《舞臺姐妹》是一部電視劇，講述了兩個(gè)鄉下的姐妹花春花和月紅來(lái)到大上海追求夢(mèng)想的故事。在大上海的燈紅酒綠中，她們遇到了已經(jīng)在舞臺上紅遍大上海的名角商水花和文秀竹。這四位越劇舞臺姐妹在大上海的時(shí)代背景下，經(jīng)歷了各種悲歡離合的浮沉故事。原本情同手足的春花和月紅面對大上海的浮華世界，她們的人生理想和價(jià)值觀(guān)發(fā)生了轉變。春花選擇了堅守自己的原則，不受唐經(jīng)理的擺布，也不在乎商水花的“越劇皇后”之爭和其他姐妹的排擠。在進(jìn)步青年林嵐和江波的鼓舞下，春花開(kāi)始覺(jué)醒，帶領(lǐng)大家去前線(xiàn)慰問(wèn)戰士，并創(chuàng )作了一系列鼓舞人心的新劇目，如《花木蘭》和《梁紅玉》。盡管唐經(jīng)理一次又一次地打壓和破壞她們，但春花變得更加堅強和堅定。然而，月紅卻無(wú)法抵擋大上海浮華世界的誘惑。她追求虛榮，與商水花爭風(fēng)吃醋，更加相信唐經(jīng)理的挑撥離間，最終與春花的感情破裂，姐妹變成了陌路人。商水花雖然是“越劇皇后”，卻受到唐經(jīng)理的操縱。她無(wú)法忍受自己舞臺地位的下降，也無(wú)法忍受月紅和唐經(jīng)理之間的關(guān)系，精神開(kāi)始崩潰。她的搭檔文秀竹嫁人后退出舞臺，丈夫犧牲后，她開(kāi)始與春花合作演出先進(jìn)劇目，在上海灘引起了關(guān)注。然而，文秀竹成了唐經(jīng)理打壓春花的犧牲品，受到謠言的中傷，最終身心憔悴離世。這一事件打擊了商水花，她在春花的影響下決定根據自己的人生經(jīng)歷創(chuàng )作一部關(guān)于姐妹的越劇。然而，現實(shí)的壓力和唐經(jīng)理的迫害讓她發(fā)現自己無(wú)法擺脫殘酷的命運，最終絕望地選擇了自殺，以表達對黑暗勢力的控訴。抗日戰爭勝利后，內戰開(kāi)始了，大上海的繁華沉淪于戰火之中。春花接受林嵐的建議，將魯迅先生的作品《祝福》搬上舞臺，為了徹底擺脫唐經(jīng)理的控制和剝削，春花發(fā)動(dòng)越劇界的姐妹們進(jìn)行義演，籌建戲院。然而，由于政局混亂，她們的理想依然渺茫。解放上海的戰斗已經(jīng)打響，唐經(jīng)理逃到臺灣，而春花在被國民黨士兵救出后四處尋找月紅。最終，姐妹們在十字街頭相遇，激動(dòng)地擁抱在一起。

準確的說(shuō)這不算是這部電視劇的評論，更像是一份由《舞臺姐妹》說(shuō)開(kāi)去的八卦簡(jiǎn)史，且當看故事好了。

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戲曲圈的事兒沾著(zhù)戲文里的才子佳人、紅顏易老，不說(shuō)完完本本的復制，倒也幾分癡迷幾分醉的臺上臺下不謀而合。說(shuō)來(lái)說(shuō)去又落在“人生如戲”幾個(gè)字上。人生之事，隱姓埋名再添上幾筆就成了戲臺上的悲歡離合……


