《趴體生活》是一部喜劇電影，講述了一位家庭主婦迪安娜（由梅麗莎飾演）被丈夫拋棄后的故事。迪安娜在痛苦和后悔中意識到自己未上大學(xué)的遺憾。為了彌補這個(gè)遺憾，她決定和女兒一起上大學(xué)，并且和女兒同班。這個(gè)家庭主婦的奇妙大學(xué)經(jīng)歷即將展開(kāi)。這部電影以喜劇的方式展現了迪安娜的奇特決定和她在大學(xué)的經(jīng)歷。作為一個(gè)家庭主婦，迪安娜面臨著(zhù)許多挑戰和困惑。她要適應大學(xué)生活，與年輕的學(xué)生們相處，并且要重新適應學(xué)習的節奏。這給她帶來(lái)了許多有趣和搞笑的時(shí)刻。在大學(xué)里，迪安娜與女兒成為了同班同學(xué)，她們之間的互動(dòng)和相互幫助成為了電影的一大亮點(diǎn)。母女倆在學(xué)習上互相鼓勵和支持，也在生活中互相激勵和陪伴。這種特殊的關(guān)系讓觀(guān)眾們感受到了家庭的溫暖和親情的力量。除了家庭主婦的大學(xué)生活，電影還描繪了迪安娜在學(xué)校里結交的一群朋友。這些朋友來(lái)自不同的背景，有著(zhù)各自的故事和夢(mèng)想。他們一起經(jīng)歷了許多有趣和令人難忘的時(shí)刻，共同成長(cháng)和面對人生的挑戰。《趴體生活》通過(guò)喜劇的方式，展現了家庭主婦迪安娜在大學(xué)里的奇妙經(jīng)歷。這部電影不僅帶給觀(guān)眾歡樂(lè )和笑聲，更讓人思考人生的意義和追求。它傳遞了積極向上的信息，鼓勵人們勇敢追求自己的夢(mèng)想，無(wú)論年齡和身份如何。這是一部充滿(mǎn)溫情和正能量的電影，值得一看。

作為好萊塢為數不多的，能夠獨當一面的喜劇一姐，梅麗莎·麥卡西憑借親切而又goofy的人設，自《伴娘》之后迅速走紅，在星途上早早就超過(guò)了其他“伴娘”們：克里斯汀·維格，瑪雅·魯道夫，甚至是蘿絲·拜恩。盡管客串出演影視作品獲得的評價(jià)，總是要比自己主演的高上那么一點(diǎn)，但這并不妨礙北美觀(guān)眾對她的喜愛(ài)。

盡管如此，她與丈夫本·法爾科內的夫妻檔，卻很難算得上是相輔相成。縱觀(guān)梅麗莎·麥卡西主演電影，更具可看性的往往是由《伴娘》導演保羅·費格執導的（《女間諜》《辣手警花》），更平淡的往往是由本·法爾科內自己上陣（《女老板》《譚米》）。既不如賈德·阿帕圖，也比不上保羅·費格，從這些電影中，可以發(fā)現本·法爾科內在劇本創(chuàng )作上有著(zhù)巨大的短板：缺乏能夠從頭貫徹到尾的戲劇沖突，角色和故事弧光極其平淡。這就讓有著(zhù)一定潛力的點(diǎn)子，在擴展成90分鐘的電影長(cháng)片時(shí)，變得捉襟見(jiàn)肘，只能用段子填充起來(lái)。

就《趴體生活》而言，出發(fā)點(diǎn)是近年流行的“中年女性重返職場(chǎng)尋找自我”的woman power，只不過(guò)將職場(chǎng)換成了學(xué)校。從這一設定上，我們可以看到很多有趣的方向，比如與前夫的角力，與女兒的溝通，不同年齡段的代溝，甚至是如何克服困難重拾時(shí)隔多年的工作/學(xué)習。但很遺憾地，本·法爾科內在故事的展開(kāi)上顯得非常乏力，沒(méi)有充分發(fā)揮梅麗莎·麥卡西的喜劇特點(diǎn)，反倒成了靠著(zhù)寥寥幾個(gè)亮點(diǎn)，就妄想在所有人都不知道自己在干嘛的架空世界里尋找地氣。

