《航海王：紅發(fā)歌姬》是一部備受期待的電影動(dòng)畫(huà)作品，它融合了電影、動(dòng)作、奇幻和冒險元素，為觀(guān)眾們帶來(lái)了一場(chǎng)令人瘋狂的視聽(tīng)盛宴。影片的主角是一位神秘的歌姬烏塔，她的身世成謎，但她的歌聲卻被譽(yù)為來(lái)自別的次元。這一次，烏塔將舉辦一場(chǎng)重要的演唱會(huì )，首次公開(kāi)亮相，引來(lái)了全世界的關(guān)注和狂熱追捧。為了能夠親眼欣賞烏塔的歌聲，草帽一伙帶領(lǐng)著(zhù)世界各地的歌迷們紛紛匯聚在演唱會(huì )會(huì )場(chǎng)。整個(gè)世界都為了這個(gè)備受矚目的演唱會(huì )而瘋狂，人們對烏塔的歌聲充滿(mǎn)了期待。然而，故事在烏塔被揭示為“杰克斯的女兒”這一令人震驚的真相中展開(kāi)。《航海王：紅發(fā)歌姬》將帶領(lǐng)觀(guān)眾們進(jìn)入一個(gè)充滿(mǎn)奇幻和冒險的世界，讓人們盡情享受音樂(lè )和動(dòng)作的碰撞。這部電影動(dòng)畫(huà)不僅僅是一場(chǎng)視聽(tīng)盛宴，更是一段引人入勝的故事，將帶給觀(guān)眾們無(wú)盡的驚喜和感動(dòng)。無(wú)論是草帽一伙還是世界各地的歌迷們，他們都將共同見(jiàn)證烏塔的歌聲在全世界回蕩的壯麗場(chǎng)景。

這篇影評可能有劇透

前文

在昨天電影院自己一個(gè)人包場(chǎng)看了《海賊王：紅發(fā)歌姬》（下文縮略為紅發(fā)）之后，并且經(jīng)過(guò)友鄰的提醒，聯(lián)想到了今年同樣引進(jìn)到院線(xiàn)觀(guān)看的《龍與雀斑公主》（下文縮略為雀斑）。

雀斑公主 (2021)6.22021 / 日本 / 科幻 動(dòng)畫(huà) 冒險 / 細田守 / 中村佳穗 佐藤健

于是想到了一些這兩部電影的共同之處（無(wú)論是優(yōu)點(diǎn)還是缺點(diǎn)，亦或是深層的內核）實(shí)際上都有一些千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。接下來(lái)分為幾點(diǎn)來(lái)談?wù)勥@兩部相同之處和差異之處。有【強烈劇透】，如果沒(méi)有看過(guò)電影可以只看到第二點(diǎn)結束就可以啦。

一、關(guān)于【元宇宙】處理中的相同與不同

要談這個(gè)首先要知道究竟什么是元宇宙，北京大學(xué)陳剛教授、董浩宇博士這樣定義元宇宙：“元宇宙是利用科技手段進(jìn)行鏈接與創(chuàng )造的，與現實(shí)世界映射與交互的虛擬世界，具備新型社會(huì )體系的數字生活空間。”

而清華大學(xué)新聞學(xué)院沈陽(yáng)教授這樣定義元宇宙：“元宇宙是整合多種新技術(shù)而產(chǎn)生的新型虛實(shí)相融的互聯(lián)網(wǎng)應用和社會(huì )形態(tài)，它基于擴展現實(shí)技術(shù)提供沉浸式體驗，以及數字孿生技術(shù)生成現實(shí)世界的鏡像，通過(guò)區塊鏈技術(shù)搭建經(jīng)濟體系，將虛擬世界與現實(shí)世界在經(jīng)濟系統、社交系統、身份系統上密切融合，并且允許每個(gè)用戶(hù)進(jìn)行內容生產(chǎn)和編輯。”

其實(shí)用一句話(huà)總結就是，元宇宙是一個(gè)因互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代新技術(shù)的飛速發(fā)展，而產(chǎn)生的一個(gè)與現實(shí)世界互相交互的虛擬世界。元宇宙的重點(diǎn)在于“虛實(shí)之間互相交互影響”，而《紅發(fā)》和《雀斑》這兩部也或多或少滿(mǎn)足了對于元宇宙的定義（當然《雀斑》更符合一些，畢竟有在社交系統和身份系統也做到了虛擬世界和現實(shí)世界相互密切的融合）

而兩部所謂的元宇宙電影，主角也有相似之處和不同之處，在《紅發(fā)》之中烏塔扮演的是一位創(chuàng )造主的身份，她創(chuàng )造了這個(gè)世界并且掌管著(zhù)這世界一切的法則，她自己有著(zhù)強烈的愿望將其變成又一個(gè)“現實(shí)世界”。而《雀斑》的主角通過(guò)一個(gè)參與者的心態(tài)進(jìn)入這個(gè)世界，并且同樣作為歌姬兩人的出名方式也略有出入，烏塔通過(guò)電話(huà)蟲(chóng)以本人的形象和身份出名，粉絲認識的是那個(gè)活在現實(shí)世界的她；而貝兒（或者說(shuō)是小鈴）是以在虛擬世界U里的身份和形象出名，所以《雀斑》和《紅發(fā)》有一個(gè)最大不同的點(diǎn)就是，它有一個(gè)關(guān)乎于【身份認同】的主題，即你是否愛(ài)自己并且接受自己。而且它有著(zhù)身份和形象的反差，比如虛擬世界里光芒四射的歌姬現實(shí)里是一位平平無(wú)奇臉上帶著(zhù)雀斑的普通中學(xué)生，虛擬世界里被追捕的罪犯是現實(shí)里被家暴的受害者，所以也正是這種反差感完成了兩個(gè)世界相互之間的救贖或是接受自己。