熟悉越劇歷史的人都知道,講述舊時(shí)代女子戲班悲歡離合的作品《舞臺姐妹》中的兩位主角竺春花和邢月紅的身上，分別有袁雪芬和馬樟花的影子。


1961年電影版開(kāi)拍之前，導演謝晉曾深入地采訪(fǎng)過(guò)袁雪芬，袁雪芬也跟謝晉說(shuō)起過(guò)馬樟花的故事，內容具體幾何我們不得而知。只看到電影里，邢月紅在權勢面前為了金錢(qián)成了自甘墮落的典型。而春花則靠雙手找到我欲求，不屈服著(zhù)奮進(jìn)向前。我們一只手觸碰著(zhù)淺淡的歷史遺痕，另一只手攢住故事里的真真切切。馬樟花死于日偽強權的真實(shí)被這戲臺上的故事淡漠了去，讓身世浮沉雨打萍那本不得不說(shuō)的可歌可泣，似乎變得可有可無(wú)起來(lái)。

翻看曾經(jīng)。馬樟花當時(shí)年輕漂亮，扮相好，嗓子亮，起先她的霓虹燈招牌掛名在袁雪芬之后，但僅僅半年之后，她的排名就在袁雪芬之前了。袁雪芬自己也說(shuō)：“如果馬樟花現在還活著(zhù)，她對越劇的貢獻一定比我大……”電影中邢月紅委身劇院唐經(jīng)理為妾。現實(shí)中馬璋花卻是步了阮玲玉的后塵死于“人言可畏”。性情剛烈的馬樟花被劇場(chǎng)老板陸根棣看上，強迫其赴宴，被逼失身。為此她不得不趕緊結婚。陸根棣大鬧婚宴后依然不肯善罷甘休，攏絡(luò )了一些小報記者，連續在專(zhuān)欄上使用不堪入目的下流臟話(huà)，誹謗馬樟花，終于讓她積憤成疾，華年天折。


一部分人說(shuō)，借著(zhù)《舞臺姐妹》袁雪芬抬高了自己而貶低了馬樟花。可是別忘了，電影是文藝作品，是在生活原型上的概括擴展甚至虛構。這部誕生在文革前夕的電影，盡管比起后來(lái)諸多概念化的作品要“合情合理”得多，卻不免還是有當時(shí)時(shí)代的烙印，那就是用“階級分析”的眼光，把人分成類(lèi)型。

如今提起往事，有些細節我們后人實(shí)難評說(shuō)，但可以肯定的是烽火亂世里“舞臺姐妹”們的臺下故事比臺上還要顛沛曲折幾分。

近半個(gè)世紀后，電視劇版《舞臺姐妹》重拾這段伶人往事，這一次馬樟花的魂被附在了文秀竹身上，跟她心靈相惜的變作了商水花。當年各大衛視播映之時(shí)，不少觀(guān)眾在兩人身上瞥見(jiàn)了同性之愛(ài)。何賽飛飾演的商水花和史依弘飾演的文秀竹之間，若真有這般情愫，擱在當年也不過(guò)是個(gè)姐妹情深罷了。既提起生旦之情，不禁要說(shuō)一段坊間傳聞。電視劇開(kāi)拍之初，文秀竹這角色本找得是與何賽飛在小百花歲月里“青梅竹馬兩無(wú)猜”的茅威濤，若此事成現實(shí)，定會(huì )為二人當年的那些花邊新聞再添上一筆。


何賽飛跟越劇的關(guān)系多少有些剪不斷理還亂。誠然，她是80年代越劇最好的時(shí)候最閃亮的星之一，但在影視圈里都已過(guò)盡千帆，可仍對最初的舞臺心心念念。人大多對初衷有著(zhù)執念，這跟“不忘本心”四個(gè)字關(guān)系不大，更多是尋找，就如兜兜轉轉仍要落葉歸根。何賽飛對戲曲的執著(zhù)也可以這樣理解。沒(méi)有越劇她就不會(huì )被人看見(jiàn)，也就不會(huì )有《大紅燈籠高高掛》里的梅珊，《大宅門(mén)》里的楊九紅……這些后來(lái)事。

