《百鳥(niǎo)朝鳳》是一部非常動(dòng)人的電影，它通過(guò)精彩的劇情和動(dòng)人的音樂(lè )，將觀(guān)眾帶入了一個(gè)充滿(mǎn)溫情和感動(dòng)的世界。影片中，焦三爺這個(gè)角色給人留下了深刻的印象。他外表冷漠，但內心卻充滿(mǎn)了對嗩吶藝術(shù)的熱愛(ài)和信念。在社會(huì )變革的年代里，焦三爺與新一代嗩吶藝人之間展開(kāi)了一段真摯的師徒情、父子情、兄弟情。這部電影通過(guò)精心的劇情安排和細膩的情感描寫(xiě)，將觀(guān)眾帶入了一個(gè)充滿(mǎn)情感和溫情的世界。影片展現了嗩吶藝術(shù)的魅力和傳承的重要性，同時(shí)也反映了社會(huì )變革對人們信念和情感的沖擊。除了精彩的劇情外，影片的音樂(lè )也是一大亮點(diǎn)。嗩吶的悠揚旋律和動(dòng)人的節奏，讓觀(guān)眾仿佛身臨其境，感受到了嗩吶藝術(shù)的獨特魅力。音樂(lè )在影片中起到了重要的推動(dòng)劇情發(fā)展和表達情感的作用，讓觀(guān)眾更加深入地理解了嗩吶藝人們對音樂(lè )的熱愛(ài)和執著(zhù)。總的來(lái)說(shuō)，《百鳥(niǎo)朝鳳》是一部充滿(mǎn)情感和溫情的電影，通過(guò)精彩的劇情和動(dòng)人的音樂(lè )，展現了嗩吶藝術(shù)的魅力和傳承的重要性。觀(guān)眾在觀(guān)影過(guò)程中不僅能夠感受到嗩吶藝人們的熱愛(ài)和執著(zhù)，還能夠被深深地觸動(dòng)和感動(dòng)。這部電影不僅是一部娛樂(lè )作品，更是一部具有思考和啟發(fā)意義的作品。

