這篇影評可能有劇透

記得很早以前剛開(kāi)始看電影的時(shí)候，總是很羨慕那些歐洲電影里浪漫的青春期生活，去海邊度假、散步邂逅，在課堂上自由發(fā)言、激情辯論，參加派對、嘗試做很多刺激的事，仿佛沒(méi)有物質(zhì)世界的煩惱，即便有時(shí)存在情感上的困擾，所需要解決的問(wèn)題也只關(guān)乎自我，總之是令人感到羨慕的生活狀態(tài)。隨著(zhù)互聯(lián)網(wǎng)的加速發(fā)展，多元的社交媒體使全世界的交往結構走向泛化，大眾媒介更是賦予我們一雙洞悉世界的眼睛，我們和世界另一端的TA們以及TA們的生活似乎不再那么遙遠了，我也漸漸明白，歐洲的青少年并不如我所想象的那樣無(wú)憂(yōu)無(wú)慮。在各種各樣的媒介中，網(wǎng)絡(luò )游戲或許是最特別的一種，它既有顯著(zhù)的交互性（開(kāi)放世界、無(wú)邊際的社交），也可以具有相對的封閉性（作為遠離現實(shí)的避風(fēng)港、與現實(shí)社交的切割）。作為一部以呈現青春期生活為主的電影，《吞噬暗夜》嘗試從情感的角度探討游戲世界與現實(shí)生活的關(guān)系，它和我們想象中的那些充滿(mǎn)浪漫的歐洲青春電影有些不同，很多時(shí)候，向觀(guān)眾展現的反而是十分內斂的情緒。

電影的情節很簡(jiǎn)單，Pablo和Apo是游戲Darknoon的忠實(shí)玩家，現實(shí)生活中，他們是情感緊密的兄妹，游戲世界里，他們是并肩作戰的摯友。Darknoon即將停服的消息猶如晴天霹靂般，讓兄妹倆的生活忽然陷入一片慌亂。Pablo在現實(shí)生活中從事制毒、販毒的工作，時(shí)常處于沖突邊緣，也因此意外結識了Night，一個(gè)隨后與Pablo發(fā)展成為戀人的男人。Pablo將Night帶入自己的世界，教他如何制毒、與他共享自己的秘密據點(diǎn)，與此同時(shí)，也影響了Pablo和Apo原本親密的兄妹關(guān)系。

在以Pablo入獄為分界線(xiàn)的電影前半部分，Pablo是絕對的主角，我們的目光總是會(huì )被飛馳在公路上的綠色摩托所吸引，那是Pablo的標志，它在Pablo入獄后被吊車(chē)帶走、報廢。而由Pablo所主導的場(chǎng)景，是他充滿(mǎn)危險的日常活動(dòng)：暴力沖突、違法交易，以及與Night沖動(dòng)的愛(ài)情——在被妹妹Apo目睹二人性交后，這場(chǎng)愛(ài)情也被賦予了禁忌性。但三人關(guān)系并沒(méi)有隨之發(fā)展出嫉妒與敵對，而是通過(guò)Night進(jìn)入Apo的房間，進(jìn)入一個(gè)墻上布滿(mǎn)了手繪、電腦里時(shí)刻亮著(zhù)Darknoon游戲界面的房間，進(jìn)入一個(gè)代表著(zhù)少女私域的房間之后，幾句簡(jiǎn)單的對話(huà)，開(kāi)始了Apo對Night的接納。

我們對Pablo和Apo的原生家庭知之甚少，唯一確認的是Pablo和Apo之間超越一般兄妹關(guān)系的親密，例如Apo可以一眼認出Pablo在夾克里穿了新的襯衫，Pablo和Night在一起鬼混時(shí)，Apo會(huì )“吃醋“，并在游戲中發(fā)泄怨氣。但Apo終究還是個(gè)孩子，收到哥哥送的禮物后欣喜溢于言表，轉而在紙上描摹下哥哥與戀人接吻的畫(huà)像，內心里已默默接受哥哥的愛(ài)人。

如果說(shuō)電影的前半部分，仍然是相對常規地展示現實(shí)場(chǎng)景而游戲世界僅僅以平面化的桌面出現，那么自Pablo被捕入獄后的電影后半部分，現實(shí)世界的人物開(kāi)始以一種擬真的形態(tài)滲入游戲世界，人物將現實(shí)情感帶入游戲世界，以一種遲緩的、憂(yōu)傷的語(yǔ)調鋪展開(kāi)。Pablo入獄后，Night承接了照顧Apo的義務(wù)。現實(shí)世界里，Apo因為Pablo的入獄而對Night有怨念，Night只能以另一種方式靠近她，即進(jìn)入游戲世界，偽裝為陌生人的身份完成對Apo的陪伴，來(lái)彌補Pablo缺席的愛(ài)。Night成為了Pablo的“替代品“，并以自己在游戲世界的主體性來(lái)完善Apo的人格。

在A(yíng)po帶著(zhù)由Night扮演的新玩家Narou以老玩家教學(xué)為目的開(kāi)展的狩獵場(chǎng)景，兩人在草叢里安靜地交談，環(huán)境中嗖嗖作響的風(fēng)吹草動(dòng)復刻了現實(shí)，而他們的面孔也融合了現實(shí)世界的自己。Narou向Apo分享自己最喜愛(ài)的歌，而后我們在現實(shí)世界中聽(tīng)到Night在電腦的另一端播放它，兩個(gè)世界就這樣輕盈地交織著(zhù)。

隨著(zhù)Apo與Narou在游戲中交互的推進(jìn)，現實(shí)世界里，Apo也重新和Night建立起信賴(lài)的關(guān)系。她為他作畫(huà)，將他畫(huà)成游戲人物般的戰士，而Night拿過(guò)畫(huà)后，腦海里卻迅速涌動(dòng)Pablo的畫(huà)面，以及他們在一起的點(diǎn)滴。在這里，兩人以一種默許的方式，共享、凝練了對Pablo的情感。

嚴格來(lái)說(shuō)，《吞噬暗夜》并沒(méi)有在現實(shí)、虛擬的辯證關(guān)系中做太多的文章，它所做的是僅僅是樸素地將現實(shí)投射進(jìn)虛擬世界，用擬合了現實(shí)人物形象的方式呈現虛擬，重點(diǎn)仍然在于作為維系人物紐帶的情感是如何在兩個(gè)世界里來(lái)回流動(dòng)。電影的末尾，屏幕內已經(jīng)關(guān)閉了服務(wù)器的游戲世界，死掉的軀體如大雨傾盆落下。屏幕外，作為多年玩家的兄妹二人以滿(mǎn)面的淚水哀悼世界的終結，哀悼他們遠逝的青春。