1934，自編自導短片《時(shí)代之心》。1938年，自編自導喜劇短片《約翰遜的信》。
1937年7月11日，拍攝的紀錄片《西班牙土地》在美國上映。
1938年，自編自導自演的劇情片《約翰遜的信》在美國上映。
1941年9月5日，自編自導劇情片《公民凱恩》在美國上映。
1943年2月12日，自編自導劇情片《長(cháng)夜漫漫路迢迢》在美國上映。
1946年5月25日，自編自導犯罪片《陌生人》在美國上映。
1947年12月24日，自編自導劇情片《上海小姐》在法國上映。
1948年10月1日，自編自導劇情片《麥克白》美國上映。
1949年8月19日，自編自導劇情片《黑魔王》美國上映
1952年5月10日，自編自導劇情片《奧賽羅》法國上映
1955年，自編自導劇情片《排演白鯨記》。
1955年8月11日，自編自導劇情犯罪片《阿卡汀先生》在英國上映。
1958年，自編自導劇情片《吉娜的畫(huà)像》。
1958年4月23日，自編自導犯罪劇情片《歷劫佳人》在美國上映。
1960年1月22日，執導劇情片《大衛和歌利亞》意大利上映。
1967年6月2日，執導劇情片《一去不返》芬蘭上映。
1962年12月21日，自編自導劇情片《審判》法國上映。
1965年12月22日，自編自導劇情片《午夜鐘聲》在西班牙上映。
1968年5月24日，自編自導劇情片《不朽的故事》法國上映。
1969年3月4日，執導犯罪喜劇片《南方之星》法國上映。
1969年，自編自導劇情片《威尼斯商人》。
1970年，自編自導的劇情短片《黃金蜜月》瑞士上映；同年，自編自導劇情片《深水》。
1971年，自編自導劇情片《倫敦》。
1972年，自編自導劇情片《唐·吉坷德》西班牙上映。
1977年12月11日，參演的喜劇片《ItHappenedOneChristmas》在美國上映。
1978年7月10日，拍攝紀錄片《Filming'Othello'》西德上映。
1999年11月26日，自編自導的劇情短片《時(shí)代之心》在中國臺灣上映。
結束了歐洲游歷，威爾斯回到美國，他很快就真的打入了百老匯，他甚至參加了KatherineCornell公司的全國巡演，他的快速竄紅吸引了制作人約翰·豪斯曼的注意。
1934年，威爾斯又涉足了廣播劇，結識了一大幫后來(lái)水星劇團（MercuryTheater）的伙伴。這一年，威爾斯與社交名媛、女演員VirginiaNicholson結婚，后育有一女。也在這年，威爾斯和妻子一起拍了部8分鐘的短片TheHeartsofAge。
1936年，作為羅斯福新政的一部分，聯(lián)邦劇場(chǎng)計劃讓一些失業(yè)已久的劇場(chǎng)工作者找到了工作，威爾斯受雇于約翰·豪斯曼，最早的一出戲是個(gè)扶助黑人的計劃，威爾斯面對幾乎全套的黑人陣容，于是排了一出《麥克白》。這出戲大獲成功并進(jìn)行了全國巡回上演。這個(gè)事件后來(lái)被認為是美國黑人舞臺劇歷史上的一個(gè)里程碑，20歲的威爾斯被戲劇圈內捧為天才。《麥克白》的大獲成功之后，威爾斯陸續排演了《浮士德》和諷刺劇HorseEatsHat。
1937年，威爾斯導演了另一出非常成功的戲，MarcBlitzstein的工人題材戲TheCradleWillRock，出于對左派勢力的擔憂(yōu)，政府百般阻撓這部戲的上演，但威爾斯和豪斯曼克服重重困難，再一次獲得轟動(dòng)。
1937年的夏天，22歲的威爾斯和35歲的約翰·豪斯曼在紐約建立了屬于自己的水星劇團。他們的身邊很快聚集了一些杰出的人才，包括阿涅絲·穆?tīng)柡诘隆⒓s瑟夫·科頓、喬治·庫勒里斯、RayCollins、FrankReadick、EverettSloane、EustaceWyatt、ErskineSanford、伯納德·赫曼等，其中許多人，后來(lái)為威爾斯工作多年，成為他可靠的班底。
