這篇影評可能有劇透

這些年來(lái)高達搞了那么多新企劃，甚至為了吸引年輕人還搞了《水星的魔女》這樣百合片的嘗試，但是說(shuō)實(shí)話(huà)給我的感覺(jué)還是在舊有的高達框架里打轉轉，唯獨這《GQuuuuuuX》真的給了我眼前一亮的感覺(jué)，因為只有它是第一款真正的“戰后”高達。

以往的高達系列，無(wú)論是復刻0079聯(lián)邦對吉翁的二戰模式，還是在911之后引入游擊隊對政府軍的恐怖戰爭的創(chuàng )新，這些作品總體來(lái)說(shuō)都還處于一種“戰中”的狀況，戰爭在這些作品中會(huì )有濃厚的歷史記憶與怨念，會(huì )以一種宏大敘事的形式賦予斗爭以“理由”與“意義”。即使是像《水星的魔女》這樣以壟斷資本聯(lián)盟執政為背景的作品，也沒(méi)有跳出恐怖戰爭和歷史怨念的圈圈。

而《GQuuuuuuX》則是一部徹底的“戰后”作品。即使沒(méi)有看正片只看PV，我相信很多人都能夠很直觀(guān)地感受到氣氛的不同，可以很強烈地感受到和以往高達作品，特別是它與所承接的UC紀元的歷史厚重感之間的割裂。

但所謂“戰后感”并不是單純指一種對原作與歷史的割裂，而是一種更為復雜的東西。這也是只看PV所無(wú)法感受到的。因為這個(gè)片的“戰后感”，和它分割前半后半，塑造一種強烈的時(shí)代對比的結構是緊密地聯(lián)系在一起的。

要一句話(huà)形容整個(gè)片的前后篇結構的話(huà)，前半是用0079經(jīng)典的樂(lè )曲·音效（修！）搞了一個(gè)0079的if歷史，后半則是用現在時(shí)興的米津玄師 星街彗星搞了個(gè)MV化的《輕拍》。兩者之間視聽(tīng)覺(jué)上面的風(fēng)格變化和割裂感過(guò)于強烈，與其說(shuō)像《水星的魔女》一樣是對年輕觀(guān)眾潮流的追捧，更多地會(huì )給我一種是在有意描寫(xiě)一個(gè)關(guān)于新老世代之間的“代溝”，以及如何接受和看待“老作品”、“舊時(shí)代”的，有關(guān)歷史與記憶如何繼承的主題。

對粉絲轉正改編原作的怨念

回到劇情上來(lái)，前半0079的if改編這個(gè)部分，說(shuō)實(shí)話(huà)給我看笑了。給我一種粉絲追星成功之后，把很多以前在粉絲群里面妄想或者上不了臺面的黑歷史們給原封不動(dòng)地搬上了桌的感覺(jué)。

夏亞不犯年輕的錯誤了，開(kāi)場(chǎng)偵察事件自己打頭陣，成功地捕獲了高達和木馬，還把高達涂成了紅色，這下夏亞的紅色有角三倍速高達也成了正史了。吉翁號別說(shuō)要不要裝腳了，在夏亞的提案下直接中止開(kāi)發(fā)了，轉過(guò)頭來(lái)集中搞高達的逆向。而且夏亞也不找拉拉當媽媽了，老老實(shí)實(shí)和夏利亞·布爾搞新人類(lèi)基友團。馬克杯也不沉迷北宋之壺了，在正面戰場(chǎng)用一整隊大扎姆擊潰聯(lián)邦。沒(méi)了阿姆羅，高達，木馬的聯(lián)邦軍一潰千里，甚至淪落到要往月面基地丟小行星（所羅門(mén)）了。

怎么說(shuō)，就給我一種很經(jīng)典的，“南云提督的命運5分鐘”的感覺(jué)。粉絲們所津津樂(lè )道的歷史轉折點(diǎn)的那種私下的快樂(lè )，被這群官方追星的人給硬是拉上馬了。這個(gè)和后來(lái)高達粉絲社區里，特別是注重設定集合理性等等的那些人之間的共識，即0079的戰爭主角是61式戰車(chē)，劍魚(yú)戰斗轟炸機和鐵球，最多加個(gè)吉姆，戰爭是物量、生產(chǎn)力的比拼，區區一架RX78怎么能改變戰爭的走向，之類(lèi)的趨勢可以說(shuō)是大相徑庭的。