本·法爾科內電影作品中在敘事上存在嚴重的去中心化問(wèn)題，這讓《趴體生活》是如此的缺乏特點(diǎn)，我們也很難對這部電影進(jìn)行分類(lèi)。是《四十而惑》那樣的女性中年危機電影嗎？好像是，也好像不是；是《重返17歲》那樣的（偽）大齡校園電影嗎？好像是，也好像不是。在本質(zhì)上，《趴體生活》是一部宣揚了姐妹關(guān)系和跨代尊重的電影，是《鄰居大戰》的對立面，雖然同樣夸張，但要更加溫和——甚至過(guò)于溫和了（真正的大學(xué)喜劇往往比這更殘忍，愚蠢和低俗）。隔代之間的人物關(guān)系嚴重缺乏可信度（當然這在喜劇電影中并算不上什么大問(wèn)題），四場(chǎng)不痛不癢的大學(xué)趴體串起了一年的時(shí)間，但是除了點(diǎn)出“睡服前夫新老婆的兒子”這一劇情要素，似乎也并沒(méi)有什么其他作用，根本算不上“趴體生活”：女兒和亞裔男友的關(guān)系可有可無(wú)，幾位小閨蜜自己的青春苦惱可有可無(wú)，emo舍友的存在更是可有可無(wú)。

就觀(guān)感而言，本·法爾科內似乎并沒(méi)有什么意愿為電影添加什么細節，而是主要依靠各個(gè)演員的臨場(chǎng)發(fā)揮。當角色和情節存在的最大作用，不是為了增進(jìn)角色關(guān)系和推動(dòng)敘事，而僅僅是為了服務(wù)幾個(gè)段子的話(huà)，這就很可能會(huì )是一部非常令人失望的電影了。

但恰恰如此，《趴體生活》也體現了以梅麗莎·麥卡西為首的一干喜劇女將們，將牽強附會(huì )的零散段子演繹得啼笑皆非的非凡能力。除了梅麗莎·麥卡西這一絕對擔當，來(lái)自SNL的老將瑪雅·魯道夫和新生海蒂·加德納都是各自場(chǎng)景里的絕對主角，幾乎瞬間就能吸走觀(guān)眾的注意。前者富有能量的喜劇演出卓有成效，而后者作為SNL現役卡司中最具潛力的女演員之一，有著(zhù)極強的塑造力，精確地把握了每一個(gè)段子的時(shí)間和笑點(diǎn)，假以時(shí)日，她在電影方面的前景，甚至有可能會(huì )超過(guò)像克里斯汀·維格，蒂娜·菲，凱特·麥金農等幾位才華更加出眾的師姐。

由此，《趴體生活》就成了一部?jì)蓸O分化格外嚴重的喜劇電影。一方面，大量過(guò)度臉譜化的角色層出不窮，很少有內心變化或者任何微妙的東西，也沒(méi)有任何嚴肅和超越預期的內容（克里斯蒂娜·阿奎萊拉的客串出演毫無(wú)懸念）。但另一方面，這部電影也沒(méi)有試圖為觀(guān)眾帶來(lái)什么緊張情緒，而是充分信任梅麗莎·麥卡西的個(gè)人喜劇能力（當然，她也的確很有能力），讓她也能夠像史蒂夫·馬丁和金·凱瑞一樣，在荒腔走板的設定里大刀闊斧，僅憑個(gè)人魅力和肢體語(yǔ)言，就能在票房上有所斬獲。

但對于她個(gè)人而言，梅麗莎·麥卡西還是需要一部概念清晰的電影，如《女間諜》和《超能敢死隊》，與同樣出色的喜劇演員們產(chǎn)生更多的化學(xué)反應，甚至是一些更低調，也更有現實(shí)色彩的嘗試（比如《圣人文森特》）。與本·法爾科內的合作，總是令人感覺(jué)是在浪費她的時(shí)間和我們的時(shí)間。梅麗莎·麥卡西遠遠值得更好的合作伙伴，也需要一個(gè)更好的合作伙伴。