水星劇團的第一部戲是莎士比亞作品《裘力斯·凱撒》，威爾斯加入了對意大利法西斯政權的諷刺和影射，上演后大獲成功。同時(shí)，威爾斯在電臺也十分活躍，起先是廣播劇演員，后來(lái)陸續擔任制作人和導演。他在CBS的廣播劇中扮演過(guò)哈姆雷特。他的廣播劇作品還有《悲慘世界》。
1938年，根據H．G．威爾斯的原作演出廣播劇《宇宙的戰爭》。真正讓他揚名立萬(wàn)的，是那部自《世界大戰：火星人進(jìn)攻地球》的著(zhù)名廣播劇。1938年10月30日晚8點(diǎn)，廣播員以新聞?dòng)浾叩姆绞剑褂脩騽〖o錄片的手法，模仿現場(chǎng)報道的口吻向聽(tīng)眾播報火星人正在入侵地球，大肆屠殺人類(lèi)，國民警衛隊統統被火星人部隊殲滅，總統已經(jīng)宣布美國進(jìn)入緊急狀態(tài)。
廣播劇《世界大戰》為威爾斯打開(kāi)了好萊塢的大門(mén)。雷電華（RKO）給了他一紙無(wú)比優(yōu)厚的合約，甚至包括影片的最終剪輯權。
威爾斯打算改編約瑟夫·康拉德的小說(shuō)《黑暗之心》作為開(kāi)端，他甚至設計好了主人公的主觀(guān)視點(diǎn)貫穿整個(gè)冒險之旅，但在預算做出來(lái)后，雷電華公司開(kāi)始冷靜下來(lái)，拒絕了威爾斯這個(gè)必然耗資巨大的要求。然后威爾斯提議拍NicholasBlake的反法西斯小說(shuō)TheSmilerwiththeKnife，同樣沒(méi)有通過(guò)，據威爾斯說(shuō)，是因為公司高層對他選定的女一號露西爾·鮑爾沒(méi)有信心。
由于一直無(wú)法找到能令各方滿(mǎn)意的題材，威爾斯很擔心雷電華會(huì )對他信心動(dòng)搖，他抓緊時(shí)間，和編劇曼凱維支（此前為威爾斯寫(xiě)過(guò)廣播劇TheCampbellPlayhouse）醞釀出一個(gè)故事，開(kāi)始命名為《約翰·Q》，后來(lái)改叫《美國人》，雷電華的老板喬治·沙弗拍板改成《公民凱恩》。
曼凱維支的創(chuàng )意來(lái)自威廉·倫道夫·赫斯特的生平，他的情婦瑪麗恩·戴維斯和赫斯特是好朋友，當然主角也有部分RobertMcCormick和JosephPulitzer的影子。威爾斯的主意是從多個(gè)人的角度，來(lái)分別展現主角的不同側面，他驅使曼凱維支按照自己的想法寫(xiě)下劇本，豪斯曼在劇本完成過(guò)程中也有一定功勞。威爾斯在曼凱維支劇本基礎上至少加了三場(chǎng)戲，又大改一通，主角凱恩的童年部分是來(lái)自威爾斯的自身經(jīng)歷。在奧斯卡獎上，盡管《公民凱恩》一舉獲得九項提名，不過(guò)最終僅攬下最佳原創(chuàng )劇本獎。
1944年，威爾斯執導了一出新的廣播劇。1945年，和克勞黛·考爾白出演悲情片TomorrowIsForever。盡管不愿有人請他做導演，但他作為一個(gè)優(yōu)秀演員的名聲卻在好萊塢得到了認可。期間，除了繼續廣播劇的工作，他還為《紐約郵報》撰寫(xiě)談?wù)闻c好萊塢的專(zhuān)欄。
威爾斯在二戰結束后執導了一部有關(guān)追捕納粹戰犯的黑色驚悚片《陌生人》（TheStranger）。按照他的原意，是讓老搭檔阿涅絲·穆?tīng)柡诘鲁鲅軫BI特工的角色，而制片方斷然拒絕，他們找來(lái)華納兄弟公司專(zhuān)演黑幫片的老牌奸角愛(ài)德華·羅賓遜取而代之。
