《在屋頂上流浪》是一部充滿(mǎn)劇情、愛(ài)情和懸疑元素的電影。故事講述了一個(gè)男孩哈勒姆，他對母親情感深厚，但母親突然去世后，父親又娶了繼母。哈勒姆開(kāi)始懷疑繼母與母親的死亡有關(guān)，認為繼母是兇手。為了揭開(kāi)真相并為母親復仇，他與外界隔絕，經(jīng)常獨自待在樹(shù)屋里偷窺他人。故事充滿(mǎn)了懸念和情感沖突，觀(guān)眾將被帶入哈勒姆的內心世界，與他一同探索真相。

   我不知道該怎樣開(kāi)頭，我想最直接的方式應該是“還記得Billy Elliott嗎？”，但是從Billy Elliott造成全球效應到現在，已經(jīng)過(guò)去了快10年的時(shí)間，那個(gè)跳著(zhù)踢踏芭蕾感動(dòng)世界的男孩早已脫下舞鞋，踏上了他夢(mèng)想的電影之路，在10年之后，如果我們還用那個(gè)瞬間去定義Jamie Bell，那我們就不只錯過(guò)了他成長(cháng)路上的風(fēng)景，而且也完全忽視了他這些年來(lái)的努力。

     并不是每個(gè)童星都要成為麥·考利金，瑞弗·菲尼克斯，或者荒廢才華，或者死于青春，也并不是每個(gè)童星的光芒都會(huì )在一瞬間消失殆盡，他沒(méi)有過(guò)早的投入到好萊塢這個(gè)復雜的名利場(chǎng)中，而是由一群關(guān)愛(ài)他的人一直守護著(zhù)這顆種子。他為了讓人們不再叫他“Dance Boy”，而是更多的把他看成一個(gè)真正的演員，選擇了一條更為踏實(shí)而艱辛的路，重新定義一個(gè)人是很難，雖然到了現在，他還是要在各種訪(fǎng)談中不斷的談起“Billy Elliott”，各種影評人在看到他的新片后還是不停地驚呼“Billy Elliott”長(cháng)大了，但是只要是一個(gè)真正看過(guò)他后來(lái)主演的幾部電影的人，稍微有點(diǎn)理性的人，誰(shuí)都不會(huì )否認，他在那些電影里表現出的爆發(fā)力和鋒芒是遠遠超過(guò)他們期望和想象的。有時(shí)候，我們并不是無(wú)知，而是我們主動(dòng)放棄了重新定義一個(gè)人的能力，我們把舊的觀(guān)念鎖在腦子里，永遠隔著(zhù)一層玻璃去窺探別人，那得出的結論自然而然是荒謬甚至可笑的。

    世界對待Jamie Bell遠沒(méi)有他對待電影那樣認真的態(tài)度，就算提到他后來(lái)的發(fā)展，更多人也只是停留在他加盟《金剛》和《父輩的旗幟》這兩件事上，而且，這兩部電影都指向大制作大導演，其實(shí)就算我以前認真的看過(guò)這兩部電影，我也肯定不會(huì )記得他的存在，甚至這種印象還沒(méi)有在Green Day的《Weak Me Up When Sep. Ends》的MV里他的出現來(lái)的直接和深刻。因為在Jamie Bell選擇電影的標準上，他首先考慮的是和那些導演或者演員合作，每次他在談到《金剛》的時(shí)候，都會(huì )首先說(shuō)到Peter Jackson是一個(gè)多么獨立的導演，就算做大片也是用一種Independent Soul，他把這種和優(yōu)秀導演和演員合作的機會(huì )看成一種財富。但是這兩部電影并沒(méi)有給他帶來(lái)什么真正的收獲，頂多就是在履歷表上有這么光輝的一筆罷了，因為這兩部電影里他飾演的角色都被或多或少的忽略了，甚至沒(méi)有性格，沒(méi)有發(fā)光點(diǎn)，《金剛》在刻畫(huà)主題節奏和場(chǎng)面氛圍上是絕對優(yōu)秀的，但是各個(gè)人物的性格就像一個(gè)平面，沒(méi)有棱角沒(méi)有突出，就連最主要的角色都是這樣，那更何況是他那個(gè)不起眼的小海員呢，而在和伊斯特伍德合作的《父輩的旗幟》上，他們只給了斷斷續續10分鐘的時(shí)間就讓他消失了吧。所以當我們把注意力過(guò)多的投入在這些大制作上時(shí)，我們能看到的就只是表面而已，那個(gè)Ballet Boy在平庸的成長(cháng)中，他會(huì )馬上淡出人們的視線(xiàn)......

