最近這兩天看的幾部影片里兩部最潸然落淚的《我最喜歡的蛋糕》和《童心列車(chē)》都是女性執導的電影，怎么說(shuō)，看之前根本沒(méi)關(guān)注導演是誰(shuí)，但是觀(guān)感不會(huì )騙人。“哪怕沒(méi)有描述性、血腥、暴力、戰爭的大場(chǎng)面”也能不斷讓人想深深看下去，差不多就是女性導演的手筆了，不是拉踩，但女性視角不太一樣，在細節處勾勒愛(ài)的語(yǔ)言，卻又總不至于太煽情，在恰當的時(shí)候收斂，鏡頭克制，大概是一種女性的心理語(yǔ)言：因為女性太懂愛(ài)，反而在真正描繪愛(ài)的場(chǎng)景的時(shí)候，留下許多意味深長(cháng)的片段和余味，而非直接把畫(huà)面切在你面前，就像掀開(kāi)答案一樣無(wú)聊。男導演有許多了不起的，場(chǎng)面調度、宏大世界觀(guān)的都有，但描述愛(ài)的時(shí)候，他們好像少了一種想象力。好有意思，看電影的時(shí)候就是在品導演的潛意識投射和情感模式，而攝像機鏡頭背后究竟是誰(shuí)，這種情緒是藏不住的。

或者這么說(shuō)吧，男性導演拍母愛(ài)，總要用“犧牲”的主題，就是母親為孩子死了就是母親為孩子犧牲下半輩子的幸福，要不就是母親舍棄掉了什么，宗旨就是為母則剛，母性里包含著(zhù)太多犧牲自我的內容，夾帶著(zhù)的私貨太多。

但是女性導演拍攝下的母愛(ài)故事對女性總是更“溫柔”的，放孩子走也是愛(ài)，接納孩子也是愛(ài)，有時(shí)候冷冰冰地推走孩子也是愛(ài)，但是“不忘記活自己的人生”也是愛(ài)。女性導演擅長(cháng)拍“按照自己心愿而活但也愛(ài)孩子”的女人。

所以我明白，我們真的、真的需要更多女性導演。

需要更多的女性導演來(lái)拍“女性”，就好比“母親”這個(gè)角色，一直是被男導演拍攝，夾帶各種父權敘事里的私貨，被“犧牲”“圣母”“無(wú)私”的定義捆綁得喘不過(guò)氣來(lái)。如果有更多女性導演的視角去拍攝女性，那么母親這個(gè)詞語(yǔ)的定義就會(huì )在女性敘事里走向新的內涵。

更多女導演來(lái)拍“什么是母親”，而不是男導演來(lái)定義什么是母親。誰(shuí)拿著(zhù)攝像機來(lái)表達思想本身就是一種權力。