)都和青黛毫無(wú)關(guān)系，去世的物主和未婚妻、與母親分別的舞女、痛失摯友的節度使三個(gè)小故事的起承轉合都沒(méi)有青黛任何的參與，她始終也是觀(guān)眾視角，對于情節推進(jìn)毫無(wú)作用，甚至也沒(méi)有從這三段經(jīng)歷中領(lǐng)會(huì )到任何本領(lǐng)或意志。

一部電影的第一主角是最大的NPC，全程置身事外像個(gè)人機，堪稱(chēng)史詩(shī)級笑話(huà)。

三個(gè)無(wú)聊的故事廢話(huà)了半天講完之后，主創(chuàng )可能才想起來(lái)還有被拋之腦后的主線(xiàn)要寫(xiě)，于是倉促地安排了一場(chǎng)忘歸附身節度使丫鬟行刺的戲，讓青黛終于找到了忘歸的蹤跡（其實(shí)就是忘歸強行讓自己被找到）。

但這里首先嚴重破壞了設定，物靈不僅有了可以直接操控物體本身的技能，甚至可以直接奪舍人類(lèi)，這又是何等可怕的存在。

那么忘歸如此多年為何至今才出手？如果她真的和物主意念合一又為何會(huì )主動(dòng)展開(kāi)殺戮？如果她真的對于權謀有所領(lǐng)略又怎么可能不了解將軍當年自刎的真實(shí)原因？如果她對于將軍死后建立起的權力系統十分不滿(mǎn)，那她直接發(fā)動(dòng)政變不更好？如果她有如此高強的法力又為何不直接附身墨陽(yáng)帶她出門(mén)，再附身當朝皇帝為所欲為，豈不是更方便？

請問(wèn)有任何一個(gè)問(wèn)題是主創(chuàng )可以回答上來(lái)的嗎，劇本寫(xiě)的比擦屁股紙還糙，倒也是有膽量拿到市場(chǎng)上賣(mài)錢(qián)。

由此也可以看出忘歸這角色就更是純粹的工具人了，僅僅是一個(gè)危機發(fā)生器，再多一分一毫的內涵都不存在。

她已經(jīng)擁有了如此強大的能力為何要和銅鏡做交易？又為什么是用形體做交易？她對于青黛又有什么感情，為什么突然又舍身救她？

整個(gè)第三幕這個(gè)角色的所有轉變都是突如其來(lái)的，動(dòng)機是未知的，沖突是現想的，情感的亂編的，整個(gè)段落都像是導演飛大了寫(xiě)出來(lái)的，建議嚴查一下。想復制隔壁《青蛇》系列的成功，寫(xiě)兩個(gè)女性之間一體兩面的情感，卻甚至兩個(gè)皮毛都竊不走三分，可謂又蠢又壞。

【嬌妻文學(xué)】

最后再來(lái)談本片的男主角墨陽(yáng)，他可謂理解本片為何質(zhì)量如此之差，情節如此混亂的題眼所在。同樣也是個(gè)空心角色，沒(méi)有人物前史，連基本的性格描摹都沒(méi)有，但是這個(gè)角色存在的重要性在于他的職業(yè)和身份，他是一個(gè)人類(lèi)工匠。

這就天然補充起了整部電影里缺少的“男”的、“雄”的、“爹”的含量，他“修補”器物、“教化”物靈、“感化”物主，是霸總、是大爹、是救世主。

最重要的是，他始終作為物靈和物主之間的傳聲筒存在，真正霸占著(zhù)話(huà)語(yǔ)權的人、接受兩邊感恩戴德的人是他。

所以整部電影里根本沒(méi)有任何物靈的自由解放可言，要么有求于墨陽(yáng)，要么受制于墨陽(yáng)，要么在墨陽(yáng)死后背負他的愿望活著(zhù)，大家都是他存在的附庸，他是真正的、唯一的、永遠的“主人”，而念物閣是他的后宮。

為了體現主人對于丫鬟們的庇佑是何等重要，沒(méi)有困難創(chuàng )造困難也要讓他犧牲自己。

銅鏡這個(gè)反派壓根不知道是從哪來(lái)的，突然就黑化了，突然就造反了，突然就法力無(wú)邊不可收拾了，只為了讓墨陽(yáng)有展示自己一戰之力的空間，只為讓銀幕內外的人在之后都記得他的付出，記得他才是最重要的那一個(gè)。

女主角青黛最初為公主而活，后來(lái)為找到忘歸而活，最終為墨陽(yáng)而活。從服侍權貴，到追尋宏大敘事，最后委身于性緣關(guān)系、男爹膝下，好一個(gè)人物弧光、角色成長(cháng)。這便是我們日日崛起的國漫在2024年交出的他們對于藝術(shù)的理解。

最可怕的是彩蛋中墨陽(yáng)還在銅鏡中顯出了身影，“父權制沒(méi)有消失，只是更隱蔽了”居然被《傘少女》當成正向表達貨真價(jià)實(shí)地拍出來(lái)了。

