《困在心緒里的兒子》是一部關(guān)于家庭和情感的電影。故事講述了彼得和貝絲的生活被彼得的前妻凱特和他們的兒子尼古拉斯的突然出現打亂。彼得必須全心全意照顧尼古拉斯，但同時(shí)也要應對工作和新家庭的壓力。隨著(zhù)時(shí)間的推移，家庭的矛盾不斷加劇，過(guò)去的心結也浮出水面。觀(guān)眾將跟隨彼得的腳步，看他是否能夠走出困境，獲得內心的救贖。這部電影以細膩的情感描寫(xiě)和真實(shí)的人物刻畫(huà)贏(yíng)得了觀(guān)眾的喜愛(ài)。

《困在心緒里的兒子》是佛羅萊恩·澤勒導演的“家庭三部曲”的第二部，與他上一部作品《困在時(shí)間里的父親》一樣，將故事視角聚焦于家庭這個(gè)方寸空間之中，用最簡(jiǎn)單平實(shí)的家庭人際關(guān)系，折射出當代人內心世界最幽深復雜的一面。

電影的英文原名《The Son》，似乎故事的重點(diǎn)應該講述由澤恩·麥格拉思所扮演的兒子尼古拉斯。但電影里觀(guān)眾所跟隨的視點(diǎn)，其實(shí)是放在由休·杰克曼所扮演的父親彼得身上。事實(shí)上，無(wú)論是電影中劇本的設計，還是澤恩·麥格拉思的表演，都有意讓觀(guān)眾無(wú)法徹底走進(jìn)兒子尼古拉斯的內心，尼古拉斯的表情和言語(yǔ)，都與他真實(shí)的心緒相去甚遠，無(wú)論是故事中尼古拉斯的父母至親，還是電影外的觀(guān)眾，都被隔離在外面，需要不斷猜測他內心里真實(shí)的情緒和想法，預測下一步劇情的走向。有一些觀(guān)眾會(huì )質(zhì)疑這樣的設計，認為導演給兒子尼古拉斯的戲份太少，導致觀(guān)眾無(wú)法與兒子共情，但我卻恰恰喜歡這樣的設定。

在導演佛羅萊恩·澤勒的上一部電影《困在時(shí)間里的父親》中，導演已經(jīng)向觀(guān)眾充分證明了，他能夠用復雜炫目的影像和剪輯技巧，讓觀(guān)眾走入角色的內心世界之中，角色因為病痛而在感官和記憶中產(chǎn)生的反應，觀(guān)眾同樣能通過(guò)電影切身感知到。而在《困在心緒里的兒子》這部電影中，導演沒(méi)有選擇重復自己，而是反其道而行之，故意用一種間離的手段，就是不讓觀(guān)眾去讀懂兒子尼古拉斯的內心世界。這種難以溝通、無(wú)法言表的焦慮感，才是導演通過(guò)這部電影想要追求的心理效果。

正如南宋詩(shī)人方岳在他所寫(xiě)的詩(shī)《別子才司令》中所說(shuō)：不如意事常八九，可與語(yǔ)人無(wú)二三。自己內心里的痛苦和煩惱，常常難以化作理性而具體的語(yǔ)言，清晰地向他人傾訴。很多時(shí)候，當我們試圖向別人講述自己的煩惱時(shí)，反而可能得到的是別人的不理解甚至是不認同：你也太矯情了、這算什么事呀、比你慘的人多了去了。

在電影里，父親彼得也對兒子尼古拉斯說(shuō)了一模一樣的話(huà)：“我不明白你到底為什么要這樣？當我像你這樣大的時(shí)候，我所承受的痛苦比你大得多。我的父親四處出差從不管我，我的母親病倒了需要我的照顧，但我依然堅持了下來(lái)，獲得了今天的成功，你為什么就不能像我這樣？”

面對父親的指責，尼古拉斯只能近乎歇斯底里地抱怨：因為父親離婚、因為父親傷害了母親、因為自己對父親的崇拜坍塌了。但這些抱怨都是真實(shí)的嗎？自己如此痛苦的原因，真的只是因為這些事情嗎？總有人喜歡說(shuō)：“這些事我也經(jīng)歷過(guò)，我就沒(méi)你那么痛苦，歸根到底還是你自己太脆弱了。”因為他們不明白，人們可以借助理性，去為痛苦的情緒尋找一個(gè)理由，但很有可能，它們也只是一個(gè)理由罷了。