     但是事實(shí)真的是這樣嗎？當我們撥開(kāi)表面，去真正探究它的內核時(shí)，才發(fā)現真正閃光的部分其實(shí)一直在默默地延伸，他的成長(cháng)寫(xiě)在了那些獨立的，特別的小故事中，那些故事就像是他自己走過(guò)的路，我們把這些散落的珠子穿成一條線(xiàn)的時(shí)候，他成長(cháng)的軌跡也就清晰的呈現的我們面前了。

     早在他成名后的2002年，他就回到了一個(gè)原點(diǎn)，在一部很不起眼的一戰恐怖片《Deathwatch》中扮演一位未成年的小士兵，當然，青澀依舊，還是一張沒(méi)有張開(kāi)的小臉，有些木訥的神情，甚至在Billy Elliott里的靈氣也被雨水和泥土打磨平了，畢竟在他擅長(cháng)的舞蹈領(lǐng)域他可以用一半激情一半靈氣去打動(dòng)觀(guān)眾，但是當他決意要走上電影這條路時(shí)，那種青澀和怯懦是在所難免的，而在2004年的《Undertow》里，他開(kāi)始嘗試飾演有些叛逆和孤僻的男孩形象，雖然這部電影在我看來(lái)有些奇怪和平淡，但是在他逐漸開(kāi)始成熟的臉上顯露出了一些端倪，從前半部到處惹是生非的男孩到后來(lái)承擔起保護弟弟職責的哥哥，他給了我們一個(gè)溫潤的過(guò)渡。而我真正想說(shuō)的是《我行我素》，這部2005年的小成本黑色喜劇，容納了雷夫·范恩斯等眾多大牌，挑大梁的三位年輕演員中，就包括于同年因《吮拇指的人》獲得柏林影帝的盧·泰勒·普奇和《世界大戰》中湯姆·克魯斯兒子的扮演者賈斯汀·查特文，當然，主角是杰米·貝爾，我真正注意到Jamie的就是這部電影，如果說(shuō)之前他給我的只是那么一個(gè)飄渺的印象，那么這部電影是真正讓我把他的形象具體化的媒介。在這部電影里，他扮演的孤僻少年親眼目睹了自己朋友自殺，但是選擇了一種漠視的態(tài)度，當他走出朋友家時(shí)，只是失神的對死者的母親說(shuō)：Goodbye Mrs. Johnson。開(kāi)始的冷漠隨著(zhù)一連串事件的交錯發(fā)生，到后來(lái)終于覺(jué)醒，Jamie的每一個(gè)層次都拿捏得非常精準，在影片末尾一段和開(kāi)頭他朋友自殺前視角相同的蒙太奇出現到女孩打開(kāi)房門(mén)，Jamie的崩潰和爆發(fā)，強大的沖擊力深深震動(dòng)了我。這部電影對于我來(lái)說(shuō)就好像是一個(gè)分水嶺，在他童星的身份和真正的演員之間劃上了一道清晰的界限。而在拍攝這部電影的時(shí)候，他應該只有18歲吧。

   在同年拉斯·馮·特里爾作為編劇的《Dear Wendy》里，他收獲的不僅是和丹麥兩位Dogma 95先導合作的機會(huì )，更多的是在他的履歷上又添上了這樣一個(gè)獨特的角色，一個(gè)給自己的手槍寫(xiě)情書(shū)的美國小鎮少年，一個(gè)Loser，他的欲望，他內心的矛盾，他的固執，他可憐的自尊就在幾個(gè)眼神中不動(dòng)聲色的展現給了觀(guān)眾，雖然拉斯·馮·特里爾因為害怕坐飛機而從來(lái)沒(méi)有踏上過(guò)美國的國土，但是他筆下那種人性的沖突卻可能發(fā)生在世界上所有的地方，那樣的場(chǎng)景布置也就比《狗鎮》多了幾面墻罷了，國外的評論界因為他一而再再而三的把這種情形搬到美國很是惱火，于是也并沒(méi)有給這部《親愛(ài)的溫迪》多少好臉色，但是說(shuō)實(shí)話(huà)，他要討論的實(shí)質(zhì)真的跟美國有那么大的關(guān)系嗎？我想這樣惶恐不會(huì )是因為特里爾真的穿透了一些人內心包裹的那層薄膜了吧，總之，美國三部曲還有未完成的一章，他的革命還在繼續。
  
