《猩球崛起》是一部結合了劇情、動(dòng)作和科幻元素的電影。故事主要圍繞著(zhù)威爾·羅曼為了治愈自己患有老年癡呆癥的父親而研發(fā)的基因藥物展開(kāi)。威爾在公司失去信心的情況下，決定在家中繼續進(jìn)行試驗，并成功地將藥物注射到了一只名叫凱撒的大猩猩身上。通過(guò)與靈長(cháng)類(lèi)學(xué)家卡洛琳的合作，威爾發(fā)現凱撒的智力得到了巨大的提升。然而，人類(lèi)社會(huì )對于擁有高智力的猩猩并不接受，于是凱撒被送往猩猩看護所。在看護所里，猩猩們受到了殘酷的對待，激發(fā)了凱撒運用智慧進(jìn)行反抗的決心。他成功地救出了其他被囚禁的猩猩，并將基因藥物注射給它們。一場(chǎng)由高智商猩猩和人類(lèi)對立引發(fā)的戰爭由此展開(kāi)。《猩球崛起》憑借其出色的視覺(jué)效果獲得了第84屆奧斯卡最佳視覺(jué)效果的提名。這部電影通過(guò)猩猩們的故事，探討了科技與倫理、人類(lèi)與動(dòng)物之間的關(guān)系，引發(fā)觀(guān)眾對于人類(lèi)行為和道德的思考。影片中的動(dòng)作場(chǎng)面精彩刺激，劇情引人入勝，科幻元素的加入更增添了觀(guān)影的樂(lè )趣。無(wú)論是對于科幻迷還是普通觀(guān)眾來(lái)說(shuō)，《猩球崛起》都是一部不容錯過(guò)的電影。

《人猿星球》(Planet of the Apes)系列最早源于法國作家皮埃爾·布爾（Pierre Boulle）的小說(shuō)，1968年改編為同名電影，之后五年（1968～1973）每年一續，講述人類(lèi)如何式微、衰亡，而智慧猿族如何產(chǎn)生并發(fā)展壯大的故事。這幾部電影（和兩部相關(guān)電視劇集）與《星球大戰》系列一樣，也堪稱(chēng)好萊塢電影業(yè)的一座經(jīng)典科幻金字招牌，不僅故事復雜，前因后果層出不窮；且主題超前，人與自然的道德觀(guān)議題即使在今天日新月異的科技水準下也依然前衛。2001年鬼才導演蒂姆·波頓（Tim Burton）翻拍了1968年版的《人猿星球》，可惜口碑不佳；2010年，爆出消息英國新晉導演魯伯特·瓦耶特（Rupert Wyatt）將指導《人猿星球》第四部《猩球征服》（Conquest of the Planet of the Apes）的翻拍，還挺讓人擔心的——這位名不見(jiàn)經(jīng)傳，只執導過(guò)一部電影的瓦耶特（盡管那一部電影的口碑頗佳），能夠駕馭這樣一部大場(chǎng)面的經(jīng)典題材科幻片嗎？

很幸運，答案是肯定的，當然，這并非瓦耶特一個(gè)人的功勞。就看看《猩球崛起》的制作團隊吧：維塔數碼（Weta Digital）的后期視效，安迪·塞基斯（Andy Serkis）飾演的黑猩猩凱撒，還有舊金山金門(mén)橋實(shí)景動(dòng)作捕捉——單這三項，就足以使《猩球崛起》有潛力打破“續集魔咒”，與好萊塢最成功的前傳之一《蝙蝠俠：黑暗騎士》（Dark Knight）相提并論。當然，故事本身也決不能忽略，但要談?wù)摗缎汕蜥绕稹返淖畲篦攘Γ蔷捅仨殢木S塔數碼和實(shí)景動(dòng)作捕捉技術(shù)說(shuō)起。

維塔數碼是《指環(huán)王》、《阿凡達》和《金剛》的后期視效制作公司，曾五獲奧斯卡最佳視效獎。自2009年《阿凡達》的創(chuàng )新性三維動(dòng)作捕捉技術(shù)開(kāi)始，維塔數碼一直處于動(dòng)作捕捉領(lǐng)域的前沿陣地。《猩球崛起》沿用了《阿凡達》的表情抓取技術(shù)，扮演猩猩的演員們除了穿著(zhù)特制緊身衣，由多臺固定攝像機全方位多角度的撲捉其動(dòng)態(tài)信息外，還要在面部主要表情肌群上點(diǎn)出綠色的圓點(diǎn)符號，同時(shí)佩戴一個(gè)特制的帽子，由帽上架起的微型攝像機詳細記錄表演中面部表情的一切細微變化。此項技術(shù)可傳輸高達95%的演員肢體表演及面部表情信息，配合精良的后期制作，實(shí)現無(wú)比逼真的成像效果，令觀(guān)眾完全無(wú)法區別真人與虛擬人物的交互。