這種從唯物史觀(guān)到英雄史觀(guān)的變化是一個(gè)問(wèn)題，更重要的是，同樣是粉絲出身卻站到了官方追星的位置上，但是沒(méi)有搞前者，而是做了以角色為核心的歷史轉折點(diǎn)這種劇情，就，很讓人嫉妒吧。憑什么他們可以隨意這么搞，而且還是搞我們長(cháng)久以來(lái)的私底下津津樂(lè )道的那些東西？更難受的是，在做這些歷史轉折點(diǎn)劇情的時(shí)候，還使用了特別自我指涉的表達，例如夏亞在開(kāi)場(chǎng)看到RX78的座艙打開(kāi)停在一旁有機可乘的時(shí)候，自言自語(yǔ)的說(shuō)自己感受到了“命運的瞬間”。這種對粉絲之間的梗以及觀(guān)眾的反應十分自覺(jué)的搞法，就給人一種在炫耀一般的，十分露惡的感覺(jué)。所以前半部分確實(shí)給我看笑了。

但是一轉后半部分之后，這些場(chǎng)景的意義卻發(fā)生了重大的改變。

作為戰后日本的side6

后半部分的背景設定是這樣的，夏亞在阻止聯(lián)邦往月面基地丟所羅門(mén)的時(shí)候，精神力框架暴走引發(fā)了奇妙現象，在一個(gè)迷幻色彩空間里聽(tīng)到神秘聲音后失蹤，爆發(fā)的能量直接湮滅了小行星的大部分質(zhì)量偏離了軌道（提前0093推小行星了），然后以這個(gè)為戰爭轉折點(diǎn)吉翁贏(yíng)了一年戰爭，宇宙居民都脫離了聯(lián)邦的控制。

畫(huà)面一轉來(lái)到主角一行的side6。這side6的描寫(xiě)就特別的“戰后日本”。首先是到處都是各種漢字，例如開(kāi)場(chǎng)一個(gè)畫(huà)面就是女主在一個(gè)寫(xiě)滿(mǎn)日英雙語(yǔ)的地鐵站上等車(chē)上學(xué)，然后偶遇走私武器芯片的女二逃脫警察追捕（女二跨過(guò)改札的動(dòng)作很卡密尤）。side6上的建筑規劃，也從UC原作里那種田園牧歌的歐美郊區大house變成那種……東亞式的高樓大廈 鴿子籠式集團住宅的街景，甚至還有日式神社。女主角上的也是那種日式的學(xué)園不說(shuō)，其心態(tài)也特別的日式JK，例如開(kāi)場(chǎng)另一個(gè)鏡頭就是在泳池倒立，鏡頭仰望天空，用充滿(mǎn)憂(yōu)郁的口氣說(shuō)到，每天的學(xué)園生活好無(wú)聊，雖然沒(méi)有什么學(xué)業(yè)壓力，但是正因為沒(méi)有壓力所以才無(wú)所事事，宇宙殖民地的天空是假的，我的生活都是假的，給人一種閉塞感，想要找一點(diǎn)真實(shí)的東西。這種閉塞感很有那種宮臺真司筆下永無(wú)止境的日常的感覺(jué) ，畢竟負責腳本的庵野也是拍過(guò)援交少女電影《Love&Pop》的男人，鶴卷也在這電影里給庵野打了下手。 （對永無(wú)止境日常的閉塞感和庵野的援交少女電影之類(lèi)的議題感興趣的朋友，可以移步我和學(xué)術(shù)趴合作的日本御宅文化批評史課程）

雖然沒(méi)有明說(shuō)，但是在一些設定上也隱約透露出戰后日本的味道。比如side6沒(méi)有軍隊，只有警察，警察開(kāi)的扎古都要在盾牌上面用漢字寫(xiě)一個(gè)警察以表明自己不是軍隊。從這個(gè)意義上來(lái)說(shuō)，選side6作為舞臺估計也是有意為之的，畢竟side6是0079原作里的一個(gè)“中立”殖民地。這個(gè)作為中立國的“戰后日本”可以說(shuō)是高達系列作品里很經(jīng)典的設定了，像W里的完全和平主義的山克王國還有seed里的中立國奧布之類(lèi)的。不過(guò)比起這些戰時(shí)狀態(tài)下推行完全和平理念的作品，《GQuuuuuuX》這個(gè)用法就很明顯不同。前者是以和平憲法中理想的戰后日本為藍本的，而《GQuuuuuuX》里則要更為寫(xiě)實(shí)一些。

