《無(wú)限之住人》是一部根據沙村廣明的同名漫畫(huà)改編的電影。故事講述了主人公萬(wàn)次失去妹妹后，被一位神秘老婆婆賦予了不死之身的能力。然而，他一直在尋找能夠結束他永恒痛苦的機會(huì )。后來(lái)，少女淺野凜來(lái)到了萬(wàn)次的面前，她的家人被劍客集團殘酷屠殺，為了報仇，凜求助于萬(wàn)次。劍客集團的高手相繼出現，對萬(wàn)次發(fā)起了進(jìn)攻，萬(wàn)次必須獨自面對這些強大的對手。整個(gè)故事充滿(mǎn)了動(dòng)作和決斗的元素。

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新浪娛樂(lè )訊 日本鬼才導演三池崇史帶著(zhù)新片《無(wú)限之住人》來(lái)到70屆戛納電影節，影片故事圍繞著(zhù)日本國民偶像木村拓哉扮演的不死武士展開(kāi)，他在片中不停打怪升級，動(dòng)作場(chǎng)面火爆激烈。這次他參與的是非競賽展映，卻擁有官方發(fā)布會(huì )和黃金時(shí)間紅毯首映的安排，影展組委會(huì )給他的待遇等同于競賽片，由此可以一窺戛納對他的喜愛(ài)。事實(shí)上他作為一位強烈作者風(fēng)格化的類(lèi)型片導演，經(jīng)常穿梭于戛納的各個(gè)單元，而他的命運也和杜琪峰等其他一些作者化的類(lèi)型片導演一樣，被戛納寵愛(ài)，但一個(gè)獎也撈不到。

　　他自己完全不在乎拿獎這種事情，每次在戛納見(jiàn)到他都非常放松，采訪(fǎng)過(guò)程中有說(shuō)有笑。他在外型塑造方面一直前衛、具有沖擊力，但他本人是一位謙遜且愛(ài)開(kāi)玩笑的日本大叔。他上次來(lái)戛納是帶著(zhù)松島菜菜子主演的《稻草之盾》入圍競賽，當時(shí)新浪娛樂(lè )就對他進(jìn)行了專(zhuān)訪(fǎng)。他當時(shí)說(shuō)：“我為什么要以2年拍3部的速度工作？因為我要養活3個(gè)孩子！”談及自己作品的風(fēng)格和戛納影展其他藝術(shù)電影大相徑庭，他一邊鞠躬一邊說(shuō)“那也只好請戛納的觀(guān)眾們對我的作品溫柔一點(diǎn)了。”

　　電影節期間，新浪娛樂(lè )也有幸參與了對三池崇史導演的群訪(fǎng)。

　　問(wèn)：我20年前在日本做交換生時(shí)，木村拓哉就已經(jīng)作為青少年明星出道了，看他在這樣一部暴力的影片中出現，總覺(jué)得有點(diǎn)奇怪，你為什么選他出演？

　　三池崇史：20多年來(lái)木村拓哉的公眾形象就沒(méi)怎么變過(guò)，這挺神奇的，要保持這種狀態(tài)這么長(cháng)時(shí)間很不容易。他所在的組合SMAP去年決定解散了，不過(guò)我們拍片的時(shí)候還不知道會(huì )發(fā)生這件事。選他是我的主意，制片人都勸我“他肯定不接這部戲”，我覺(jué)得開(kāi)口問(wèn)一下也不會(huì )損失什么，所以我就問(wèn)了他。他很痛快地說(shuō)我要接這部戲。可能是我一貫的樂(lè )觀(guān)最終促成了這件事，但木村本人也是一個(gè)敢于嘗試不同角色的藝人。

　　問(wèn)：這部電影改編自漫畫(huà)，但影片整體的結構更像游戲，每打掉一個(gè)敵人就得到一件武器，下一個(gè)敵人總是更強，主角的不死之身讓他奮戰到底。這是原作的設計還是導演的設計？

　　三池崇史：原作很奇特，原作者用了19年才創(chuàng )作完成這部漫畫(huà)，這19年之間這部漫畫(huà)還出了衍生故事。不過(guò)主線(xiàn)的故事就是影片中男主人公依靠不死之身保護小女孩的經(jīng)歷，他需要不停戰勝一個(gè)接一個(gè)的敵人。把這樣一個(gè)主線(xiàn)故事拍成電影，我的注意力就在男主角和小女孩身上，其他人我并沒(méi)花太多時(shí)間研究。即便如此現在片子也有2小時(shí)20分鐘，還是太長(cháng)了，我又剪了一個(gè)2小時(shí)版的，到時(shí)候再好好修剪一下。

