這篇劇評可能有劇透

豆瓣的影迷們，大家好，我是飛鴻

動(dòng)畫(huà)短片《無(wú)名師》導演、制片人和飛鴻動(dòng)畫(huà)工作室的負責人。

很高興《無(wú)名師》這部動(dòng)畫(huà)短片終于在B站與大家見(jiàn)面了。今天，我想和大家分享一下這部短片的創(chuàng )作過(guò)程，以及我個(gè)人對這部作品的評價(jià)。

創(chuàng )作初衷

最初創(chuàng )作這個(gè)題材的動(dòng)機源于我對道家文化的熱愛(ài)，以及對道士抓妖這類(lèi)電影題材的興趣。我希望能夠以自己的家鄉為背景，講述一個(gè)現代都市道士降妖伏魔、保衛家園的故事。但我們的企劃方向是希望作品能夠更年輕化、更潮流。

前期研發(fā)

四年前，我與一些伙伴開(kāi)始研發(fā)這個(gè)IP的前期劇本和美術(shù)設定。我們寫(xiě)了大約四集的劇本，劇本與現在的短片主題相近。但故事題材和展示的內容比短片更為黑暗，更貼近現實(shí)。當時(shí)，我們只是出于興趣進(jìn)行創(chuàng )作，缺乏資金和技術(shù)，無(wú)法立即實(shí)現這個(gè)項目。

膠囊計劃的契機

一年前，B站的膠囊計劃項目組邀請我們參與第三季的企劃。我向他們展示了我們所做的四集劇本。項目組給出了一些建議，由于膠囊計劃是短片項目，無(wú)法展示太多內容，他們詢(xún)問(wèn)我們是否可以基于這四集來(lái)創(chuàng )作一個(gè)短片劇本。因此，我們重新創(chuàng )作，最終呈現出現在的《無(wú)名師》短片，也可以看作是我們原來(lái)企劃的番外篇。

短片創(chuàng )作理念

由于短片的時(shí)間有限，無(wú)法像電影或番劇那樣有充足的時(shí)間來(lái)鋪墊人物成長(cháng)和講述深刻的世界觀(guān)。因此，我們在企劃設計上力求故事簡(jiǎn)單明了，重點(diǎn)放在畫(huà)面的視覺(jué)表達上，同時(shí)確保故事能夠讓觀(guān)眾理解并產(chǎn)生共鳴。我們的目標是將短片的IP延伸，創(chuàng )作成番劇或電影，因此在企劃上也采取了較為商業(yè)化的路線(xiàn)。

主角設計

主角阿耀是一個(gè)帥氣的外賣(mài)員，同時(shí)也是一位道士。在設計上，我們設計了一個(gè)與觀(guān)眾對外賣(mài)員普遍印象的反差感。通常，外賣(mài)員給人的印象是辛苦、拼命，衣著(zhù)樸素。但我們設計的阿耀似乎并不擔心生計，外形帥氣，性格平和。這個(gè)設計的靈感來(lái)源于疫情期間，我注意到一些外賣(mài)小哥即使工作拼命，也十分注意外形管理，能感覺(jué)到他們辛苦生計之余對生活的熱愛(ài)。

道士的傳統形象通常是穿著(zhù)道袍，像林正英老師那樣降魔伏妖。我們的設計理念是，他不需要任何道袍和道具，就能降魔伏妖。我們希望在設計上追求一些觀(guān)眾以前較少看到的方向，創(chuàng )作出一些特別的作品。

場(chǎng)景設計

我傾向于以自己的家鄉廣州為藍本，創(chuàng )作一個(gè)相對架空的現代都市環(huán)境。因為我從小在這里長(cháng)大，對廣州老城區——比如北京路、長(cháng)提大馬路的每一個(gè)樓房和柱子都很熟悉，所以能更好地表達我心中所想。

至于片子為什么使用粵語(yǔ)，是因為我們幾位主創(chuàng )在研發(fā)IP時(shí)都是說(shuō)粵語(yǔ)的，所以我們用粵語(yǔ)的思路來(lái)設計和討論，最終決定使用粵語(yǔ)是最合適的選擇。