   當《親愛(ài)的溫迪》還在柏林電影節上巡游的時(shí)候，Jamie卻遇到了他人生中的又一次轉折，到現在，我只想說(shuō)，感謝Dear Wendy，讓《年輕的亞當》的導演David Mackenzie注意到了Jamie,感謝《Hallam Foe》,終于給了Jamie Bell一次全聚焦的表演機會(huì )，如果沒(méi)有《Hallam Foe》,對于他來(lái)說(shuō)，還是缺少這么一部實(shí)至名歸的個(gè)人Show,先前他參演的獨立電影大部分還是以多線(xiàn)索敘事為主的，下這么大力氣圍繞一個(gè)最中心的人物去敘事的電影在他的履歷上這是難得的一回，在他踏入20歲的時(shí)候，這個(gè)角色給了他又一次飛躍，從14歲成名起他放棄了舞蹈，他發(fā)誓不會(huì )再以Dance Boy的形象出現在熒屏上，于是我們再也沒(méi)有看到一個(gè)叫Jamie Bell的舞蹈演員，他選擇一步一個(gè)腳印的成長(cháng)，用一個(gè)電影演員的標準來(lái)要求自己，可以說(shuō)，這些清晰的年份表明了他的努力，到現在為止，他也只不過(guò)是22歲而已。

   我只能用太精彩了來(lái)描述他的這次表演，他雖然年輕，但是擅長(cháng)的卻是極度內心化的表演，流于表面的東西早在他十幾歲的時(shí)候就沖刷干凈了。Hallam Foe就像是一個(gè)為他量身定做的角色，這個(gè)處于成熟邊緣的男孩自閉，焦慮，他需要一種途徑去解脫母親的死帶給他的沖擊，也要通過(guò)一種途徑去找到他成長(cháng)的突破口，而圍繞著(zhù)他發(fā)生的這個(gè)故事很大程度上是一個(gè)童話(huà)，整部電影在配樂(lè )和光線(xiàn)的運用上都呈現出一種半夢(mèng)幻半真實(shí)的氛圍，主角是一個(gè)住在樹(shù)上小木屋里的男孩，由于不善于與外界溝通，他選擇把他的仇恨，悲傷放在心里，鎖在日記里，他選擇用望遠鏡偷窺別人的世界，當他看到那個(gè)和他母親長(cháng)的一樣的女孩時(shí)，他處于愧疚和渴望兩種復雜的狀態(tài)之中，這種一半是戀母一半是渴望被愛(ài)的心理狀態(tài)和路易·馬勒的《好奇心》雖說(shuō)完全不同，但也有著(zhù)一些相似點(diǎn)，因為《好奇心》里，那個(gè)男孩只是在懵懂的狀態(tài)下走到青春期，他對母親的愛(ài)最后演變成Make Love只是他成長(cháng)的一種途徑，經(jīng)過(guò)這場(chǎng)洗禮，他也就真正的長(cháng)大了，而Hallam Foe同樣，他需要一個(gè)途徑，經(jīng)過(guò)這場(chǎng)童話(huà)般的洗禮，最后他大步走在霓虹燈下，背景虛化，他的笑容逐漸綻放，也說(shuō)明他跨越了那道心理上的門(mén)檻，逐漸走向成熟，只是在前者寫(xiě)實(shí)的對比下，Hallam Foe更像是一幅寫(xiě)意的圖畫(huà)。而導演是希望通過(guò)對于Hallam Foe這個(gè)男孩自身和周?chē)l(fā)生的事物，遭遇的人，更深層的討論到底什么是真正的愛(ài)，人與人之間那種微妙的關(guān)系，人如何和自己內心的魔鬼斗爭等等這些大范圍內的議題。因為從某種意義上說(shuō)，每個(gè)人都有著(zhù)或多或少的迷失感，就像那個(gè)他愛(ài)的女孩Kate一樣，她同樣也是一個(gè)迷失的靈魂，她四處尋覓不隔夜的愛(ài)情，但是說(shuō)不定她懂得的愛(ài)的意義還沒(méi)有Hallam多。