去年我同樣認為很垃圾的動(dòng)畫(huà)《星愿》在結尾女王把自己的丈夫主動(dòng)封印在了鏡子里，如今國漫把這個(gè)場(chǎng)面當“意難平”的淚點(diǎn)，原來(lái)我們的先鋒部隊離別人的地下室還有如此遠的距離。

【弦外之音】

顯而易見(jiàn)的是，《傘少女》除了講自身這個(gè)爛故事以外，還有“弘揚文物中的傳統文化”的“恢宏使命”。

請問(wèn)文物和《傘少女》到底是誰(shuí)需要誰(shuí)主創(chuàng )心里沒(méi)有逼數嗎？傳統文化即便在快節奏時(shí)代暫時(shí)式微，也不需要一個(gè)五毛錢(qián)畫(huà)面質(zhì)感的嬌妻文學(xué)來(lái)宣傳。

真正的文物怕自己寫(xiě)不好，不敢放在成片里，但是熱度又要蹭，所以又用PPT放在片尾字幕中展示，既然如此，把字幕卡單獨剪輯出來(lái)上映好了，最起碼比正片好看。

【之于國漫】

國漫這一葉扁舟起起伏伏如此多年，甲板上的成員越來(lái)越多，可是勢力和實(shí)力卻沒(méi)見(jiàn)增長(cháng)幾分，要搞清這背后的原因，自然是要把每個(gè)新上船的成員都單獨聊聊，看看他之于整個(gè)行業(yè)和工業(yè)到底有什么作用。

《傘少女》暴露出的最大的問(wèn)題就是國漫創(chuàng )作者和電影創(chuàng )作是脫節的，不僅是思維上的、創(chuàng )作意識上的、寫(xiě)作能力上的，更是審美上的、態(tài)度上的、價(jià)值取向上的。而這也是大量國漫作品普遍存在的問(wèn)題。《傘少女》是典型的既沒(méi)有類(lèi)型電影的敘事節奏，又不具備充足的類(lèi)型元素，卻還想要撐起一部電影長(cháng)片的妄念之作。

電影只有90分鐘左右卻依然顯得非常冗長(cháng)，前30分鐘毫無(wú)信息量，應該交代的、推進(jìn)的內容不寫(xiě)，廢戲卻鋪滿(mǎn)。僅僅是單場(chǎng)戲內調度和分鏡的拙劣都顯而易見(jiàn)，我花了很長(cháng)時(shí)間才勉強適應人物的對話(huà)節奏、反應節奏，看得出主創(chuàng )團隊應該連拍攝短片的經(jīng)驗都基本沒(méi)有，最簡(jiǎn)單的電影語(yǔ)言能力都不存在。

而且如今的國漫偏愛(ài)一種半遮蔽敘事，從設定的情節，刻意隱去信息造成一種玄而又玄、其中藏有深意的愚蠢意境。

觀(guān)眾產(chǎn)生對于故事之外的第二層信息的好奇心的前提是表故事精彩，但一群門(mén)外漢連講故事的能力都不具備，還想引導大家關(guān)注著(zhù)所謂深邃的世界觀(guān)、電影宇宙，簡(jiǎn)直滑天下之大稽。

最后必須著(zhù)重嘲諷本片營(yíng)銷(xiāo)的所謂“二維動(dòng)畫(huà)”、“最后良心”等標簽。且不說(shuō)本片的畫(huà)風(fēng)和主海報、先導預告中所展示的都存在差異的問(wèn)題。

二維動(dòng)畫(huà)成立的前提是一切美術(shù)外觀(guān)、場(chǎng)面調度甚至基礎設定都要圍繞它展開(kāi)（例如《大護法》）。本片無(wú)論是大量配角的建模，還是幾個(gè)動(dòng)作場(chǎng)面，都是二維畫(huà)面強行cosplay三維，尤其是最后一場(chǎng)戰斗戲，銅鏡相關(guān)的畫(huà)面強凹三維感的痕跡未免也太重了。

再加上劇組經(jīng)費嚴重不夠，畫(huà)師審美下水道級別，角色一個(gè)個(gè)丑到不忍直視，一眾物靈集合助力同伴返回現實(shí)世界的那個(gè)鏡頭，可謂五彩斑斕的丑。

一群細節粗糙、形象0想象力含量的賽爾號畫(huà)風(fēng)人物聚在一起，簡(jiǎn)直是對眼睛的強暴。中華上下5000年的文物藝術(shù)內涵，主創(chuàng )但凡領(lǐng)略了1分都不至于設計出這幫邊角料來(lái)代表文物們。

人均王者榮耀蔡文姬還口口聲聲宣揚非遺，真有外國友人看了《傘少女》以為中國文物是這副德行，整個(gè)團隊得背個(gè)“歷史虛無(wú)主義”的罪。

審美志趣賽爾號，電影意識畢志飛，天天靠給小學(xué)生提供QQ空間emo文案為創(chuàng )作目標，以滿(mǎn)足男性創(chuàng )作者自嗨意淫為創(chuàng )作手段，以蹭經(jīng)典文化熱度為取巧辦法，最好也能以死無(wú)葬身之地為最終結果。

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這篇影評有劇透