這篇影評可能有劇透

實(shí)話(huà)實(shí)說(shuō)，這部電影是我今年最期待的恐怖片之一。主要是從去年看完《厄舍府的崩塌》后，我就很想看一部薇拉·菲茨杰拉德的新作。盡管扮相不再古典，但在該片中其角色依然延續了神秘女性的色彩。用這種神秘與無(wú)處不在的紅色，導演也是上演了場(chǎng)非常顛覆和爭議的連環(huán)殺手之旅。

你是連環(huán)殺手嗎？在這個(gè)毛骨悚然的問(wèn)題后，男人demon使出全力似乎在掐人脖子的場(chǎng)面一閃而過(guò)。這是一場(chǎng)兇殺嗎？在一切問(wèn)題都沒(méi)得到答案時(shí)，故事就這樣進(jìn)入了正式章節。

森林中的道路上，兩輛車(chē)正展開(kāi)追逐，前車(chē)的女人lady恐懼地看著(zhù)后車(chē)的步步逼近，而后車(chē)的demon正在邊嗑藥邊猛踩油門(mén)。停下車(chē)，demon的利索一槍截停了前車(chē)。lady逃進(jìn)森林，demon則持槍緊追不舍。角色的善惡似乎很明顯，但這只是6章故事中的第3章。

首先，電影開(kāi)場(chǎng)的播報得補充一下。

這段非常《德州電鋸殺人狂》的設計，說(shuō)的是一個(gè)連環(huán)殺手。大意就是2018年至2020年間，21世紀最多產(chǎn)且獨特的美國連環(huán)殺手展開(kāi)了一場(chǎng)精心策劃的跨州殺戮狂潮。這場(chǎng)狂潮始于科羅拉多州的丹佛，經(jīng)過(guò)大湖，擴展到懷俄明州和愛(ài)達荷州中部，最終在俄勒岡州胡德河縣的茂密森林中達到高潮。 本劇根據警方采訪(fǎng)、目擊者的詳細陳述、證詞以及各執法部門(mén)的觀(guān)察記錄，戲劇化地再現了這場(chǎng)狂潮中最后已知的殺戮事件的真實(shí)故事。

不過(guò)千萬(wàn)不要被true story這正兒八經(jīng)的說(shuō)法給騙了，《德州電鋸殺人狂》的開(kāi)場(chǎng)也是這么唬人來(lái)營(yíng)造真實(shí)感的，有種早期偽紀錄元素的感覺(jué)。《怪親》的導演JT·莫訥在采訪(fǎng)中沒(méi)有給出什么真實(shí)答案，因為這殺手就是虛構的，這播報是一種氛圍營(yíng)造的小手法和與德電連接的處理。

二者最重要的一點(diǎn)，正是讓怪親與德電相連接。1974年托比·霍珀的《德州電鋸殺人狂》，毋庸置疑的經(jīng)典，同時(shí)它也是好萊塢恐怖電影一個(gè)重要元素的奠基者——幸存的女孩。在這部電影之后，結局總有一個(gè)女孩幸存的規則成為恐怖電影的主流套路之一。可以說(shuō)這是70年代女性主義在恐怖電影類(lèi)型中的一次演變。特別是1986年托比·霍珀回歸的《德州電鋸殺人狂2》，女性拿起電鋸的反殺之舞，這含義不用多解釋了。

而《怪親》可以說(shuō)是對德電留下的幸存女孩規則的完全顛覆，它努力營(yíng)造了幸存女孩的開(kāi)場(chǎng)和各種危險環(huán)境，試圖告訴觀(guān)眾“這是一部女性被男性連環(huán)殺手追殺的電影”。

這部電影甚至有女性逃離后的搭車(chē)，大宅中的追殺。而在最后它打破了一切，告訴大家這都是假的，我們的超級大壞蛋，殺人狂el就是那個(gè)幸存女孩。另一個(gè)方面，《怪親》是對2022年《野蠻人》女性主義的黑暗顛覆。《野蠻人》中，開(kāi)場(chǎng)沒(méi)多久就能看到經(jīng)典的爭論問(wèn)題——男女共處一室，陌生男人的危險性。以及后面發(fā)展出的女性互助，對邪惡的終極復仇。