創(chuàng )作過(guò)程

接下來(lái)，我將分享一些前期制作的內容。阿耀的人物角色塑造涉及幾個(gè)方向的思考，由于片子時(shí)間有限，無(wú)法完全呈現阿耀的人物故事。在阿耀被蛇妖幾乎殺死時(shí)，他進(jìn)入一段走馬燈的回憶，提到阿耀從小被父親強迫學(xué)習道術(shù)。但片子沒(méi)有提及的是，阿耀其實(shí)并不喜歡成為道士，盡管他有天賦且學(xué)得很好，但他內心并不喜歡。

這里的設計也意在指出現今社會(huì )父母在教育孩子上存在的問(wèn)題。片子沒(méi)有提及的是，阿耀的父母在一次與妖魔的戰斗中失去了生命，再也沒(méi)有人逼他做道士，他選擇成為一個(gè)平凡的外賣(mài)員。

當阿耀快要死的時(shí)候，他的祖師爺出現。原本的設計是想讓祖師爺引導他，讓他意識到自己內心還是喜歡道術(shù)和做道士的，希望他做出正確的選擇。最后我們設計了一個(gè)反轉，阿耀沒(méi)有選擇任何一方，只是選擇了自己心中堅持的道，體現了現代年輕人更加自信和獨立思考的特性。

在一開(kāi)始，阿耀并不想救他的同行，并不是因為他們有小沖突，而是根據道家文化，道士不是醫生，不一定需要救所有人。因為不清楚情況下救人可能會(huì )影響他人的因果。但當阿耀看到一輛油罐車(chē)出現，考慮到如果兩車(chē)相撞可能會(huì )引發(fā)市區的大爆炸，情況嚴重，所以他才出手相救。

阿耀經(jīng)歷了與蜥蜴人和蛇妖的戰斗后，仍然堅持完成外賣(mài)任務(wù)，體現了他并不是一個(gè)躺平的人，無(wú)論做什么工作都需要有責任感。

不過(guò)，結局設計得比較現實(shí)，很多時(shí)候你付出的努力別人不一定看得到，也不一定有好的結果。點(diǎn)外賣(mài)的大姐在不知道這些情況下，只看到表面的結果——超時(shí)和漏汁，給了阿耀差評。

而點(diǎn)外賣(mài)的大姐 老公正是之前被阿耀救了的貨車(chē)司機，貨車(chē)司機并不知道阿耀救了他

但是也心存善意和他老婆說(shuō) ，消消氣 ，可能大家都是生活上有很多困難。

面對別人的不理解而被投訴的情況每個(gè)人都會(huì )遇到，但如何調整自己才是關(guān)鍵。阿耀并不在意這些，他更在意的是思考自己后面的路應該怎么走。

在本片創(chuàng )作期間，我兼任了導演、制片人和公司老板的角色。這三個(gè)角色在創(chuàng )作和制作中的重點(diǎn)不同：導演只需關(guān)注片子的質(zhì)量，制片人要關(guān)注片子的進(jìn)度，而老板要關(guān)注片子的預算成本。這三個(gè)角色經(jīng)常會(huì )有分歧，但這些矛盾點(diǎn)都需要我一個(gè)人來(lái)處理和平衡。最終，我選擇將質(zhì)量放在首位，這也影響了進(jìn)度，并超出很多預算。

片子最后的質(zhì)量相信大家已經(jīng)看到，這樣的成果都源自于每一個(gè)參與創(chuàng )作的同事和朋友。感謝大家的信任，選擇了參與《無(wú)名師》這個(gè)項目。由于參與幫忙的人太多，每個(gè)人都很重要，這里我就不一一道謝了。有興趣的朋友可以去片子的ED看STAFF名單。

有很多個(gè)人和公司也非常喜歡這部片子，他們實(shí)際上是在不計成本地幫助創(chuàng )作。

借此機會(huì )，我要衷心感謝所有幫助過(guò)這個(gè)項目的人，感謝大家的辛勤努力。沒(méi)有大家，就不會(huì )有現在所呈現的《無(wú)名師》。

個(gè)人評價(jià)

這是作為導演和制片人制作的第一部全流程作品，很多地方都還有提升的空間。在創(chuàng )作期間，看到許多上線(xiàn)的優(yōu)秀作品，我也覺(jué)得自己還需要繼續努力。

最后，希望大家都能喜歡這部片子，并多多轉發(fā)，這樣我們才有機會(huì )繼續創(chuàng )作這個(gè)IP。

謝謝大家！