   可以說(shuō)，Hallam Foe把攝影機完全的對準了Jamie，近景再近景，他的每一個(gè)小動(dòng)作，驚恐的眼神，他原始純凈帶著(zhù)一種不屈服的野性，他畫(huà)著(zhù)眼線(xiàn)，偷戴母親留下的耳環(huán)，穿她的裙子，都只是想保留著(zhù)這份愛(ài)在自己周?chē)母杏X(jué)，他在鐘樓上偷窺女孩時(shí)的狂喜，雖然這種窺視帶著(zhù)一些病態(tài)，但是你真正看到Jamie的表情和眼神的時(shí)候，他流露出來(lái)的確是一種最純粹的渴望，這種渴望與性無(wú)關(guān)，他只是把自己對愛(ài)的渴望通過(guò)這種方式宣泄出來(lái)，在之前有一場(chǎng)戲是女孩在他面前跳舞并且開(kāi)始挑逗他，他無(wú)法忍受雙重情感的煎熬打斷了她，當Hallam無(wú)法將這種矛盾擺脫掉的時(shí)候，Make Love也只是他得到心理滿(mǎn)足的方法而已。最后女孩了解了他的過(guò)去，穿上了他母親的衣服，他頓時(shí)淚如雨下，那一晚，他只是輕輕的摟著(zhù)穿著(zhù)母親衣裙的女孩，之后的幾分鐘是Hallam真正快樂(lè )的時(shí)候，他的臉上露出了孩子般燦爛的笑臉，Kate依偎著(zhù)他在屋頂上用望遠鏡窺視別人的生活。只是Hallam父親和繼母的到來(lái)再一次打破了這種夢(mèng)幻的美景，他詛咒著(zhù)繼母，只是因為他還是沒(méi)有放下他心中的怨念，最后繼母只留下了一句話(huà)：Do you feel like you're f..king Mummy?他畫(huà)著(zhù)鬼臉重新披上那個(gè)黃鼠狼頭的玩具憤然把繼母扔到了河里，或許已經(jīng)不是再對繼母的怨恨，而是他需要一次發(fā)泄的機會(huì )，而他走出河岸后的突然覺(jué)醒，也宣告他終于擺脫了這種長(cháng)久困擾的束縛，未來(lái)是什么什么樣的，就像Jamie自己說(shuō)的一樣，他相信這個(gè)男孩戰勝了纏繞自身的惡魔，他會(huì )走的很好。我不知道該怎樣描述Hallam Foe這個(gè)角色給我的印象，也無(wú)法描述Jamie的演出，我只是在他身上看到了一些更加立體的側面，Hallam Foe的一次宣泄，同樣也是Jamie Bell的一次宣泄，如果說(shuō)這部電影有著(zhù)一股強大的氣流，那這股氣流的制造者應該是Jamie Bell，他讓我們沒(méi)有辦法把眼睛離開(kāi)屏幕半秒鐘，他讓這個(gè)男孩變得既可愛(ài)又可憐，又極富感染力，他的表演就像磁石一樣吸引著(zhù)我們去了解接下來(lái)的故事。而我因為這場(chǎng)表演徹底淪陷。

    Jamie并不是一個(gè)長(cháng)相特別出眾的演員，甚至不管在什么公共場(chǎng)合，他都登著(zhù)一雙破舊的Converse運動(dòng)鞋，有些駝背，身材矮小，霍比特人一樣的大耳朵，一張永遠也長(cháng)不大的孩子的臉，甚至在人群里都會(huì )被淹沒(méi)，他自身的性格也恰恰是和飾演的眾多人物相反的，幽默，隨性，開(kāi)放。但是當他面對攝影機的時(shí)候，那種爆發(fā)力卻從他瘦弱的體內迸發(fā)而出，傾瀉給了觀(guān)眾。其實(shí)他早已擺脫了Billy Elliott的束縛，只是世界遲鈍到?jīng)]有意識罷了，在接拍Hallam Foe的時(shí)候，他說(shuō)他終于得到了一個(gè)角色讓別人叫他Creepy Guy，他覺(jué)得這樣的稱(chēng)呼也勝于Dance Boy很多倍，這不是Hallam Foe的渴望，而是Jamie Bell的渴望。這個(gè)決意在成長(cháng)路上流浪的少年，人們更多的選擇在身后默默地祝福。但是或者你也愿意和我一樣，尾隨他......繼續流浪......

P.S:如果錯過(guò)了Hallam Foe的原聲，真的是一大損失。不要再盯著(zhù)Juno的原聲不放了，Hallam Foe是一張比它優(yōu)秀的多得多的原聲唱片，選取Domino廠(chǎng)牌下多位藝人和樂(lè )隊的作品。如果讓我選擇來(lái)描述這部電影的三首歌，我想我會(huì )選原聲里U.N.P.O.L.的Here on My Own,Clinic的If you Can Read Your Mind,當然還有Franz Ferdinand為電影譜寫(xiě)的主題 Hallam Foe Dandeline Blow.....

原文出處：http://frengermandy.blogbus.com/logs/17587179.html

感謝qlchl上傳的原聲，呵呵^_^還是拿出來(lái)共享吧~~期望晚點(diǎn)過(guò)期~~
http://www.fs2you.com/zh-cn/files/9653dd11-f8bd-11dc-a148-0014221f4662/

這篇影評有劇透