1944年《千真萬(wàn)確》（于拉丁美洲，彩色片，未完成）；《簡(jiǎn)愛(ài)》。1946年出演電影《陌生人》。
1947年威爾斯為哥倫比亞公司拍攝《上海小姐》并擔任該片的編劇。這部電影由威爾斯和他當時(shí)的妻子麗塔·海華絲聯(lián)合主演。威爾斯剪短海華絲的頭發(fā)并漂成白色，這引起各方很大的爭論。《上海小姐》總算拍成，而哈里·科恩又擔心這部片子會(huì )毀掉他的明星，決定將其暫時(shí)冷藏，最后推遲發(fā)行一年。
1948年，威爾斯終于說(shuō)服RepublicPictures讓他執導低成本電影《麥克白》，并擔任該片的編劇。這次他應制片廠(chǎng)要求剪掉了20分鐘，但票房依然失敗。
1947年，灰心失意的威爾斯離開(kāi)美國，表面的說(shuō)法是他為了選擇自由，但根據后來(lái)確鑿無(wú)疑的證據顯示，在赫斯特陣營(yíng)的長(cháng)年鼓噪渲染下，FBI相信他是共產(chǎn)主義者，于是對他展開(kāi)調查，威爾斯已被列入好萊塢的黑名單，這或許是他離開(kāi)美國的主要原因。
到意大利拍攝《奧塞羅》，相比前作，首先此片由威爾斯的水星公司獨家制作，無(wú)疑導演將自主權牢牢抓在手里；另外，《奧塞羅》拍攝周期足足達到三年，顯然是嘔心瀝血之作。這一時(shí)期，威爾斯的電影生涯進(jìn)入一個(gè)新的階段，即為了不受大制片廠(chǎng)的制約，他不停地接拍其它導演的影片，賺取片酬以供拍攝自己的電影。此后三十年，都始終無(wú)法擺脫這種處境。在《奧塞羅》拍攝期間，他演了四部電影，最杰出的是卡羅爾·里德執導的《第三人》（1949年）被英國電影學(xué)院評為英國影史百大佳片第一。威爾斯在片中亮相不多，但極為驚艷，尤其是那段親自編寫(xiě)的關(guān)于博爾吉亞家族與布谷鳥(niǎo)鐘的臺詞膾炙人口。
《奧塞羅》明顯比《麥克白》更加成功，在戛納國際電影節大受歡迎，獲得最高獎，但直到1955年才在美國上映。在之后的電影生涯里，威爾斯未停止將經(jīng)典文學(xué)作品搬上銀幕，他從五十年代就開(kāi)始籌劃改編他最喜愛(ài)的小說(shuō)《唐吉訶德》，直到七十年代才動(dòng)工拍攝，但一直沒(méi)有真正完成。
1950年，威爾斯在英國找工作，在《第三人》催生的HarryLime廣播劇大獲成功后，他陸續制作了幾個(gè)系列的廣播劇。
1953年威爾斯短暫回到美國主持CBS的電視節目，期間國稅局專(zhuān)員對他進(jìn)行寸步不離的監視，威爾斯在節目結束后再赴英國。
下一次導演的機會(huì )于1955年來(lái)到，影片Mr.Arkadin的制片人是威爾斯在政治上的導師LouisDolivet。此片拍攝的足跡遍及法國、西班牙、德國和意大利。這部影片后來(lái)被公認為是他的代表作之一。同年，威爾斯為BBC電視臺導演了兩套電視劇集。
1956年，威爾斯回到好萊塢，主持了一些電視和廣播節目。這次他在美國呆了三年。在威爾斯重回美國的三年間，他最重要的作品是《歷劫佳人》。
1957年，威爾斯剛好為環(huán)球公司拍好一部名為《影中人》的驚悚片，他重寫(xiě)了劇本中關(guān)于自己角色的場(chǎng)景，令公司大感滿(mǎn)意，決定與他繼續合作，但誰(shuí)也不會(huì )認為他還適合坐到導演的椅子上，因為此前一次次慘重的票房失敗早已給好萊塢留下了惡劣的印象。同年攝制電視片《堂吉訶德》。