在《猩球崛起》中，核心虛擬人物是安迪·塞基斯所扮演的由人類(lèi)撫養長(cháng)大的高智商黑猩猩凱撒。塞基斯是《指環(huán)王》中“咕嚕”及《金剛》中金剛的扮演者，他在《猩球崛起》中的作用絕對不是為后期制作提供一個(gè)可依托的大致模型，相反，他的表演，他的目光、情緒、肢體和細微的面部肌肉變化才是凱撒這個(gè)形象的真正靈魂。換句話(huà)說(shuō)，盡管塞基斯不以人物的形象在影片中出現，但他才是《猩球崛起》的真正主角，飾演科學(xué)家威爾的詹姆斯·弗蘭克（James Frank）不過(guò)是給塞基斯打打下手罷了。

為了抓住猩猩凱撒的可能神韻，塞基斯不僅充分運用了他在扮演“金剛”時(shí)的經(jīng)驗檔案，還從各個(gè)角度為凱撒的角色進(jìn)行了嚴格準備，比如觀(guān)看大量的猩猩視頻，赴盧旺達專(zhuān)門(mén)研究大猩猩，近距離觀(guān)察黑猩猩的日常起居等。當然，對猩猩的模仿只是起點(diǎn)，畢竟，黑猩猩凱撒具有等同人的智商，塞基斯需要表達的是凱撒在復雜的成長(cháng)過(guò)程中所經(jīng)歷的一系列情感變化，從欣喜、好奇到困惑、憤怒、冷靜、悲慟、成熟，而這一系列多層次的復雜情感演變必須通過(guò)一種基于猿類(lèi)但又超越猿類(lèi)的方式來(lái)表現，同時(shí)還不能過(guò)分睿智以致成為“人”的表演。要做到這一切，除了塞基斯本身對表演“度”的拿捏，另一個(gè)十分重要的方面是他與其他演員的實(shí)時(shí)互動(dòng)。

在《猩球崛起》之前，動(dòng)作捕捉必須在室內影棚完成，比如《阿凡達》，虛擬人物與真人的互動(dòng)并不在一個(gè)平臺上拍攝完成，兩個(gè)團隊各自為政，成果須依靠后期的制作拼接。這意味著(zhù)演員在表演時(shí)，要依劇本想象對方的反應，表演中無(wú)法引入隨機發(fā)揮，或一些細微的“靈光乍現”式細節。在《猩球崛起》中，維塔數碼的技術(shù)已經(jīng)演變超越了攝影棚的限制，手提終端攝影機使很多場(chǎng)面都可實(shí)景拍攝，比如加州圣布魯諾靈長(cháng)類(lèi)動(dòng)物保護中心，加州紅木森林公園（Muir Woods）等。在猩猩們強行跨越舊金山金門(mén)橋向北逃至紅木森林公園一節，穿著(zhù)動(dòng)作捕捉緊身衣、頭戴面部表情微型攝像機的猩猩演員們與塞基斯的凱撒一起與劇中的警察、行人等人物同在真正的金門(mén)大橋上追擊、打斗，所有的反應、表現都渾然一體。至此，動(dòng)作捕捉演員們終于正式登上了電影演員之舞臺，不再作為“特效職員”屈居二位，這是歷史性的進(jìn)步。

說(shuō)了這么多《猩球崛起》的技術(shù)要素，但技術(shù)離開(kāi)了情節也只不過(guò)是干巴巴的二流畫(huà)面展示而已，那么這個(gè)翻拍故事本身是否有趣味有回味呢？

電影令我印象最深的細節是威爾和女友帶凱撒到紅木森林公園游玩，三歲的凱撒幾乎一人多高，身穿半舊紅T恤，脖子上戴條狗繩，由威爾松松牽著(zhù)。凱撒愛(ài)極了那些參天高的筆直紅木，在林間穿梭不亦樂(lè )乎的興奮勁尚未退溫，卻在回程的路上看到了帶狗游園的游人。凱撒盯著(zhù)對方手中的狗繩和興高采烈的狗，低頭瞅瞅自己脖子上的項圈，眼里的神采立刻消失了，那表情充滿(mǎn)了困惑不安。

這個(gè)簡(jiǎn)單的場(chǎng)景沒(méi)有血肉橫飛的激烈打斗，也沒(méi)有唇槍舌劍的道德辯論，但問(wèn)題的尖銳與對矛盾的預期都被表達得準確無(wú)誤。不可否認，《猩球崛起》中不乏臉譜化的猩猩與人物，也頗有幾場(chǎng)不怎么靠譜的說(shuō)教和煽情，但作為電影靈魂的凱撒，他的成長(cháng)、困惑、悲傷、憤怒卻都是那么的真實(shí)。這是一個(gè)沒(méi)有臺詞全靠目光與表情來(lái)抒發(fā)內心的不尋常角色，有了他，《人猿猩球》的意義才成為可能。這是屬于維塔數碼與塞基斯的成功。

這篇影評有劇透