這篇影評可能有劇透

       那日是無(wú)雙鎮的大日子，誰(shuí)家嫁娶擺酒都不如焦三爺在自家院子里拿手一劃來(lái)得氣派。黃土地的脊背上長(cháng)出了無(wú)雙鎮，無(wú)雙鎮的命脈里流淌著(zhù)嗩吶聲。素日都只墾地紡線(xiàn)的莊戶(hù)人，唯有聽(tīng)見(jiàn)焦三爺和他的焦家班，才能在生計活兒里挺起一會(huì )兒身子，才能從骨頭縫兒里抖落一身的風(fēng)沙。那日焦三爺把自個(gè)兒學(xué)徒的第一把嗩吶傳給了徒弟天明，他說(shuō)「咱們嗩吶也是匠活兒，是匠活兒，就得有人把責任負起來(lái)」。毛頭小孩兒聽(tīng)得眼里直掉淚，他那時(shí)只管自己的師父是天底下吹嗩吶的第一把好手，他后來(lái)才知道，焦三爺也是這世上頂珍貴的頭一號匠人：是藝術(shù)家，是傳道者，是捍守的靈魂，是遺世的背影。
       電影中第一個(gè)打動(dòng)我的場(chǎng)景，是少年天明把著(zhù)師父割來(lái)的蘆葦稈兒，要從河灣里吸上一口水。蔥綠的蘆葦上浮動(dòng)著(zhù)柔軟的白絮，湛青的湖水中托起一個(gè)小小的少年，少年郎與大自然，正是中國文化基本精神中之“天人協(xié)調”，不免使人去想，這灣河水邊跪坐過(guò)多少個(gè)虔誠的娃娃，才使那一把嗩吶之音傳到如今。第一日吸水不成，臉蛋被汗水和泥漿糊花的天明悻悻返家，師父立馬把他碗中的白飯刨去了大半，師娘勸慰師父「娃正是長(cháng)個(gè)兒的時(shí)候呢」，師父激他說(shuō)「我哪個(gè)徒弟不是從娃開(kāi)始的」。一年又一年水草豐茂，一代又一代嗩吶情長(cháng)。
       徒弟從師父手中接過(guò)嗩吶那日要起一個(gè)誓，是嗩吶離口不離手；天明在被師父選為接班人那天應過(guò)一句話(huà)，是他會(huì )把無(wú)雙鎮的嗩吶擔起來(lái)、傳下去。成年后的天明不再是焦家班的弟子，而是游家班的班主，這時(shí)候洋樂(lè )隊已經(jīng)飄進(jìn)了各家莊戶(hù)，辦酒席的也沒(méi)人再給年輕的樂(lè )師行禮。他的骨頭縫兒里開(kāi)始長(cháng)出師父的威嚴和沉靜，面對身邊人另謀生計的勸說(shuō)或嗔怪，天明說(shuō)了兩回「我給師父發(fā)過(guò)誓的」，他并不作辯白，旁人也都不再說(shuō)話(huà)。這處理手法也是好精彩，焦三爺已老，嗩吶的氣卻是不會(huì )斷的，縱使無(wú)雙鎮和這世道要翻上幾百回幾千個(gè)新，這把家伙事兒的魂還是長(cháng)在人心里，還是埋在黃土根。
       陶澤如先生飾演的焦三爺，大多數時(shí)候不怒自威，但幾處圍繞著(zhù)飯桌的電影段落，卻也幽默可掬，焦三爺是中國傳統嚴父的形象。他第一回對天明露出笑容，是少年時(shí)天明躲在蘆葦蕩草叢中學(xué)鳥(niǎo)叫，師父在他身后躲藏，以鳥(niǎo)叫與他相應；第二回是班主天明第一次接到了活計，給他買(mǎi)來(lái)煙葉和白酒，焦三爺喝得滿(mǎn)面通紅，興奮得拿出自己的嗩吶在屋里吹到一頭醉倒，頗有「酒中仙」的神韻；最后是天明接過(guò)師父的嗩吶，師徒二人完成「百鳥(niǎo)朝鳳」的絕唱，這是焦三爺對徒弟、對嗩吶、對自己畢生心血與所愛(ài)的最后一次注視。他身體已然不支，但他知道自己的命早就融入了嗩吶的芯子里、鑄進(jìn)了嗩吶的銅管中，而自己的后人會(huì )繼續將這條命活下去。
       吳天明導演大概是這師徒二人的縮影。電影中每每有人喚一聲「天明」，我心頭都會(huì )生起難言的感動(dòng)，當初端坐在監視器前或立身在演員背后的導演應該會(huì )有更多滋味。年屆七十二歲高齡的吳天明導演，為修改電影劇本閉關(guān)一月有余，時(shí)常一邊創(chuàng )作一邊痛哭流涕。對電影人來(lái)說(shuō)，他便是那碑石一般神圣的焦三爺，無(wú)人不對他躬身跪拜；然而在自己的電影中，他似乎還是那個(gè)為吸到一口河水、便跑遍半個(gè)村子的天明，還是那個(gè)頂著(zhù)傾瀉的暴雨，濕透了衣衫也不在乎的孩子，也是那個(gè)看遍了世事更迭、傳統受害、卻還獨自呵護擦拭著(zhù)嗩吶如命的守望者。
       在夜里跳撲一只螢火蟲(chóng)，在灶臺上永遠有裝滿(mǎn)了食物的海碗，在兒時(shí)第一次聽(tīng)焦家班吹奏八臺睜圓了雙眼，在師父手中接過(guò)嗩吶哭紅了鼻尖，吳天明導演手下的故事淳樸且雋永，幸福又孤獨。黃土地上蒸騰的熱氣和無(wú)雙鎮里油綠的青草香，焦三爺家的嗩吶聲和一座矮墳前的「百鳥(niǎo)朝鳳」，將傳統文化的靈與美、哀與殤發(fā)揮到了極致。焦三爺從太師椅上站起身，頭也不回地消失在嗩吶的樂(lè )音中，吳天明導演也在這曲『百鳥(niǎo)朝鳳』之后羽化，民族的文化將何以為繼，智者無(wú)言宿儒淚，余音繞梁青松心。

       謹以此文，獻給電影。