新片暫定名為《邪惡勛章》，男一號是大明星查爾頓·赫斯頓，令赫斯頓愉快地接下這個(gè)角色的原因是出于一個(gè)誤會(huì )，他以為威爾斯會(huì )執導這部新片，孰料并非如此，于是他建議，干脆讓威爾斯來(lái)導演算了。此時(shí)環(huán)球公司高層中賞識威爾斯的人起了作用，威爾斯順利得到了這個(gè)機會(huì )。
1958年擔任電影《邪惡的接觸》的編劇。《歷劫佳人》之后，威爾斯在接下來(lái)的一年中出演了幾部影片，有TheLong,HotSummer(1958)、Compulsion(1959年)，他顯然對回到好萊塢的生活并不滿(mǎn)意，于是決意重回歐洲。
回到歐洲后，威爾斯斷斷續續在繼續《唐吉訶德》的拍攝工作。1959年，他在意大利和香港演了兩部電影。
1960年，他在法國和南斯拉夫又演了兩部電影，同時(shí)他回到當初呆過(guò)的都柏林GateTheatre，排了一出舞臺劇。這部舞臺劇將莎士比亞的五部歷史劇融為一體，為的是將焦點(diǎn)對準本來(lái)的配角，現在的主角——福斯塔夫，這并不是威爾斯第一次想這么做。1939年，威爾斯已經(jīng)寫(xiě)好了《五個(gè)國王》的劇本，將莎士比亞的《亨利四世》、《亨利五世》、《亨利六世》、《理查三世》冶為一爐。但當時(shí)失敗了，所以這個(gè)計劃一直擱置，成了他的心結。此次重新命名為《午夜鐘聲》在愛(ài)爾蘭登臺上演。
同時(shí)，他終于完成了《唐吉訶德》的前期拍攝，但后期卻一做幾十年，到他去世也沒(méi)有真正完成。1992年，西班牙導演JessFranco根據威爾斯留下的部分底片剪出了一個(gè)版本上映，并沒(méi)得到好評。
1961年，威爾斯為意大利電視臺導演了一部電視劇。1962年，威爾斯改編了卡夫卡的《審判》，此片輾轉拍攝于歐洲各國，由安東尼·珀金斯主演。那段時(shí)期，他認識了女演員OjaKodar。1965年，威爾斯終于把《午夜鐘聲》搬上銀幕，他親自飾演的福斯塔夫極為成功。當年50歲的他，尚未中年發(fā)福，須得將衣服墊厚并化老妝才能接近福斯塔夫的形象。二十多年后，威爾斯無(wú)須任何喬裝便活脫脫一個(gè)福斯塔夫。
1966年，威爾斯為法國電視臺導演了電視片TheImmortalStory，后來(lái)在法國的電影院也上映過(guò)，頗受歡迎。時(shí)隔四年，威爾斯與OjaKodar重逢，兩人在生活上和電影上就再也沒(méi)有分開(kāi)。
威爾斯并非沒(méi)有遇到令事業(yè)起死回生的機會(huì )，科波拉和派拉蒙在替《教父》中的維托選角時(shí)，也曾考慮過(guò)威爾斯。他的年齡、體態(tài)、嗓音、演技無(wú)疑是上上之選，但科波拉經(jīng)過(guò)反復權衡之后，仍選擇了馬龍·白蘭度，結果起死回生的人就成了白蘭度。
幾年后，威爾斯又獲邀為喬治·盧卡斯的《星球大戰》中的黑武士配音，這次，卻是他主動(dòng)拒絕了。還有次機會(huì )，科波拉籌拍《現代啟示錄》，本來(lái)庫爾茲上校角色非他莫屬。科波拉起初屬意威爾斯飾演庫爾茲上校，但最后又一次選定曾合作過(guò)的馬龍·白蘭度，令威爾斯再度與黑暗魔王的角色失之交臂。
在威爾斯潦倒的晚年里，新好萊塢的后起之秀們仍對前輩給予極高尊重。他在邁克·尼科爾斯《第22條軍規》（Catch·22）中出演準將，并結識了新銳導演彼得·博格丹諾維奇，兩人一見(jiàn)如故，從此結為忘年之交，博格丹諾維奇此后更成為威爾斯的代言人。威爾斯終身未寫(xiě)自傳，但他和彼得·博格丹諾維奇曾進(jìn)行長(cháng)時(shí)間的對談，后來(lái)出版的《我是奧森·威爾斯》（ThisisOrsonWelles）是了解威爾斯最重要的途徑之一。