人們不愿意承認，很多時(shí)候痛苦是沒(méi)有具體的原因的，是“不可與人言”的。電影里，兒子尼古拉斯會(huì )指責自己的母親不理解自己、指責自己的父親背叛了自己、指責父親后來(lái)的妻子拆散了他的家庭。但這些指責，在我看來(lái)，只是當他無(wú)法真實(shí)地向這些親人傳達自己內心情緒時(shí)，所不得不采取的自衛行為。因為太害怕被自己的親人指責“你為什么要這樣”，所以他只能選擇先去指責親人。所有這些尼古拉斯的表達，都既是真實(shí)的，但又不是真實(shí)的，正如溺水者會(huì )把手里抓住的每一根稻草，都當成是浮木，但稻草終究不是浮木。

所以，我非常認同導演在這部電影中的設計，那就是故意不去闡釋兒子尼古拉斯的內心。因為對一個(gè)真實(shí)的抑郁癥患者而言，所有的闡釋都是不真實(shí)、不準確的，永遠無(wú)法通過(guò)語(yǔ)言，完整地將自己的情緒讓他人感知到。

在這部電影里，休·杰克曼高超的演技讓我折服，充分傳達出了一個(gè)父親的痛苦和無(wú)力。但我其實(shí)更喜歡澤恩·麥格拉思的表演，他好就好在，當他面無(wú)表情地看向父親或者看向鏡頭時(shí)，他的眼神如同一潭水，清澈又幽深，讓人既好奇、又恐懼。真的，某些時(shí)候，澤恩·麥格拉思的眼神，甚至讓這部電影有一種驚悚片的氣質(zhì)。也難怪電影中，凡妮莎·柯比所扮演的彼得現任妻子貝絲，說(shuō)什么也不愿意讓自己剛出生的孩子與尼古拉斯單獨共處一室。從他的眼神里，你永遠看不清喜怒哀樂(lè )，在這口深不見(jiàn)底的潭水里，隱藏著(zhù)無(wú)可名狀的情緒怪獸，令人戰戰兢兢，無(wú)法預測他下一步可能會(huì )做出什么事情來(lái)。

我個(gè)人很喜歡電影中的一場(chǎng)戲，是勞拉·鄧恩扮演的母親凱特，在送兒子尼古拉斯離開(kāi)前往父親家時(shí)，兩人之間的對話(huà)戲，導演設計的臺詞讓我拍案叫絕。母親從頭到尾，沒(méi)有說(shuō)出一句完整的句子，總是結結巴巴、一個(gè)單詞一個(gè)單詞地往外蹦，兒子則始終冷漠以對。當兒子徹底離開(kāi)后，母親靠在門(mén)背上，既有如釋重負地松了一口氣，又有對自己作為一個(gè)失敗母親的懊惱和失望。在這場(chǎng)戲里，導演以一種完全寫(xiě)實(shí)的拍攝手法，卻讓觀(guān)眾看到了語(yǔ)言溝通的難以為繼，以及母子雙方無(wú)法向對方準確傳達自己內心情緒的苦惱和無(wú)助。

雖然導演沒(méi)有闡釋兒子尼古拉斯的內心，但他卻為尼古拉斯的內心找到了一個(gè)影像上的象征之物，那就是在影片后半段不斷出現的滾筒洗衣機。我個(gè)人很喜歡這個(gè)象征，因為它很準確。里面的衣物隨著(zhù)滾筒洗衣機的轉動(dòng)，層層疊疊糾纏在一起，越纏越多、越纏越亂，恰如內心里的各種情緒，糾纏在一起，讓人找不到由頭。而滾筒洗衣機越來(lái)越吵鬧的機械轉動(dòng)聲，也正如同內心里痛苦、焦躁的情緒，即將到了爆發(fā)的邊緣。

我對《困在心緒里的兒子》這部電影的喜愛(ài)，就是在于導演對于抑郁癥患者內心痛苦的表現，不自以為是、也不故作理解。這部電影需要的，不是觀(guān)眾去共情、理解那個(gè)患有抑郁癥的兒子。很多時(shí)候，可能兒子自己都無(wú)法理解、自己都說(shuō)不清楚，自己究竟為什么會(huì )這樣。真正需要的，其實(shí)是包容，是即使不理解，依然愿意去包容。而這，就是我推薦這部電影的理由。