后半的劇情展開(kāi)，大致就是如下的東西。在百無(wú)聊賴(lài)的學(xué)園生活和宇宙殖民地的閉塞感之中郁郁寡歡的JK女主角，想要在這種虛假的生活中尋找一種“大的要來(lái)了”的真實(shí)感，所以主動(dòng)地去接觸作為難民，在搞走私的打工的女二，想要進(jìn)入這個(gè)世界里非日常的那一邊。并陰差陽(yáng)錯地被卷入了吉翁新人類(lèi)部隊尋找夏亞蹤跡的秘密行動(dòng)，以及導致了一年戰爭歷史中夏亞的精神力框架暴走的神秘里面的故事。

在上半部分離奇失蹤的夏亞的紅色高達有一天突然出現在side6，夏亞的大迷弟夏利亞為了追尋夏亞的蹤跡，和他手下的新人類(lèi)部隊（幾乎都是少年少女）的特工們一起，開(kāi)著(zhù)當年夏亞繳獲來(lái)的白色木馬（吉翁綠色涂裝）去追捕。為了跟上夏亞的三倍速，木馬里還搭載了吉翁最新銳精神力框架的GQuuuuuuX高達，只要啟動(dòng)了這個(gè)框架就可以像EVA一樣直接用身體感覺(jué)去操作。但是駕駛員的新人類(lèi)少年水平太拉了，沒(méi)法完全發(fā)揮這個(gè)框架的能量，結果和紅色高達戰斗的時(shí)候處于下風(fēng)，被不小心干進(jìn)了side6的難民區，為了行動(dòng)不暴露，搞得被警察追得團團轉。

女主剛好在和女二一起把走私的芯片交給難民區的雇主，雇主準備用這個(gè)芯片去解除私下藏起來(lái)的扎古的限制，然后去搞地下（宇宙）無(wú)限制格斗賽。女主正好就被卷入了警察利用追蹤GQuuuuuuX的機會(huì )而在難民區重拳出擊的狀況里。在陰差陽(yáng)錯之中，女主恰好撞上在新人類(lèi)少年下了高達在和警察對峙的場(chǎng)景，一心想要脫離永無(wú)止境的日常生活的女主感受到了命運的召喚，乘機坐上了GQuuuuuuX，結果反而是女主角這個(gè)平民能夠完全發(fā)揮精神力框架的能力，和警察干了一波之后順利逃走了。

而這新人類(lèi)少年，沒(méi)了高達，又是特工·間諜的身份，落在side6就很不妙了，果不其然就被逮捕了。本來(lái)就是秘密行動(dòng)，很難和side6政府正式交涉，如果報到吉翁本國基希莉亞老八婆那邊，不僅影響自己的仕途，而且還會(huì )導致自己追蹤夏亞蹤跡的自由度，所以我們的夏亞大迷弟夏利亞，干脆一不做二不休，苦一苦side6算了。直接開(kāi)著(zhù)木馬（吉翁涂裝）一口氣撞開(kāi)了side6的大門(mén)，原來(lái)強襲揚陸艦是這么用的。

然后指出根據戰后簽訂的條約，吉翁是占領(lǐng)國享有治外法權，就算撞開(kāi)你side6的大門(mén)又能咋樣?并且刻意沒(méi)有散布米粒子（散布粒子在高達作品里是準備開(kāi)戰的信號），而是堂堂正正地就這么撞開(kāi)大門(mén)，停在了side6的空中。都不需要報告基希莉亞，即使是像夏利亞這樣佐官級別的部隊指揮官，也能直接發(fā)動(dòng)治外法權。side6還真沒(méi)辦法，特意給了一個(gè)電視上播新聞的畫(huà)面，新聞里在向民眾解說(shuō)根據當年的占領(lǐng)條約巴拉巴拉的。

然后鏡頭一轉，來(lái)到了本片最具象征性的一個(gè)畫(huà)面上。攝像機定格在side6空中的木馬（吉翁涂裝）上，音軌上面則切換到女主所在的學(xué)園。百無(wú)聊賴(lài)的JK們，一邊以輕浮地聊著(zhù)進(jìn)路調查表有沒(méi)有交之類(lèi)的閑話(huà)，透露出對未來(lái)對人生十分坦然的態(tài)度，一邊透過(guò)校舍的窗戶(hù)仰望天空中來(lái)自占領(lǐng)軍的強襲揚陸艦說(shuō)……“你看那東西是不是有點(diǎn)可愛(ài)啊？”

