《方法之書(shū)》是由未錄入執導,米歇爾·貢德里編劇,皮埃爾·尼內,布朗什·加丁,弗朗索瓦等明星主演的劇情,電影。
馬克,一個(gè)有著(zhù)躁郁癥和偏執型人格障礙的電影人,不能容忍制片人對目前的項目吹毛求疵。在剪輯員的幫助下,他偷偷把拍攝素材送到了姨媽家,設法完成他心中的電影。然而,成片時(shí)間仍被不斷推遲,因為他制造了無(wú)窮無(wú)盡的轉折和僵局,在滑稽和徹頭徹尾的焦慮之間交替出現。
《方法之書(shū)》別名:解決方案之書(shū),解決方案手冊,解謎天書(shū),萬(wàn)事通大全,TheBookOfSolutions,Ellibrodelassoluciones,于2023-05-21上映,制片國家/地區為法國。時(shí)長(cháng)共102分鐘,語(yǔ)言對白法語(yǔ),最新?tīng)顟B(tài)2023年05月21。該電影評分0.0分,評分人數513人。
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本采訪(fǎng)來(lái)源于KINOLOGY
編譯:Sharon
以下是采訪(fǎng)正文節選:
記者 Anne-Claire Cieutat -Q
導演 米歇爾·貢德里 Michel Gondry-M
Q:《方法之書(shū)》聽(tīng)起來(lái)像是對您的合作者們和您的蘇澤特姑媽的雙重致敬,你在《心頭刺》(L'épine dans le coeur, 2009)中拍攝了她,這部電影也是獻給她的。影片中的自嘲和對她們的柔情是不是一樣多?
M:我經(jīng)常告訴我的女演員們,盡管她們可能會(huì )對馬克的行為感到惱火,但重要的是要保持對他的同情。對我來(lái)說(shuō),讓人們接受和在乎他的唯一方法就是讓其他角色看到他,理解他,并能夠超然于他對他們所做的一切。至于蘇澤特姑媽?zhuān)恢笔俏易钪覍?shí)的崇拜者:打從我出生開(kāi)始,她就對我的創(chuàng )作充滿(mǎn)熱情。她祝賀我的每一次創(chuàng )作。可以說(shuō),我是她在全家里最?lèi)?ài)的孩子。在影片中,丹妮斯是很有原則的,她試圖為了馬克好而約束他,她也會(huì )無(wú)意識地想方設法把馬克留在身邊。這就是為什么她對他成為鎮長(cháng)如此高興,盡管這并沒(méi)有對馬克或他的電影有什么直接的益處。
至于自嘲,則是我創(chuàng )作這個(gè)故事,也是引觀(guān)眾發(fā)笑的素材,因為有些情節既荒誕又好笑。拍攝這種含有部分自傳性質(zhì)的影片讓我能夠明確人物的所有動(dòng)機。我的剪輯師(在影片中由布朗什·加丁飾演)曾告訴我,比起被我惹惱,她往往更為我擔憂(yōu)。這也是我想在這部影片中表達出來(lái)的一種關(guān)愛(ài)之情。
Q:我們從馬克身上感受到了他對解決沖突的渴望,無(wú)論沖突的規模大小。這是不是他成為臨時(shí)鎮長(cháng)的動(dòng)力呢?
M:對馬克來(lái)說(shuō),一切都是為了做實(shí)驗和找到解決問(wèn)題的方法。通過(guò)擔任鎮長(cháng)來(lái)化解沖突,這讓他感到自己肩負著(zhù)最偉大的使命,因為他相信,每個(gè)人,尤其是他自己,都能為看似無(wú)解的棘手問(wèn)題提供解決之道。他對這個(gè)過(guò)程充滿(mǎn)了無(wú)限的信心。當然,他也總是將自己置身于沖突中。
Q:這個(gè)劇本的出發(fā)點(diǎn)是什么?
M:我年輕的時(shí)候,一個(gè)朋友有一輛馬力非常強勁的摩托車(chē)。有一次他帶我去兜風(fēng),我們在五秒鐘內從 0 加速到了時(shí)速120公里。我感受到了一種不可思議的、全新的感覺(jué)。我沒(méi)有再騎過(guò)摩托車(chē),因為我不喜歡危險,但通過(guò)這次經(jīng)歷我明白了有些感覺(jué)是你不知道的。當我還像馬克一樣把一個(gè)個(gè)想法變成現實(shí)的時(shí)候,我就會(huì )有這種感覺(jué),一種無(wú)法形容的狂喜。顯然,這是不正常的。我試圖在這部電影中抓住并重現這種感覺(jué),這就是劇本的出發(fā)點(diǎn)。
這并不是一部真正意義上的電影,我不知道自己最后是怎么帶著(zhù)攝像機和經(jīng)驗豐富的技術(shù)人員、皮埃爾·尼內、布朗什·加丁以及村里的所有居民來(lái)到姑媽家講述這個(gè)故事的。我的制片人喬治·貝爾曼創(chuàng )造了一個(gè)奇跡。我曾在這個(gè)房子里度過(guò)了太多個(gè)夏天,這里處處都充滿(mǎn)了珍貴的回憶。我們就在同一個(gè)地方,一個(gè)鏡頭一個(gè)鏡頭地拍攝這里曾發(fā)生過(guò)的一切,就像用同樣的顏色重新粉刷墻壁一樣。
Q:您是如何與艾蒂安·查理一起創(chuàng )作本片的音樂(lè )的?
M:艾蒂安在既沒(méi)有看過(guò)影片也沒(méi)看過(guò)樣片的情況下創(chuàng )作了音樂(lè )。我發(fā)給他一些我在網(wǎng)上找到的小片段來(lái)指導他每一組配樂(lè )的創(chuàng )作方向。例如,在打斗場(chǎng)面中,我給他剪了一小段汽車(chē)撞毀的蒙太奇。隨著(zhù)工作的進(jìn)行,他也把能激發(fā)他靈感的素材發(fā)送給我,而這一切都非常合拍。他做得棒極了。
Q:您是如何設計燈光和攝影的?
M:我愛(ài)我的攝像師洛朗·布呂內。每次我尋找構圖并呼叫他時(shí),他總是在我身后默默觀(guān)察我視野里的畫(huà)面,而我卻渾然不覺(jué)。在這個(gè)塞文山脈下的村莊里,一切都是那么美麗,簡(jiǎn)直就是一場(chǎng)視覺(jué)盛宴。在我們拍攝的這個(gè)老鋸木廠(chǎng)里,有很多溫暖的色調。在取景方面,我一直使用同一款40mm鏡頭,它可以讓我拍攝的視野比人眼的視野稍微寬廣一些。我嘗試盡可能簡(jiǎn)單地將演員保持在畫(huà)面中,非必要時(shí)不會(huì )移動(dòng)攝影機來(lái)跟隨他們。我希望保持一定的自由度,這樣演員們就不會(huì )感到拘束。
Q:您是如何從這個(gè)項目中走出來(lái)的?
M:我以為這會(huì )很痛苦。但我感覺(jué)得到,整個(gè)團隊都在我背后支持著(zhù)我,包括演員們。他們希望能理解并幫助我理解八年前在我腦海中發(fā)生的事情。所以這是我最喜歡的一次拍攝。我喜歡與我的剪輯師伊莉絲·菲維特合作,她既溫柔又堅定。她是我最重要的軍師。
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