　　你說(shuō)的結構像游戲，我覺(jué)得可能是因為原作是長(cháng)篇連載漫畫(huà)。連載漫畫(huà)的讀者喜歡看這種類(lèi)似游戲的故事結構。原作畫(huà)得特別好，有些部分是鉛筆畫(huà)的，漫畫(huà)看上去可比電影性感多了。并且漫畫(huà)原作比電影還要暴力得多。

　　問(wèn)：所以您更喜歡比原作少一點(diǎn)的性感度和暴力程度，是嗎？可電影看上去還是挺暴力的。

　　三池崇史：是的，不過(guò)我的創(chuàng )作理念是把原作和電影做成姐妹倆那樣的兩部作品。之所以電影要減少一點(diǎn)點(diǎn)性感度，是因為原作篇幅比較長(cháng)，作者花費大量筆墨，讓小女孩不停講述自己的人生，借此機會(huì )讓這個(gè)人物從小女孩過(guò)渡到成熟的女性。如果電影中保留這個(gè)設計，那么接下來(lái)應該自然而然地讓男主角和小女孩產(chǎn)生某種情愫，而情愫這個(gè)方向是我覺(jué)得電影改編不正確的方向，所以我基本上沒(méi)有讓電影版中的小女孩，有任何過(guò)渡到成熟女性的表現。

　　不過(guò)，盡管兩個(gè)人物沒(méi)有感情戲，男主角仍然是有點(diǎn)單方面喜歡小女孩的。他并沒(méi)想占有這個(gè)女孩，他只是想保護她，但僅是這種意愿就足以作為愛(ài)情的證明。

　　問(wèn)：前不久在日本您接受了訪(fǎng)問(wèn)，您提到如果沒(méi)有木村拓哉，這部電影無(wú)法完成。木村拓哉身上的哪一部分對您來(lái)說(shuō)最重要，印象最深刻？

　　三池崇史：他作為偶像派明星已經(jīng)紅了25年，這就很吸引人，媒體和觀(guān)眾都喜歡他，他基本上沒(méi)有普通人的生活，不能自由地跑去他想去的地方。有意思的是他這樣的大明星居然已經(jīng)結婚并且有家庭。他是前SMAP成員里唯一一個(gè)有家庭的人。他能夠在工作、生活、公共形象等多方面做好平衡，家庭給了他很特別的力量。我很感興趣他這樣的大明星是如何看待這個(gè)世界的。影片中這個(gè)不死之身的男人如果活著(zhù)，可能就是在日本的某個(gè)地方住著(zhù)，說(shuō)不定就長(cháng)木村拓哉這個(gè)樣子（笑）。他本人（作為明星的）脆弱的強勢都很突出。

　　問(wèn)：這次的聲音設計和以往不同嗎？

　　三池崇史：聲音技術(shù)日新月異，想做好的話(huà)要花很多時(shí)間研究。日本的電影人仍然是重視視覺(jué)，不重視聽(tīng)覺(jué)。很多制片人說(shuō)應當在攝影方面多花錢(qián)，做聲音設計的人聽(tīng)到這種論調往往就很沮喪。電影導演的職責之一就是不讓這種沮喪的情緒在劇組爆炸（笑）。所以每天我們都要開(kāi)很多會(huì )討論這些事。日本現在采用比較多的后期錄音，前期拍攝完成后一遍又一遍在棚里給影片疊加聲音。

　　我們這部片子不一樣，我們事先就設計好要用哪種聲音，然后再拍攝，美國普遍是這種方式，但日本不是。我們這部片子是時(shí)代劇（主線(xiàn)故事發(fā)生在古代），所以我就希望能在預算有限的情況下，盡量讓每一把刀每一匹馬聽(tīng)上去都像來(lái)自那個(gè)年代的東西。