《舞臺姐妹》之于她是一種回歸，而她之于《舞臺姐妹》無(wú)疑是錦上添花。雖身處不同年代，但她們在戲臺上唱著(zhù)一樣的劇本，同樣收獲著(zhù)來(lái)自戲迷的掌聲與鮮花。光纖亮麗之外，她也比其他人都懂得臺上一分鐘臺下十年功的真正含義。在電視劇前半部分里，商水花的小尖酸小刻薄耍小性，也許在何賽飛是浙江小百花頭肩的年月里她也做過(guò)一樣的事情。故事與現實(shí)再次交融在了一起，“感同身受”四個(gè)字讓何賽飛和商水花這個(gè)角色不再是凌駕或者被凌駕。


故事之外，真實(shí)的商水花又寫(xiě)下過(guò)怎樣的紅顏往事？1947年，紅遍上海灘的越劇名伶筱丹桂在家中服來(lái)沙爾自殺，臨死前寫(xiě)下了“做人難，難做人，死了”八字。生前，她受到劇場(chǎng)老板張春帆的力捧，當然力捧也是有條件的，娛樂(lè )圈雖沉浮銳變，“潛規則”之事卻恒古不變。年紀輕輕，張春帆就為她成立了‘丹桂班’，一時(shí)名聲顯赫,號稱(chēng)‘三花不如一娟,一娟不如一桂’。但成名后,她漸漸成為張春帆的籠中鳥(niǎo)，卻不堪張的虐待而自殺。她出殯時(shí)，據說(shuō)有四萬(wàn)人觀(guān)看，規模和影響比阮玲玉自殺還要大。筱丹桂死后，馬上有人以筱丹桂之死為藍本，編成戲劇迅速推出，轟動(dòng)了上海全城。想筱丹桂一輩子都在演戲，不曾有片刻停歇，怎料，自己身后竟也化成了一部戲，又一次感嘆：戲如人生，人生如戲。　


如戲人生的還有電影《舞臺姐妹》中商水花的飾演者上官云珠。這是她一生演技最成熟時(shí)期的表演，只有幾場(chǎng)的戲份屈指可數的臺詞，但這并不妨礙上官將人物演繹的熠熠生輝。多年以后透過(guò)這黑白膠片上，你驚詫于在那個(gè)年代中國竟然有過(guò)這樣優(yōu)秀的女演員，用一個(gè)長(cháng)鏡頭特寫(xiě)便將人物內心種種復雜情愫烙印在觀(guān)眾心頭。

上官云珠演完影片《舞臺姐妹》后三年，在上海寓所銜冤墜樓。她這一個(gè)守望名譽(yù)擲死的名優(yōu)紅顏，總是用力呵護自已的心誠愚愛(ài)。上官云珠曾經(jīng)太想過(guò)好人的生活，屬于上官個(gè)人的小生活。這一點(diǎn)跟電影里面的商水花相近，只可惜美人愛(ài)生命猶如雁盤(pán)云彩，云雨天間未了，幕合落下人顏。上官云珠早春一樣的身體跳在了樓下的菜市上，她的身體被賣(mài)萊的竹筐穿透以后怎么樣呢？上海女作家陳丹燕對此景冷靜敘述道：街道弄堂口上的“小萊場(chǎng)的人用沖垃圾用的橡皮水龍頭，打開(kāi)水龍，把萊上的血沖掉，賣(mài)給了那天來(lái)買(mǎi)青菜的人。是戲還是人生，說(shuō)不清了的！

記得《舞臺姐妹》最后，竺春花又找到了久不唱戲的邢月紅，姐妹倆重修舊好，開(kāi)始新的舞臺生涯。然而現實(shí)里，起起落落，舊人去新人來(lái)，一出出生死訣別、分合離散從未停歇。那些親愛(ài)過(guò)的人們，愿某一天能夠重聚，執扇相看，眼波流轉，接著(zhù)問(wèn)一句：前世故人，忘憂(yōu)的你，可曾記得起？

原載于微信【人間有戲 renjianyouxiayi】

這篇影評有劇透