二、關(guān)于歌曲在兩部電影中作用的異同

首先，我們會(huì )說(shuō)《紅發(fā)》是一部歌舞片，而同樣也是以歌為主打賣(mài)點(diǎn)的《雀斑》但卻不會(huì )說(shuō)它是歌舞片是為什么？因為雖然兩部電影同樣請了專(zhuān)業(yè)歌手（ado和中村佳穗），并且同樣都貢獻了出色的演唱水平和許多好聽(tīng)的歌曲，但是本質(zhì)還是有區別的，因為《紅發(fā)》有著(zhù)大量通過(guò)歌曲來(lái)表現人物心理狀態(tài)的做法——在剛開(kāi)場(chǎng)的時(shí)候和展露自己野望和宏圖的時(shí)候有《新時(shí)代》、在掌控世界的時(shí)候有《私は最強》、在狀態(tài)進(jìn)入癲狂逐漸“黑化病嬌”的時(shí)候有《ウタカタララバイ》、在插入回憶的時(shí)候用了《風(fēng)のゆくえ》、在表達世界的延續時(shí)有《世界のつづき》。同樣地在編曲和歌詞上也根據情節的推進(jìn)和人物的情緒狀態(tài)上有著(zhù)相對應的安排，這就滿(mǎn)足了歌舞片的特點(diǎn)：主要依靠歌唱刻畫(huà)人物內心、展開(kāi)情節。而雀斑公主之中就更多是單純在通過(guò)歌唱來(lái)表達人物情緒，并沒(méi)有對情節的推進(jìn)產(chǎn)生多么大的作用。

但在具體的表現方式下兩部電影也有著(zhù)不同，《紅發(fā)》給人的感覺(jué)更像是MV，畫(huà)面和歌曲的搭配更多是讓觀(guān)眾專(zhuān)注于這一段情節以及人物的狀態(tài)。而《雀斑》之中更像是一場(chǎng)Live，讓觀(guān)眾專(zhuān)注于歌曲。不過(guò)《紅發(fā)》在打下基調的前幾首歌還是以L(fǎng)ive的作用出現的。

PS：再說(shuō)下我自己個(gè)人的一點(diǎn)感受，我個(gè)人認為《紅發(fā)》中ado唱歌的聲線(xiàn)并沒(méi)有多符合角色的形象（ado的歌和烏塔的形象性格我都很喜歡），簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)就是不怎么貼臉（可能是因為聲優(yōu)和演唱者是兩個(gè)人的原因）

三、深層內核的一致

因為兩部電影都以女性角色作為主角，并且都或多或少有著(zhù)對于兩位女主原生家庭及與父親關(guān)系的刻畫(huà)，所以不可避免地都有與家庭與父親的和解，而這一點(diǎn)我認為《雀斑》是做得更好的，小鈴與父親的矛盾更多來(lái)源于自己?jiǎn)畏矫娴馁€氣和拒絕溝通，因為小時(shí)候一直不解母親救人身亡而產(chǎn)生了自我封閉性（《TARI TARI》也有相似的情節），所以在虛擬世界收獲的成長(cháng)讓小鈴明白了母親當年奮不顧身救人的原因，讓小鈴以現實(shí)形態(tài)去線(xiàn)下阻止也是這個(gè)原因，要以真人的狀態(tài)完成前后的呼應和與父親的和解。而《紅發(fā)》這里其實(shí)是有點(diǎn)一筆帶過(guò)和敷衍了的，其實(shí)烏塔在計劃實(shí)施之前就明白了當年的真相，解開(kāi)了對于父親香克斯的誤會(huì )的，那么這樣實(shí)際上是和她前面的一些所作所為不太符合的，最后也是用一句“因為烏塔是我的女兒啊”這樣簡(jiǎn)單的一句話(huà)給帶過(guò)去了。所以對我來(lái)說(shuō)，紅發(fā)父女的這一段親情戲完全不如《雀斑》之中結尾小鈴父親的一句“回家吃飯吧”來(lái)的真摯和感人。

但兩部電影同樣都以唱歌、元宇宙、戰斗等元素的混搭，講了一個(gè)本質(zhì)少女成長(cháng)與改變的故事，并且都在關(guān)鍵的劇情轉折處理上出了紕漏。不過(guò)因為有著(zhù)海賊王這一老ip和大量粉絲，并且歸根結底海賊王還是一部熱血戰斗動(dòng)畫(huà)，大決戰的出色作畫(huà)還是能撈回來(lái)不少觀(guān)感的，這一點(diǎn)從具體友鄰評價(jià)和評分也能看出來(lái)。

總結

和很多人不同，我對于這兩部作品還都是持正向態(tài)度大于負面態(tài)度的，所以也從我自己喜歡的點(diǎn)談了一下兩部電影的相同和不同之處，一些我喜歡的和不喜歡的地方。如有錯誤，煩請指正，感謝！