從一鳴驚人的票房，到席卷全網(wǎng)的熱度，《哪吒之魔童鬧海》已經(jīng)成為中國影史現象級的“神作”。

截至目前，影片票房突破90億，百億票房已經(jīng)沒(méi)有太大懸念。

這樣的結果，在影片上映之前，或許很多人都不曾預料到。

關(guān)于其幕后制作的故事，也顯得尤為神秘，讓無(wú)數喜歡它的觀(guān)眾感到好奇。

最近，有部講述其幕后制作的紀錄片上線(xiàn)，帶我們徹底揭開(kāi)“中國票房影史第一”的誕生記。

《不破不立》——哪吒之魔童鬧海幕后紀錄片

導演: 徐曼

主演: 餃子 / 蘇沂 / 呂艷婷 / 張珈銘

類(lèi)型: 紀錄片

制片國家/地區: 中國大陸

語(yǔ)言: 漢語(yǔ)普通話(huà)

上映日期: 2025-02-10(中國大陸)

片長(cháng): 46分鐘

把時(shí)間倒回2019年6月21日晚上，《哪吒之魔童降世》（下文簡(jiǎn)稱(chēng)《哪吒1》）動(dòng)畫(huà)制作殺青。

當晚的工作室只剩下幾個(gè)人在進(jìn)行收尾工作，殺青后大家用手機拍下了一張珍貴的“殺青照”。

一個(gè)月后，《哪吒1》在上映。

它迅速成為這個(gè)暑期檔最受歡迎的影片，最終斬獲50億的票房，成為了當年的票房冠軍。

不僅如此，《哪吒1》在豆瓣也收獲了8.4的高分，口碑票房雙豐收。

《哪吒之魔童降世》徹底火了，這個(gè)致力于打破成見(jiàn)、扭轉命運的少年英雄，獲得了億萬(wàn)觀(guān)眾的喜愛(ài)。

但如此高的評價(jià)和期待，也為《哪吒之魔童鬧海》（下文簡(jiǎn)稱(chēng)《哪吒2》）的制作帶來(lái)了前所未有的壓力。

《哪吒2》在制作上堪稱(chēng)全面升級：時(shí)長(cháng)更長(cháng)，擴容到140分鐘；質(zhì)量要求更高，出場(chǎng)角色翻倍；場(chǎng)景數量增多，總計一百四五十個(gè)。

據統計，《哪吒2》光是特效鏡頭的數量，就已經(jīng)超過(guò)了《哪吒1》所有鏡頭的數量。

一組數字可以讓大家想象一下這樣的工作量：?jiǎn)螏秩鹃L(cháng)達20個(gè)小時(shí)以上，平均一個(gè)鏡頭的渲染時(shí)間在200個(gè)小時(shí)以上。

對于每個(gè)制作人員而言，在難度倍增，制作時(shí)間卻幾乎相同的情況下，《哪吒2》的制作幾乎是一個(gè)不可能完成的任務(wù)。

在沉重的壓力和現實(shí)面前，大家只能尋求新的出路，那就是找來(lái)許多業(yè)界知名的專(zhuān)家和藝術(shù)家來(lái)共同完成這個(gè)項目。

有人形容這樣的過(guò)程就像參加奧運會(huì )，行業(yè)內的大佬都匯集在一起交流和創(chuàng )作，大家都興致勃勃、十分興奮。

但他們不知道的是，萬(wàn)里長(cháng)征的第一步才剛剛開(kāi)始。

看過(guò)這兩部作品的觀(guān)眾會(huì )發(fā)現，《哪吒2》在畫(huà)面、動(dòng)作和特效等各個(gè)層面，都實(shí)現了明顯的飛躍和提升。

其中比較典型的就是，在《哪吒2》中有大量的海水倒流效果，這是一個(gè)非常規的動(dòng)力學(xué)展現，制作起來(lái)十分困難。

為了呈現出鏡頭下這種宏偉的奇觀(guān)感，制作團隊首先確認了一個(gè)基本邏輯，那就是把場(chǎng)景的大小和比例往真實(shí)去靠攏。

比如天元鼎在海上的這個(gè)場(chǎng)景，開(kāi)海大約4至5千米。

5000米大概是什么概念？世界上最大的航母300來(lái)米，意味著(zhù)這個(gè)場(chǎng)景要做出15個(gè)航母的寬度。

因為只有在視覺(jué)上有高度、闊度的直觀(guān)展現，才能讓整部作品理性化，看起來(lái)更真實(shí)。

海底龍宮的鎖鏈，也是制作過(guò)程中的一個(gè)難點(diǎn)。

片中的所有海底妖族都被限定在龍宮煉獄，這里全是巖漿，像蜂窩煤一樣處處是洞。

所有的海妖在這些孔洞里面去生存，每一個(gè)海妖身上都有鎖鏈，并連接到定海神針。

??在以往的動(dòng)畫(huà)電影中，從來(lái)沒(méi)有一個(gè)片子里面有那么多的角色被鐵鏈禁錮住，還要在那么大的范圍運動(dòng)，且他們在運動(dòng)的時(shí)候還會(huì )相互纏。

一開(kāi)始，大家想到的是用手動(dòng)的方式一根一根的擺，但這樣出來(lái)的效果不自然，交互不現實(shí)。再加上角色又多，出來(lái)就是一鍋粥。

在有限的制作周期里，有人提出退而求其次的辦法，那就是將這些鎖鏈做虛，做成若有若無(wú)的效果。

但導演餃子否定了這方案，在他看來(lái)鎖鏈對海妖的束縛，與整部影片的主題息息相關(guān)，必須將這個(gè)規則做實(shí)。

于是大家只能硬著(zhù)頭皮去上，首先需要把場(chǎng)景要制作完成，用一個(gè)工具把這些點(diǎn)連成一定的曲線(xiàn)，再用這些曲線(xiàn)去生成具體的鐵鏈。