　　問(wèn)：這是您的第100部電影，您有想過(guò)慶祝一下嗎？

　　三池崇史：您說(shuō)第100部的話(huà)，肯定是把我拍的那些低成本的錄像帶都算進(jìn)來(lái)了。在日本，錄像帶電影（VHS）其實(shí)不算電影，這種亞類(lèi)型在日本以外的地方已經(jīng)幾乎不存在了。然而我的錄像帶電影《牛頭》（2003）被選入了當年的導演雙周單元，這部片的劇本是原創(chuàng )的。當時(shí)導演雙周對我說(shuō)“這是一部電影，我們邀請您作為這部電影的導演出席我們的影展”。像這種錄像帶電影的制作周期可以非常短，我比較幸運，職業(yè)生涯早期可以拍攝大量的錄像帶電影。但其實(shí)我覺(jué)得其他導演本可以拍得比我更勤快。他們有些人本來(lái)就拍得比我多吧。你不覺(jué)得嗎？（笑）

　　問(wèn)：支撐您繼續拍下去的原因是？

　　三池崇史：我是從給別人當副導入行的。我不拍戲的時(shí)候特別懶，我平時(shí)的習慣是早上起來(lái)一定要先喝一罐啤酒。（笑）但其實(shí)我不怎么休息，我很喜歡拍戲，喜歡出外景，我不工作的時(shí)候反而比工作的時(shí)候感到壓力大。但我從沒(méi)把拍一大堆電影作為我的目標，或者說(shuō)我沒(méi)覺(jué)得拍一大堆電影是什么好事。反正我居然有機會(huì )拍了這么多電影了，我很開(kāi)心。你問(wèn)我接下來(lái)我還照這個(gè)節奏拍下去，還是緩一緩？我也沒(méi)想過(guò)。這是我所在的環(huán)境告訴我的事情，而不是我自己去主動(dòng)選擇。可能接下來(lái)3年我沒(méi)有任何新消息，你們還要問(wèn)“三池這幾年跑哪兒去了？”（笑）

　　問(wèn)：您形容木村拓哉為一個(gè)明星偶像。我聽(tīng)過(guò)很多日本記者和觀(guān)眾也形容他為偶像，但其實(shí)他們的意思是他沒(méi)法依賴(lài)自己的演技，而是依賴(lài)自己的偶像氣質(zhì)在藝能界打拼。您怎么看他們對木村拓哉的這種評價(jià)？他在片中的角色是不是一個(gè)對演技要求很高的角色？

　　三池崇史：本片男主角是不死之身，您覺(jué)得一個(gè)死不了的人應該長(cháng)什么樣子？他們吃什么，怎么吃？一個(gè)演員應當如何演出他的不死狀態(tài)？我覺(jué)得過(guò)分地去想用什么樣的技術(shù)去表現永生，這首先就不是一個(gè)好主意，您很有可能會(huì )掉進(jìn)過(guò)度表演的陷阱。我覺(jué)得以木村拓哉的形象，他不要對技術(shù)考慮那么多。他可以就用他現在這種形象幫他入戲，或者就用很隨意的狀態(tài)入戲。

　　的確，他是一個(gè)在日本地位很特殊的偶像。當你作為導演請他出演自己的作品的時(shí)候，你通常不需要這樣的演員給出滿(mǎn)溢的表演。如果你像本片這樣，把不死之身用一種超現實(shí)且浮于表面的手法表現出來(lái)，我覺(jué)得你在電影里給出什么，觀(guān)眾就會(huì )去接受什么，很簡(jiǎn)單，他們不會(huì )過(guò)多在意別的事情。拍片過(guò)程中我就想保持簡(jiǎn)單，而不是讓自己被太多別的事情帶到跑偏。他在本片中的形象可能和施瓦辛格的銀幕形象感覺(jué)差不多。（記者：施瓦辛格這次也來(lái)戛納了哦！）我知道他來(lái)了，所以我才提他的。

　　問(wèn)：我的一個(gè)不在電影圈的朋友前天看了這部片，看完大叫：“這也太暴力了！日本人怎么了，干嘛非得拍這么暴力的東西！”

　　三池崇史：園子溫導演和我屬于日本導演的異類(lèi)。99%的日本電影都不暴力，可能有些人就覺(jué)得應該站出來(lái)搞一搞平衡，園子溫和我就是剩下那1%。這不是觀(guān)眾叫我們這么拍的，這就是我們想拍的東西。你朋友去關(guān)注一下其他一些日本電影的話(huà)，他可能會(huì )想“日本電影為什么都這么孩子氣！”但如果他真是覺(jué)得我的片子太暴力的話(huà)，那我也只好說(shuō)我為他表示遺憾了。（笑）