《怪親》的Chapter 1 mister snuffle中，lady和demon在車(chē)中也討論了男女共處一室這個(gè)問(wèn)題。之后lady逃生中的酒店員工以及女警官，甚至貢獻了And just because I have a vagina doesn't mean you shouldn't listen to a fucking thing I have to say的名臺詞。

然而，不僅幸存女孩是假的，《怪親》轉而講述了男女共處一室時(shí)女性的恐怖威力和女性互助時(shí)女殺手的百般戲耍。不得不說(shuō)，我完全理解很多評論對這部電影的批判，因為它的反套路確實(shí)很嗆很尖銳。但我覺(jué)得對比著(zhù)這些電影來(lái)看，還是有點(diǎn)意思的反套路和碰撞。

另外，看完的觀(guān)眾應該能明白，影片的故事其實(shí)非常非常的簡(jiǎn)單。只是一個(gè)身份調換了的連環(huán)殺手故事，如果沒(méi)有導演在章節上的錯位處理，可以說(shuō)故事本身沒(méi)有什么看點(diǎn)也更冒犯了。很明顯，而且導演自己也承認該片受到了昆汀作品之類(lèi)的章節電影影響。

這手法無(wú)疑是有效的，可惜在身份揭露后電影就進(jìn)入另一種狀態(tài)了。在身份揭露后，4、2、6已經(jīng)淪為直白純粹的殺手橋段，不再有身份轉換的趣味。而尾聲在lady的自白中則進(jìn)入了一種神神叨叨的風(fēng)格，女性互助也終于擦亮了雙眼，有毒的人可算是掛了。

除去爭議性的情節，導演對于配樂(lè )和鏡頭色彩的運用我個(gè)人還是挺中意的。整部電影的配樂(lè )充斥著(zhù)電子樂(lè )的轟隆、弦樂(lè )的尖銳和輕松美妙的鋼琴聲，有幾場(chǎng)音樂(lè )一起來(lái)讓我仿佛在聽(tīng)《信條》開(kāi)場(chǎng)的Rainy Night in Tallinn。

汽車(chē)正面鏡頭飛馳而過(guò)的緊張，Chapter 4 the mountain people三人組成的詭異殺戮場(chǎng)面，lady藏進(jìn)冰箱時(shí)的鏡頭推進(jìn)，非常出色的氛圍營(yíng)造。在Chapter 1 mister snuffle和Chapter 2 do you like a party？中，導演大量使用藍色和紅色的光影，用以塑造兩人交心的放松場(chǎng)面和風(fēng)雨欲來(lái)的血腥死亡。特別是lady在廁所中的紅色獨秀，讓我想起《紅色房間》通過(guò)紅色對殺手粉絲的精神進(jìn)行反映的設計。35mm拍攝的導演驕傲我倒是不怎么get，就像《怖谷鳥(niǎo)》也是35mm又如何，I dont care。

薇拉·菲茨杰拉德在電影中的表演也很驚艷，廁所中的情緒和細節，殺人逃亡時(shí)的瘋批感，我最喜歡的是最終死亡橋段的落寞與痛苦。凱爾·加爾納的演出也很好的玩弄了觀(guān)眾的心理，在一個(gè)變態(tài)男和正常人間游離。導演采訪(fǎng)中說(shuō)，他的要求是二人演出真情實(shí)感，而不是專(zhuān)門(mén)誤導觀(guān)眾。不管怎么說(shuō)，真情和誤導這兩點(diǎn)似乎都做到了。

最后要說(shuō)的，可能有點(diǎn)太靠后了。無(wú)論電影怎么樣，我都很愛(ài)導演所選的歌曲。這些歌曲都由Z Berg創(chuàng )作和演唱，比如開(kāi)場(chǎng)的Love horts，Chapter 2 do you like a party？開(kāi)始沒(méi)多久后空靈鋼琴聲帶來(lái)的Into the night。還有lady逃離旅館時(shí)的Day in day out，最后lady逐漸死去的Better the Devil，Z Berg的歌曲和歌聲絕對的加分項。

Z Berg還寫(xiě)了To Forget You，這首歌不是很明顯，是大堂殺戮時(shí)有點(diǎn)模糊的背景樂(lè )。這首歌的演唱者是Ginnie Pallone Mollner，導演JT·莫訥的母親。他的父親Duke Mollner，則扮演了lady逃出房間時(shí)遇見(jiàn)的我也有槍的搞笑角色，屬于是全家上場(chǎng)了。總而言之，我愛(ài)死Z Berg了。