但如果都用工具做成同樣的粗細，看起來(lái)就會(huì )非常呆板，于是只能在近景時(shí)又做出很多鎖鏈粗細的變化，以及鎖鏈疏密的區分。

這樣分層次的前中后，分不同的景別去細調粗細，最終才做出了鎖鏈像頭發(fā)絲一樣亂中有序，且在空中的飄蕩美感。

在很多國人心中，一提到哪吒想到的就是其反抗精神，以及他“剔骨削肉”的情節。

這一經(jīng)典橋段也深深地影響了餃子，于是他也嘗試著(zhù)在《哪吒2》中將其還原出來(lái)，并以藝術(shù)化的方式來(lái)處理，為其賦予一些新時(shí)代的精神。

想法雖然很好，但要用圖像去實(shí)現它，必須要進(jìn)行進(jìn)一步的藝術(shù)加工。

而創(chuàng )意從提出到落地，中間有無(wú)數的細節，需要跨越很多的鴻溝。

最開(kāi)始，導演希望穿心咒這一情節，看上去的第一眼感受到很強的疼痛感。

它從心臟里面逐漸往外生長(cháng)延伸，靈感來(lái)自于防盜的玻璃，密密麻麻的插著(zhù)各種各樣的碎片。

刺和刺之間，加一些光線(xiàn)的折射反射，碎片還會(huì )閃閃發(fā)光。

但是哪吒在中了穿心咒后要怎么裂開(kāi)？它裂開(kāi)的形態(tài)和節奏是怎么樣？肉塊及身上的布料如何發(fā)生拉扯和反應？這些問(wèn)題都得逐一解決。

光是這一場(chǎng)景，就磨了兩三個(gè)月，但最終呈現的效果還是不如人意。

最后，所有美術(shù)、動(dòng)畫(huà)、特效、材質(zhì)等部門(mén)的人員通力配合，將方案從頭開(kāi)始進(jìn)行新一輪的討論制作，才確定了最終的版本。

片中的哪吒被撕裂后，身體里是鋼水和巖漿那種流體的效果。在鋼水和肉塊的基礎上，又增加了一層煙霧脫尾。

600塊碎肉，每一個(gè)都是單獨去做切割，切完之后再用動(dòng)畫(huà)的形式把它按照鏡頭的節奏一塊一塊給它拼合上去，每一個(gè)都要沿著(zhù)軌道來(lái)逐一調整。

整個(gè)匯聚的過(guò)程，采用的方案是人工手動(dòng)K幀，最后再加特效的輔助。

歷經(jīng)千辛萬(wàn)苦，才有了大家在電影院看到哪吒涅槃重生的震撼場(chǎng)景。

《哪吒2》的成功，離不開(kāi)幕后每個(gè)制作部門(mén)、每個(gè)環(huán)節的眾志成城。

除了特效之外，片中的打戲、配樂(lè )等也給觀(guān)眾留下了深刻印象。

打戲方面，由于第二部一半以上的時(shí)間都是在戰斗，對于空戰、海里的打斗都提出了不同的要求。

片中一場(chǎng)5分鐘的打戲，就畫(huà)了足足6個(gè)月。

不僅如此，每個(gè)角色的屬性不同，比如哪吒是火、敖丙是冰、仙翁是木、申公豹是電，各有各的打法。

于是在制作時(shí)，哪吒是偏向巴西戰舞的打法，敖丙的話(huà)是太極詠春這樣的打法，人物形象也因此變得更加飽滿(mǎn)。

在配音方面，每個(gè)工作人員也使盡了渾身解數。

每個(gè)配音演員看似配音，但其實(shí)也要表演出人物當時(shí)的動(dòng)作和神態(tài)，掌握最準確的表演狀態(tài)，才能完全符合角色形象。

在配樂(lè )層面，《哪吒2》由于世界觀(guān)的增大，主旋律用了整整8支嗩吶。

c樂(lè )團跟民樂(lè )團進(jìn)行融合，并且很多不同的角色、不同的場(chǎng)景都有其專(zhuān)屬的音樂(lè )。

而在寶蓮盛開(kāi)這一場(chǎng)戲，更是加入了中國貴州侗族最原生態(tài)的聲音。

創(chuàng )作人員跑到了貴州那邊去請合唱團，然后來(lái)進(jìn)行了多聲部的演唱和錄制。

輔以笛蕭、琵琶等多種傳統樂(lè )器，才為我們呈現出一個(gè)具有東方色彩神話(huà)感的動(dòng)畫(huà)電影。

在觀(guān)看這部紀錄片之前，或許很多人都以為《哪吒2》的成功只是偶然。

但在看了紀錄片之后才知道，《哪吒2》除了天時(shí)地利的助推之外，更重要的是每一個(gè)幕后人員全身心的投入與付出。

正是因為他們在時(shí)間上幾年如一日地專(zhuān)注與死磕，在技術(shù)上不斷突破行業(yè)天花板，最終才共同鑄就了這部現象級的作品。

這個(gè)過(guò)程恰似片中的哪吒在天元鼎內受盡苦難與折磨，但最終涅槃，迎來(lái)重生。

它不僅為觀(guān)眾帶來(lái)了視覺(jué)和心靈的震撼，更提高了動(dòng)畫(huà)行業(yè)的門(mén)檻，培養了一批專(zhuān)業(yè)技術(shù)人員，也照亮了中國動(dòng)畫(huà)的前路。