1966年：《福斯塔夫》（根據莎士比亞的戲劇《亨利四世》改編）
1968年：《一個(gè)永垂不朽的故事》（主要演員：讓·莫羅，奧遜·威爾斯等）。
1968年：《航行推算》（未完成）。
1969年威爾斯授權美國馬薩諸塞州劍橋使用自己的名字建立一座電影院——奧遜·威爾斯電影院，直到1986年。
因為一直收到美國電視臺和制片廠(chǎng)的邀約，加上歐洲的小報不放過(guò)他和OjaKodar的私人關(guān)系，威爾斯毅然放棄了《唐吉訶德》的剪輯，于1970年回到美國。
他不再為大制片廠(chǎng)工作，只是參與一些小投資的電影和電視拍攝，他還發(fā)現自己成了脫口秀的紅人，這段時(shí)期他的主要經(jīng)歷集中在完成TheOtherSideoftheWind的攝制，一共花了六年，但最終也未完成。許多曾幫助過(guò)他的前輩、晚輩一起出現，在其中，影片講述年老失勢的導演拍片所遇到的重重困難，不過(guò)是威爾斯自身經(jīng)歷的再現。為這部影片，威爾斯自己掏了1百萬(wàn)美元，又從一家巴黎的伊朗公司籌到1百萬(wàn)美元，這家公司的老板是當時(shí)伊朗國王的妻弟MedhiBoushehri，在拍攝過(guò)程中，一個(gè)西班牙投資人卷走了約25萬(wàn)美元并消失。伊朗公司答應補上資金缺口，但也因此得到了影片80%的版權，他們最終拒絕威爾斯剪輯影片。與此同時(shí)，伊朗國內爆發(fā)了革命，國王下臺，影片的拷貝落入新政府手中，這部電影從此離開(kāi)了威爾斯。1971年，他導演了一個(gè)較短的版本的MobyDick，最后沒(méi)有完成。同年，AMPAS授予他榮譽(yù)獎。威爾斯假裝不在洛杉磯，請JohnHuston代領(lǐng)。
1973年，威爾斯完成FforFake。1975年，剛成立幾年的AFI授予威爾斯終身成就獎，他在典禮上放映了兩段即將完成的TheOtherSideoftheWind。
1979年，威爾斯拍了關(guān)于攝制Othello一片的談話(huà)紀錄片FilmingOthello。這是為西德的電視臺拍的，后來(lái)也在影院上映過(guò)。
晚年的威爾斯除了在電視節目中露面外，他無(wú)法籌集到足夠的資金開(kāi)拍手中寫(xiě)好的大量劇本。此外，他也在洛杉磯的幾所電影學(xué)校講課。
1985年10月10日，威爾斯死于心臟病。雖然他生前曾表示不愿火化，但在妻女的主持下，遺體還是被火化，骨灰最終埋葬在西班牙一位朋友家中的枯井里。
奧斯卡金像獎
戛納國際電影節
威尼斯國際電影節
柏林國際電影節
美國電影電視金球獎
英國電影學(xué)院獎
意大利大衛獎
奧遜·威爾斯后來(lái)完全靠自己演戲掙的錢(qián)來(lái)拍片，但是他隨心所欲，情緒好就拍，情緒壞就歇，一部影片往往一拖再拖，害得其他演員只好撤走，所以他影片中的女主角經(jīng)常在影片中途神秘消失，令觀(guān)眾感到既費解又恐怖。而他在惹惱那些青睞他的電影公司投資人時(shí)也是天賦異稟，有人說(shuō)，威爾斯一旦對這個(gè)電影失去興趣，他就會(huì )索性一走了之，留下投資人在那干瞪眼。
奧遜·威爾斯是20世紀美國的文藝復興人士，這位才子可以用起伏跌宕的聲音作為音響的景深手法來(lái)進(jìn)行聲音的場(chǎng)面調度，是只存在于圣杯之中的藝術(shù)家。
奧遜·威爾斯是一位天才，還是一位大師級的魔術(shù)師。
奧遜·威爾斯是我遇見(jiàn)過(guò)的最接近上帝的人。
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