這個(gè)畫(huà)面可以說(shuō)濃縮了整個(gè)電影有關(guān)“戰后日本”問(wèn)題的主題。

在事件之后女主角本來(lái)想重新回歸日常生活的，但是思前想去，總覺(jué)得現在的生活是假的，自己應該過(guò)“真實(shí)”的生活，在GQuuuuuuX里發(fā)動(dòng)精神力框架時(shí)窺到一點(diǎn)點(diǎn)的“閃閃發(fā)光”的迷幻空間，才是最“真實(shí)”的東西。于是女主找了點(diǎn)借口騙了騙自己，最后還是把課和補習班翹了，來(lái)到難民區參加格斗大賽。換句話(huà)說(shuō)，在女主角這里，無(wú)論聯(lián)邦對吉翁，高達對扎古還是歷史與記憶，都是失去其原本的宏大敘事的內涵與意義，即使活在一個(gè)吉翁軍有占領(lǐng)軍治外法權的國家（side6名義上獨立建國了），即便自己開(kāi)的是吉翁軍最新銳的高達，甚至自己所向往的那個(gè)“閃閃發(fā)亮”的空間也是一年戰爭的歷史改變中最核心的神秘，但是這一切對女主來(lái)說(shuō)，都只不過(guò)是追求“非日常”的一個(gè)手段，一連串空洞的符號罷了。以往高達作品中的歷史怨念與戰斗的意義全都煙消云散了，在這里，她只為自己生活的“真實(shí)”而戰。

在結尾中，夏利亞用治外法權把新人類(lèi)少年從局子里撈出來(lái)，一起看女主角開(kāi)著(zhù)高達打地下（宇宙）格斗大賽的直播。在精神力框架的感應中，幾乎沒(méi)有戰斗經(jīng)驗的女主角似乎冥冥之中獲得了如同夏亞助力一般的神力（還有撿了紅色高達的另一位隊友的助力）開(kāi)始在迷幻空間中裸飄，踩著(zhù)米津玄師和星街彗星的歌的點(diǎn)，把幾個(gè)一年戰爭的退伍老油條的對手給打敗了，震驚全場(chǎng)。

記憶與歷史

大體上來(lái)說(shuō)，前后篇的結構就是這樣的。我的感覺(jué)就是，后篇通過(guò)把side6塑造成戰后日本，把原作和粉絲、老時(shí)代與新時(shí)代、老觀(guān)眾和新觀(guān)眾的問(wèn)題，放在了一個(gè)“戰后日本”中歷史的風(fēng)化與記憶、以及永無(wú)止境的日常與非日常的雙重框架中進(jìn)行了一個(gè)縫合。這種結構，讓整個(gè)作品散發(fā)出這樣的一種味道——即對戰爭的記憶和傳承的匱乏之中，毫不知情的女主角們卻陰差陽(yáng)錯地重新進(jìn)入了歷史的情境之中的唏噓感。

雖然女主角一行對于戰爭、歷史十分無(wú)知以及不在意，甚至她們生活在一個(gè)可以對占領(lǐng)軍的兵器說(shuō)出很可愛(ài)的時(shí)代氣氛之中，但是在她們追尋打破永無(wú)止境的日常生活之時(shí)，卻無(wú)時(shí)無(wú)刻地不與歷史的轉折點(diǎn)有著(zhù)非常緊密的聯(lián)系，這種感覺(jué)就很到位。從這個(gè)意義上來(lái)說(shuō)，前半和后半的視聽(tīng)覺(jué)的割裂感越是強烈，前半對UC紀元歷史的改編越是粉絲上桌般的胡鬧，這種對歷史的忘卻與陰差陽(yáng)錯的重新進(jìn)入歷史的縫合就越是唏噓。這也和前半的粉絲化if改編相得益彰，給人一種特別純正的……日本人獨有的那種歷史虛無(wú)感。而這也是以往的高達作品中將和平憲法中的戰后日本理想化地表現時(shí)，所未曾捕捉到地東西。

放眼2000年以來(lái)的各種高達企劃，唯獨khara做出了這種感覺(jué)，所以說(shuō)《GQuuuuuuX》是唯一的一部“戰后”的高達，一部有關(guān)《美國的陰影》的高達